Motherless Brooklyn: 5 cosas históricamente precisas (y 5 que no lo son)
El segundo esfuerzo de dirección de Edward Norton, Brooklyn sin madre, sigue a un investigador privado llamado Lionel Essrog (interpretado por Norton) mientras intenta averiguar quién está detrás del asesinato de su mentor Frank Minna (Bruce Willis). Ambientada en la ciudad de Nueva York en 1957, la película sigue los pasos de thrillers clásicos de cine negro como El halcón maltés mientras cuenta su historia de intrigas políticas, traiciones y, por supuesto, detectives.
Con la película siendo una especie de pieza de épocaSin embargo, surge el desafío de hacer que la película sea históricamente precisa. Esto afecta todos los aspectos del proceso de realización de la película, desde los escritores que tienen que asegurarse de que el guión sea fiel a la historia hasta el equipo de producción que se asegura de que todo parezca correcto. Por supuesto, en una gran producción como Brooklyn sin madre, los realizadores seguramente acertarán en muchas cosas sin dejar de lado los pequeños detalles. Con eso en mente, aquí hay cinco cosas que son históricamente precisas en
10 Preciso: Moses Randolph
Alec BaldwinEl villano Moses Randolph está basado libremente en una persona real. Esa persona es Robert Moses. Moses fue un funcionario público real que sirvió en Nueva York en la década de 1950. Era conocido por sus planes de renovación urbana que vieron varios barrios marginales en Nueva York derribados y reemplazados por apartamentos.
Aunque ciertamente menos despiadado que el personaje de Baldwin, el de Moisés obligó a muchos ciudadanos de clase baja a abandonar sus hogares. La representación de Moses Randolph en Brooklyn sin madre está muy en línea con la opinión más negativa que la historia ha adoptado hacia el Moisés de la vida real, una opinión que fue popularizada por la biografía de Robert Caro titulada Moisés El corredor de poder.
9 Inexacto: mira la acera
La secuencia de apertura de Brooklyn sin madre se sumerge directamente en la acción con Lionel ayudando a Frank en un trabajo. El trabajo se desvía rápidamente y se produce una frenética persecución en coche. Dada la intensidad de la secuencia, se puede perdonar a los espectadores por no prestar mucha atención a lo que sucede en el fondo.
Sin embargo, si observa con atención el automóvil que lleva látigos de Lionel en una esquina, puede ver claramente una rampa para discapacitados en la esquina de la acera. Estos son tan comunes ahora que uno podría ser perdonado por no pensar dos veces sobre su presencia en la película. Sin embargo, tales rampas no se utilizaron hasta la década de 1990, unas buenas cuatro décadas después Brooklyn sin madre Está establecido.
8 Preciso: salir de casa
Como se mencionó anteriormente, las políticas de Robert Moses llevaron a muchos ciudadanos de clase baja en la ciudad de Nueva York a ser obligados a abandonar sus hogares. Brooklyn sin madre presenta eventos similares como parte de una trama importante. Una mujer que es clave para la investigación de Lionel ha visto el impacto de las acciones de Moses Randolph en las clases bajas y se ha sumado a un esfuerzo para resistir los planes de Randolph. Incluso el personaje que lidera este esfuerzo se basa en una persona real llamada Jane Jacobs, que fue una de las mayores críticas de Robert Moses.
La descripción de Norton de estos eventos puede ser algo dramática, pero se basan en eventos que realmente tuvieron lugar.
7 Inexacto: señales mixtas
Volviendo a la escena inicial de la película, hay otra inexactitud histórica en el trasfondo de la secuencia. Este es un poco más difícil de entender porque lo que aparece en la pantalla es técnicamente preciso. Mientras Lionel espera en una cabina telefónica la señal de Frank, un coche de policía pasa con su sirena a todo volumen.
Todo lo relacionado con el automóvil visualmente es históricamente exacto. El problema es con el sonido que hace la sirena porque en realidad no coincide con el sonido de las sirenas de la policía en 1957. El sonido que se escucha en la película es el de una sirena electrónica, que no se inventó hasta la década de 1960. Brooklyn sin madreLos realizadores casi acertaron en esto, pero lo estropearon en la sala de montaje.
6 Preciso: Paul Randolph
Hay otro personaje más en Brooklyn sin madre que se basa en una persona real. Paul Randolph (Willem Dafoe) es el hermano de Moses Randolph. Moisés trata a su hermano horriblemente a lo largo de la película, y sus acciones obligan a Paul a vivir en la pobreza y la oscuridad mientras él mismo se eleva a la prominencia. Todo esto a la luz del hecho de que ambos personajes son, de hecho, ingenieros talentosos.
Esto tiene un parecido sorprendente con el hermano de la vida real de Robert Moses, cuyo primer nombre también era Paul. Incluso un examen superficial de la relación entre Robert y Paul Moses deja muy claro que Norton adaptó a estos dos hermanos casi a la perfección en los personajes de Moisés y Paul Randolph.
5 Inexacto: The Panic Bar
El riesgo de filmar escenas para una pieza de época en el lugar es que a veces pequeños detalles de fondo se escapan por las grietas. En este caso, alguien en el set de Brooklyn sin madre no se dio cuenta de que un ángulo de la cámara estaba exponiendo un elemento moderno en la habitación. Al final de la primera mitad de la película, Lionel asiste a una reunión en el ayuntamiento como parte de su investigación. El foco principal de la escena son las observaciones de Lionel de las personas en la habitación, por lo que es probable que Norton estuviera demasiado ocupado asegurándose de que la cámara capturó todas las interacciones humanas en la escena para notar que una de sus tomas expone una barra de pánico moderna en una de las puertas en el habitación.
Si bien las barras de pánico estaban en uso en la década de 1950, el tipo de barra de pánico que es visible en esta escena ni siquiera se inventó hasta 1988.
4 Preciso: los investigadores privados
Brooklyn sin madre tiene una descripción general precisa de cómo funciona un investigador privado. A diferencia de muchas películas con investigadores privados, Brooklyn sin madre, en general, evita cualquier tropo que obligue a su protagonista a comportarse de una manera que no haría un verdadero investigador privado. La mayor parte de la investigación de Lionel a lo largo de la película lo involucra siguiendo a la gente, observando a la gente y usando una artimaña para ganarse la confianza de otro personaje.
Estas son todas las cosas que haría un verdadero investigador privado. Incluso el clímax de la película es bastante preciso, con la confrontación final girando en torno a Lionel utilizando la información que ha reunido para crear un resultado deseable en lugar de arrestar al villano, que no es algo que los investigadores privados estén autorizados a hacer excepto en casos específicos. circunstancias.
3 Inexacto: Actividades ilegales de Lionel
Si bien la descripción de Lionel es en general precisa, todavía hay dos momentos evidentes en Brooklyn sin madre donde hace cosas que son realmente ilegales para un investigador privado. Por ejemplo, en una escena, Lionel entra en una residencia privada mientras sigue a alguien.
Por supuesto, esto es allanamiento de morada, y ningún investigador privado lo haría porque tendría serias ramificaciones legales para ellos. Otro ejemplo más obvio de Lionel haciendo algo ilegal es cuando roba las credenciales de un periodista para poder hacerse pasar por ese periodista. Si bien un investigador privado real puede fingir ser algo que no es, un investigador privado real nunca robaría la identidad de otra persona.
2 Preciso: "Batallas diarias"
Más adelante en la película, Lionel es llevado a un club de jazz donde escucha la actuación de una banda de jazz. Una canción, titulada "Daily Battles", que toca la banda merece una mención especial. Norton hizo que el músico de jazz de la vida real Wynton Marsalis preparara "Daily Battles" para tener un sonido similar al trabajo de Miles Davis.
Miles Davis es conocido como uno de los músicos de jazz más influyentes en la historia del género, por lo que no es de extrañar que Norton quisiera homenajearlo en la banda sonora de Brooklyn sin madre. El suave arreglo de "Daily Battles" recuerda mucho a la música que Davis sacó en 1957, en particular su canción "'Round Midnight".
1 Inexacto: diálogo anacrónico
A veces, al escribir una pieza de época, un guionista desliza accidentalmente un dicho anacrónico que es de uso común en la actualidad. Brooklyn sin madre no es una excepción a esto. En un momento de la película, se dice que un personaje usa anteojos de abuela. El problema es que nadie en 1957 habría usado esta terminología porque el término "anteojos de abuela" no era de uso popular en ese momento.
Otro ejemplo de este tipo de cosas que suceden en Brooklyn sin madre viene cuando se hace referencia a seguir un rastro de papel. Si bien el término "rastro de papel" apareció por primera vez antes de la década de 1950, no formaba parte del vocabulario común en este momento de la historia.
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