The Lighthouse (2019) filmiülevaade

Ajendatuna oma staaride maniakaalsetest esitustest, loob The Lighthouse laitmatult viimistletud, kuigi temaatiliselt ebaühtlase segu õudusest ja huumorist.

Robert Eggersi mängurežissööridebüüdis on hetki, Nõid, kus on tunne, et film on muutumas pingelisest õudusdraamast täispuhutavaks tumedaks komöödiaks. Eggers sukeldub lõpuks oma teise kursuse projektiga, Tuletorn, esitab filmi, mis on samavõrra pöörane machismo satiir kui järjekordne gooti ajastu psühhodraama. Nõid. Ja kuigi film on süüdi, et on vähe ka armunud oma stiliseeritud veidrusesse, on see ooperlik hullumeelsus, mis konkureerib (ja võib-olla isegi ületab) Ari Asteri oma. Midsommar 2019. aasta kõige WTF-i tiitlina. Ajendatuna oma staaride maniakaalsetest etteastetest, Tuletorn loob laitmatult viimistletud, kuigi temaatiliselt ebaühtlase segu õudusest ja huumorist.

Asub eraldatud saarel Uus-Inglismaa ranniku lähedal 1890. aastatel. Tuletorn tiirleb ümber eaka majakavahi (William Dafoe) ja salapärase noorema mehe (Robert Pattinson), kes palgati teda järgmiseks kuuks abistama. Vaatamata erimeelsustele saavad paarid suurema osa ühisest ajast piisavalt hästi läbi. Vahetult enne seda, kui viimane peaks laevalt lahkuma, jäävad nad aga vägivaldse meretormi lõksu ja on sunnitud seda üksteisega ootama. Oma üksinduse ja kahaneva toiduga silmitsi seistes näevad mehed vaeva, et säilitada oma mõistust, isegi kui piir reaalsuse ja hallutsinatsioonide vahel muutub üha hägusemaks.

Palju nagu Nõid, meisterlikkus sisse Tuletorn on ületamatu. Oma tööstuslike heliefektidega (sealhulgas Mark Korveni ähvardavalt õitsev partituur), lämmatava mustvalge fotograafia ja unenäolise narratiivse loogikaga Tuletorn kutsub esile David Lynchi ühevärvilise õudusunenäo Kustutuskummpea, samuti kosmiline terror H.P. Lovecraft ja F.W. Murnau vaikne ekspressionistlik kino (Eggers on tunnistatud Nosferatu fännboy) kuni selle vanaaegse ruudukujulise kuvasuhteni. Selle on rikkalikult sisustanud ka produktsioonidisainer Craig Lathrop, kes täidab tituleeritud lavastuse ja tegelaste eluruumid kõikvõimalike huvitavate rekvisiitide ja näpunäidetega. Nagu ka Eggersi esimese filmi puhul režissöörina, Tuletorn Sukeldab suurepäraselt publikut oma ajaloolisesse tausta ja eraldatud keskkonda, alates kostüümidest ja maastikest kuni jämeda, kuid autentse dialoogini (mis, nagu tiitritest selgub, põhinevad Eggers ja tema kaasautor/vend Max tõsielus elavate majakavahtide ja loomulikult ka Hermani kirjutistel Melville).

Eelkõige naudib Dafoe iga oma rida Tuletorn, ja tundub, et temal ja Pattinsonil on siin mõistus kadunud. See oli selgelt füüsiliselt kurnav võte (kaks näitlejat on kontideni läbimärjad, maadlevad üksteisega, roomavad läbi pori - ja see ei puuduta NSFW asju), kuid see tasub end ära ja annab tõesti teada filmi moonutatud dünaamikast. tegelased. Nende suhe on peaaegu võrdselt põnev ja naljakas; nagu paljude toakaaslastega, ulatuvad nende erimeelsused mõistlikest – Pattinson peab tegema kõik seljamurdmise majapidamistööd, samal ajal kui Dafoe vaatab armastavalt "valgust" - väiklane, nagu Pattinsoni raev Dafoe, kõhugaaside pärast (jah, Tuletorn sisaldab lõbusat jooksvat fart gag). Need on nagu ristand rivaalide ja sõprade vahel, kes on sattunud mitut põlvkonda kestnud segadusse – sellisesse, mis hõlmab omajagu joovastust hinge kandmist ja võib-olla ka gaasivalgust. Tulemusena, Tuletorn teeb kaasahaarava traktaadi mehelikkusest alati, kui nende suhtlus on esiplaanil.

See on lugu, kus asjad hakkavad aga segaseks minema. Seal pole lihtsalt palju vaja Tuletornsüžee ja filmi tempo kannatab selle eest, kui see aina edasi edeneb. Lõppkokkuvõttes on Dafoe ja Pattinsoni koosmäng lihtsalt köitvam kui Tuletorn'i katsed sundida vaatajaid mõtlema, mis on väljamõeldud või tegelik ning kas filmi tegelased võivad olla lõksus sõna otseses mõttes puhastustules (mitte ainult nende enda loodud). Probleem on selles, et film kulutab viimasele liiga palju ja jätab üha enam tähelepanuta oma meeste teemad identiteet, kui selle teine ​​pool välja mängib, eelistades oma juhtpositsioonide muutumist ühe jada teise järel hingedeta. Niisiis, kui lõpuks jõuab tagasi idee, et Dafoe ja Pattinsoni meremehed on suletud võimuvõitlus kogu selle aja, see tuleb pigem teisejärgulise mõttena, mitte suure järeldusena.

Nendel põhjustel, Tuletorn on tõenäoliselt rohkem lõhestav ja nišš oma veetluse kui Nõid (mis, tõsi küll, ütleb midagi). See pole kaugeltki pingeline ja jube rahvajutt Eggersi debüüdi vaimus, Tuletorn on pigem õuduskomöödia tummfilmi austusavaldusena – rääkimata, järjekordne täiendus Pattinsoni ja Dafoe lihtsate veidrate filmide kogusse. Eggersil on endiselt probleem eelistada oma töös stiili selgusele, kuid on tore näha, kuidas ta pärast seda selget häält arendab. vaid kaks filmi ja leida viise, kuidas uurida sooteemasid (eriti mehelikkust), mis on küll vigased, kuid köidavad kõiki sama. Ja veel kord tasub korrata: tõenäoliselt ei näe te sel sügisel filmi, mis paneb teid mõtlema, mis täpselt juhtus päris nagu see kummaline ja meeleolukas lugu kajutipalavikust, elust merel ja imeliste näokarvadega meestest.

TREILER

Tuletorn mängib nüüd poolpiiratud väljalasena. See on 109 minutit pikk ja on hinnatud R seksuaalse sisu, alastuse, vägivalla, häirivate piltide ja mõne keelekasutuse poolest.