Isa (2021) filmiarvustus

Florian Zeller teeb oma režissööridebüüdi koos Isa, mille ta koos Christopher Hamptoniga ekraanile kohandab ja põhineb Zelleri enda näidendil. Filmi ankurdava Anthony Hopkinsi ülimalt kütkestava ja südantlõhestava esitusega on see draama traumeeritud dementsusega mehest hingemattev ja emotsionaalne. Zeller jagab ja uurib nimitegelase valu, mis on tabatud keset tema halvenevat mälu, haarates samal ajal kõike, mida ta mäletab. Isa sukeldub sügavale mõistusesse, esitades kaasahaarava filmi, mis on rahutuks tegev, valusalt kurb ja mida tugevdab Zelleri kindel narratiiv.

Filmi jutustatakse peamiselt Anthony (Hopkinsi) vaatenurgast, kes muutub segaseks, vihaseks, ja on pettunud, kui ta meenutab konkreetseid mälestusi, mis ei tundu olevat kooskõlas sellega, mida talle räägitakse. Publik näeb tema suhtlemist mitme inimesega – tütre Anne (Olivia Colman), hooldaja Laura (Imogen Poots), salapärase mees, keda ta alguses tuvastada ei suuda (Rufus Sewell) – kuid üha selgemaks saab, et Anthony kogeb mitut ajahetke üks kord. Anthony sageli räägib, et on raske jälgida, mis on tõeline, mis on praegu ja kes on kes kellelegi, keda ta usub, on Anne ja tema abikaasa, kuigi neid mängivad neis stseenides erinevad näitlejad. Faktid tema ja tütre elust jäävad Anthony jaoks hägusaks ja ta pole kunagi kindel, kas Anne on lahutatud, abielus, kolib Pariisi, et kellegagi koos olla või mida nad õhtusöögiks söövad. Keset tema kasvavat segadust kogevad selguse hetked, mis on varjutatud intensiivse kurbuse ja omanditundega, mis rõhutab kontrolli puudumist, kui Anthony mõistus libiseb veelgi.

Zeller teeb enesekindla režissööridebüüdi, navigeerides osavalt kognitiivses ruumis, et suhelda Anthony segadusega, viidates samas paarile loo punktid, mis teevad selgeks, mis toimub ja mis ei juhtu (kuigi see vajab uuesti ülevaatamist, et uurida põnevaid viise, kuidas Zeller seadistab ja uurib lugu). Isa sisaldab kõiki filmile kohandatud näidendi hõngu – piiratud olustiku kasutamine, kus tegelased liiguvad tubadesse ja sealt välja ning hiljem hooldekodusse. Siiski ei tunne nad end kunagi piiratuna. Pigem kasutab Zeller ruumi segaduse ja segaduse suurendamiseks. Pealtnäha avar korter ei ole enam tervitatav, vaid murettekitavalt klaustrofoobne, mida enam Anthony mõistab, et midagi pole õige.

Hetked, mil Anthony vaatab aknast välja, justkui ootaks kedagi või tahaks põgeneda oma halveneva tunnetuse piiridest, on kenasti paaris stseenidega, mis annavad edasi täpselt vastupidist. Näiteks Anthony on oma kodu ja käekella suhtes uskumatult valdav, kardab mõlema kaotamist ja muutub kiiresti süüdistavaks, kui arutluskäik läheb tema usule vastuollu. Samal ajal kui publik pühitakse Anthony mõtete rägastikusse, on maandatud hetked Isa tulenevad Colmani Annest, kes on kannatlik, armastav ja äärtest narmendav, jäädes oma jõu säilitamise ja nutu vahele, kui ta vaatab oma isa halvenemist. Colman, nagu alati, on erakordne. Kuigi film ei keskendu nii palju temale kui Anthonyle, on tema emotsioonid võrdselt nähtavad.

Mida Isa toimib hämmastavalt hästi, on kujutanud Anthonyt täielikult realiseeritud tegelasena. Filmi ei huvita lugu, mis oma publikuga emotsionaalselt manipuleerib ja sunnib neid sellele mehele lihtsalt kaasa tundma. Zeller saavutab selle, mida Viggo Mortensen ei suutnud Kukkumine, järjekordne film dementsusest mehest ja tema pojast, kes üritab teda aidata. Siin tutvustab Zeller tegelaskuju, uurides samas lugu, mis tundub sama murtud kui Anthony mõistus, seda kõike ilma mehe käitumist vabandamata või mõnel juhul püüdmata sellest aru saada, kui see ei piirdu lugu. Anthony on sarmikas ja lõbus, aga ka sügavalt julm ja pahatahtlik, sülitab Anne peale solvavaid sõnu, samas võrdleb teda õega, karjub vihaselt Laura peale ja mõnitab tema optimistlikku intonatsiooni. Hopkinsi kehastus on geniaalne, liigub sujuvalt ühelt emotsioonilt teisele, andes edasi laastavat kaotus, segadus ja eriline õudus, mis saadab tema meelest libisemist ja mälestusi. Jälgida teda, kui ta hakkab aru saama, mis toimub, on korraga näriv ja kõhedust tekitav.

Isa on sügav ja sisukas ning Zeller on rohkem kui valmis sukelduma Anthony psüühikasse ja uurima tema suhteid, ilma et oleks kunagi tunnet, et publikule söödetakse lusikaga teavet või sunnitakse kaastunnet tundma selle nimel. Film põimib asjatundlikult kokku fantastilise tegelaskujude uurimise mehest, kelle mõistus ei ole enam tema kontrolli all, samal ajal kui see liigub salapärase, traumaatilise aja paljastamise suunas. Zeller on enesekindel filmitegija ja kui Isa mis viitab sellele, peaksid vaatajad tema töödel edaspidi silma peal hoidma.

Isaon kinodes 12. märtsil ja on saadaval esmaklassilise nõudmise videona alates 26. märtsist. Film on 97 minutit pikk ja hinnatud PG-13 tugeva keelelise ja temaatilise materjali jaoks.

Anna meile kommentaarides teada, mida sa filmist arvasid!