Corsage Review: Vicky Krieps le da el dedo medio a las convenciones biográficas

"Ella me asusta mucho" una criada dice como Cuerpo comienza y corta a una mujer sumergida en el agua del baño. Ella es la emperatriz Elisabeth de Austria y, cuando se levanta, las dos criadas junto al baño le dan versiones contradictorias de cuánto tiempo exactamente pudo contener la respiración. La verdad no le importa a Elisabeth (Sissi para abreviar), al igual que no le importa a la guionista y directora Marie Kreutzer. Cuerpo se basa en la emperatriz austriaca de la vida real, pero más allá de los personajes de la película, poco más parece estar basado en los hechos, y lo que es combina a la perfección con lo que no es en lo que parece un esfuerzo deliberado para hacer que la audiencia se pregunte cómo son este tipo de historias dijo. Parte de la historia revisionista, parte del estudio de carácter no convencional,

Cuerpo se basa en la brillante actuación de Vicky Krieps y su voluntad de desafiar las convenciones del género en favor de un cuento de hadas oscuro y soñador.

Cuerpo comienza en diciembre de 1877 y rastrea un año en la vida de Elisabeth, dos décadas antes de su eventual asesinato en 1898. Separada de su esposo, Franz Joseph I (Florian Teichtmeister), Elisabeth solo parece preocupada por su hija Valerie (Rosa Hajjaj) y por ella misma. Es la víspera de su 40 cumpleaños, y está claramente perturbada por envejecer, encontrando pequeñas interrupciones donde puede. En una celebración en los primeros momentos de la película, Elisabeth finge un desmayo frente al comité de llegada. Coquetea con su mozo de cuadra y entabla una amistad (presumiblemente ficticia) con Louis Le Prince (Finnegan Oldfield), a quien se considera el padre de la cinematografía. Todo esto, y más, es una rebelión menor contra el envejecimiento, contra la vida opresiva que se ve obligada a vivir, incluso cuando la historia misma intenta alcanzarla.

Krieps, cuya creación de estrellas se convirtió en hilo fantasma realmente debería haber resultado en un Oscar, ha elegido una gran cantidad de proyectos idiosincrásicos en lugar de los que son típicos después de un papel destacado. De ellos. La rareza de Night Shyamalan Viejo al de Mia Hanson-Løve Isla Bergman, Krieps ha mostrado una increíble habilidad para trabajar con personajes. Ella continúa con eso aquí, habitando a Elisabeth de una manera que se siente como si estuviera retrocediendo a través de la historia sin dejar de ser claramente moderna. Papeles como estos le han permitido a Krieps actuar en sus propios términos, una cualidad que claramente comparte con la emperatriz, aunque con resultados diferentes.

El resto del elenco sigue obedientemente el ejemplo de Krieps, desde Francisco I de Florian Teichtmeister hasta Aaron Friesz como el príncipe heredero Rodolfo. El hecho de que ellos, ni ninguno de los otros personajes secundarios, no tengan mucho tiempo en pantalla es intencional, incluso si parece que nos perdemos una parte clave de por qué Elisabeth es como es. Algunas de sus interacciones con Franz funcionan para rectificar esto, pero es la libertad que ella siente tan claramente con las personas. como Louis Le Prince o Bay Middleton (Colin Morgan) que muestran el lado que Kreutzer siente que el público debería saber. Que el hijo de Elisabeth se interponga en el camino de estas relaciones por lealtad a una monarquía que sabe que está en declive es solo una circunstancia desafortunada del estatus de Elisabeth.

el final de Cuerpo es su elemento más divisivo, aunque solo sea porque se inclina tan drásticamente hacia la historia alternativa que representa. Elisabeth finalmente puede obtener la libertad que desea, pero su conexión con lo que viene antes se siente tenue. Es difícil saber si el declive de la Emperatriz es intencional de su parte o un síntoma de un problema mayor, el resultado de algunas escenas diferentes que se convertirían en spoiler si se revelaran aquí. La ambigüedad se siente intencional, pero no funciona exactamente cuando se ha jugado con la idea de la agencia de Elisabeth en todo momento. Cuerpo.

Sin embargo, para las pocas cosas que no funcionan, hay una buena cantidad de Cuerpo Eso hace. Es una pieza de época impecablemente elaborada que se siente afín a de sofia coppola Maria Antonieta. Krieps es capaz de comunicar una interioridad compleja en Elisabeth con miradas tan pequeñas (y aún menos palabras), una testimonio de la escritura y la dirección de Kreutz, así como de la propia habilidad de la actriz, que se siente como si tuviera mucho más para decir. De ese modo, Cuerpo se siente como un comienzo tanto para Krieps como para Elisabeth a pesar de que Krieps ha estado entregando un excelente trabajo durante media década y Elisabeth se fue hace mucho tiempo.

Cuerpo estrenada en cines el 6 de enero. La película tiene una duración de 113 minutos y actualmente no está clasificada.