Miks paljud klassikalised õudusfilmid ei vaja uusversiooni?
Uuendused klassikast õudusfilmid on nii levinud, et neist on saanud žanrisiseselt ootuspärane traditsioon. Peotäis õudusfilme on aga nii mõjukad ja pühad, et tänase päevani oleks nende juurde tagasipöördumine rumal. Nende filmide hirmutegur ei pea endiselt vastu, vaid ka nende stiilid ja tehnikad Pärast avaldamist on neid juba lugematuid kordi kopeeritud, muutes uusversiooni täiesti mõttetuks ja üleliigne.
Isegi enne praegust Hollywoodi suundumust vanu kinnistuid uuesti külastada on õudus hakanud vaatama oma minevikku, et ajakohastada oma lugusid, et kajastada kaasaegseid hirme. Eriti 1980. aastatel oli õudusfilmide uusversioonide laine, mis määratlesid kontseptsiooni piirid uuesti jutuvestmisideede ja filmitegemisstiilidega, mis said vaieldamatult mõjukamaks kui originaal versioonid. Need filmid rekontekstualiseerisid 1950. aastate külma sõja mured, et need sobiksid tänapäevaste probleemidega, lisades samas terve annuse eriefekte. Asi, Kärbes, ja Blob uusversioonid on kõik saanud omaette klassikaks ja on vaieldamatult eelkäijatega võrreldes kõrgem kvaliteet.
Vaatamata sellele potentsiaalile on uusversioonid siiski säilitanud kehva edu. Kui edukamad on juurutanud uusi mõisteid ja analüüsinud algallikaid värske pilguga, seda vähem meeldejäävad uusversioonid on lihtsalt huvitatud sama loo jutustamisest või tarbetute üksikasjade tutvustamisest tagalugusid. Pilt-kaadrilt 1998 uusversioon Psühho, näiteks on kurikuulus selle poolest, et kopeerib Hitchcocki klassikaga samu kaameratehnikaid ilma midagi uuenduslikku lisamata. Teisest küljest 2010. aasta versioon Õudusunenägu Elmi tänaval jättis publiku vastikuks Freddy uus kiindumus lapse ahistamise eest.
Klassikaliste õudusfilmide uusversioonid pole vajalikud
Edukamad õudusfilmid on kõige uuenduslikumad; need on need, mis loovad õuduselemente ja tutvustavad hilisemaid filmitegijaid inspireerivaid lugude struktuure. Keegi pole kunagi üritanud ümber teha Tulnukas või Lõuad, ega peakski, aga mõte nähtamatust olendist, kes jahtib oma inimsaaki, kordub nii sageli, et filmid on sisuliselt juba ümber tehtud. Vaimude väljaajajaon nii ikooniline, et meelelahutus võib tunduda paroodiana, ja Stanley Kubricku murranguline kaameratöö Särav on muutunud õudusfilmide tegemise põhiliseks tänapäevani. Seda tüüpi filmid on nii mõjukad, et nende uuesti vaatamine oleks üleliigne.
Teisest küljest on kõige armastatumad uusversioonid need, mis tutvustavad uhiuusi ideid, säilitades samas aukartuse originaalfilmide vastu. John Carpenter oli selline fänn Asi teisest maailmast et ta kõhkles uusversiooniga tegelema hakata, kuid tema versioon Asi kiidetakse selle assimileeriva tulnuka eest, mis tekitas lämmatava paranoia. Filmitegijad, kes suudavad tuvastada konkreetse teose kõige tõhusamalt hirmutavad osad, kalduvad rikkuma uut loomingulist pinnast. David Cronenberg tunnistas seda Kärbes esitab kaasahaarava loo inimidentiteedi kadumisest, kuid Rob Zombie's Halloween uusversioon muutis kurikaela liiga sümpaatseks. Ta ei mõistnud, kuidas Michael Myers häirib rohkem, kui publik tema ajaloost vähem teab.
Veel on palju vähemtuntud õudusfilme, mis seda teeksid uusversioonist kasu saada, kuid lõpuks peaks klassika jääma puutumata. On irooniline, et uusversioonid kordavad nii sageli troope, mis said alguse filmidest, mida nad üritavad kopeerida. Näiteks, Enne aitas populariseerida "jube last", mis oli 2006. aasta uusversiooni saabumise ajaks väsinud klišee. Vana, pühitsetud pinnase protekteerimine viib sageli tavaliste vigade kordamiseni, mida algmaterjal vältis. Žanr toetub alati minevikutraditsioonidele, kuid kõige põnevamatele läbimurretele tänapäevases õudusfilmid põhjuseks on julged ja originaalsed valikud.
Thanos, Loki ja Valkyrie muutusid 2020. aastal populaarsemaks Marveli beebinimedeks
Autori kohta