Explicación del significado cambiante de color y relación de aspecto del despacho francés

El despacho francés cambio de color y significado de la relación de aspecto explicado. La última película del guionista y director Wes Anderson está inspirada en su amor por El neoyorquino - el personaje Arthur Howitzer, Jr., editor en jefe de The French Dispatch, es una fusión de Neoyorquinos el cofundador Harold Ross y el editor William Shawn. Anderson utiliza un esquema en blanco y negro junto con colores dispares en todas partes, así como diferentes relaciones de aspecto: 1.37: 1 y 2.39: 1, respectivamente. La película contiene su precisión característica y una producción de colores brillantes, pero The French Dispatch es ligeramente diferente de las películas anteriores de Anderson debido a los cambios realizados.

Ambientado en lo ficticio Francia ciudad de Ennui-sur-Blasé, El despacho francés es una colección de tres cuentos unidos por los escritores de la publicación homónima, seleccionados a mano como los artículos finales que la revista imprimiría a continuación el fallecimiento de Howitzer, Jr. La primera historia, "The Concrete Masterpiece", sigue a un prisionero que pinta, su carcelero y un marchante de arte dispuesto a ganar millones con su Arte; el segundo, “Revisiones a un manifiesto”, ve a una periodista en el terreno durante una revolución estudiantil en la que lucha por mantenerse neutral; y la tercera historia, “El comedor privado del comisionado de policía”, trata sobre un oficial de policía y ex chef que investiga un secuestro.

Sin duda, Anderson siempre ha sido conocido por su uso de decorados y vestuarios elegantes y coloridos, que son prominentes en cada una de sus películas. Sin embargo, El despacho francés cambia entre los dos, dependiendo de la historia y el escenario. En "The Concrete Masterpiece", el único toque de color aparece cuando el enfoque de la cámara se centra en las pinturas. Eso contrasta fuertemente con la cinematografía en blanco y negro del resto de la historia, y es probable que tenga la intención de resaltar el arte en sí y hacerlo resaltar. "Revisiones a un Manifiesto" es lo opuesto, ya que la mayor parte está en color, mientras que el tercer segmento es nuevamente principalmente en blanco y negro. Los cambios de color hacen El despacho francés mucho más dinámico, al mismo tiempo que distingue el aspecto de cada historia. En el tercer capítulo, la historia comienza en color, pero cambia a blanco y negro tan pronto como el periodista Roebuck Wright comienza a contar la historia.

La relación de aspecto cambia en El despacho francés no son necesariamente únicos considerando que Anderson lo ha hecho en otras películas (como El Gran Hotel Budapest, utilizado para señalar los períodos de tiempo cambiantes). En El despacho francéssin embargo, las relaciones de aspecto se utilizan por diferentes razones. La película se rodó en gran parte en la relación de aspecto de la Academia 1,37: 1. Hablando con Kodak.com, el director de fotografía Robert Yeoman dijo que se debía a que esta relación de aspecto en particular se "usó en muchas de las películas francesas que lo inspiraron" a él ya Anderson; también ayudó a "mejorar la sensación del tiempo" que querían que los espectadores sintieran mientras miraban. Mientras tanto, la relación de aspecto anamórfica 2.39: 1 se empleó en ocasiones para darle a The French Dispatch un aspecto audaz y dinámico. Es probable que sea por eso que se usa mínimamente de vez en cuando, con la película en gran medida manteniendo su relación de 1,37: 1.

Tanto el color cambiante como las relaciones de aspecto pretenden evocar una estética cinematográfica clásica, que es adecuada teniendo en cuenta El despacho francés el escenario y el componente de historia ficticia de su narración. Después de todo, esta es una película que está ambientada en el pasado y se remonta aún más atrás para resaltar historias que ya han sido escritas por los periodistas de la publicación. Entre la paleta de colores y la relación de aspecto, Anderson ciertamente logra hacer El despacho francés una película distinguible.

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