Sarja "Ärkvel" esmaesitluse ülevaade
Kaotuse teema võib olla publikule raske müük. Lisaks erinevatele tunnetele, mida kaotus ja lein meis kõigis esile kutsuda võivad, on sellel kalduvus tekitada vaatajas alati märku, millises meeleseisundis ta peaks olema. Mõned draamad on selle kontseptsiooniga väga hästi hakkama saanud – kuigi väikestes annustes –, samas kui teised sõidavad madalaima ühisnimetajaga kuni reitingute au. Tundub, et võtmetähtsusega on kasutada surma ja kaotuse kontseptsiooni ning ehitada sellest üles veenev lugu, millel on teatud väärtus peale selle, et meenutada meile võimalikku olukorda, millega me kõik silmitsi seisame. Õnneks on NBC uusim draama, Ärkvel, saab sellise vägiteoga hakkama.
Nüüdseks teate tõenäoliselt seda kontseptsiooni: Los Angelese politseidetektiiv Michael Britten (Jason Isaacs) ärkab kohutavast autoõnnetusest ja leiab end lõhestatuna kahe reaalsuse vahel – ühe, kus tema naine Hannah (Laura Allen) jäi ellu, ja teise, kus elas tema poeg Rex (Dylan Minnette). Kahe tasapinna vahel edasi-tagasi liikudes peab ta silmitsi seisma arusaamaga, et kuigi tema mõlemad lähedased endiselt osalise tööajaga tema jaoks olemas, Britteni naine ja poeg jäävad maailma, kus teine enam ei ela.
Projekt pärineb stsenarist Kyle Killenilt, kelle kaks viimast projekti, FOX's Üksik täht ja Kobras, kogus talle kopsaka annuse kriitikute tunnustust, kuigi kumbki projekt ei suutnud leida suurt publikut. Eelkõige, kui tegemist on Ärkvel, teatud temaatilisi elemente, mis puudutavad duaalsust ja ideed eraldiseisvatest, kuid ühendatud eludest, mida juhib sarja peategelane, jagatakse Killeni petisega. Üksik täht. Nii et kui mitte midagi muud, siis on selge, et Killen on huvitatud teemade uuesti läbivaatamisest, mida ta ilmselt esimest korda uurida ei jõudnud.
Kohe aga Ärkvel tunneb end täiesti erineva loomana – sellisena, kes on küpsem ja huvitatud end läbi vaatama mõtlemapanevaid ideid, milleks see on võimeline, kuna seda ei piira koorem con. Selle asemel Ärkvel mängib tundmatuse valdkonda, jättes paljud küsimused vastuseta, kuid suudab siiski jutustada läbimõeldud ja tervikliku loo sarja pilootprogrammis.
Britteni jaoks on tema näiliselt purunenud maailm ainuke viis, kuidas ta enne õnnetust elas võib siiski eksisteerida ja ta peab seda paremaks alternatiiviks püsivale kaotusele, mida tema naine ja laps peavad tegema taluma. See vastumeelsus näha oma kahte reaalsust kas unenäo või toimetulekumehhanismina, mis on põhjustatud leina ja süütunde kombinatsioonist, häirib tema kahte terapeuti dr Lee (B.D. Wong) ja dr Evans (Cherry Jones).
Ja see on koht, kus seeria kasutab nutikalt oma kontseptsiooni originaalsel moel. Kuigi Britten lepib oma olukorraga, jätkates oma elu(de)ga, töötades koos oma partneritega, Det. Isaiah Freeman (Steve Harris) või Det. Efram Vega (Wilmer Valderama) ja tulles koju oma naise või lapse juurde, ei saa kumbki tema terapeut sellega nõustuda. Lee ja Evans anuvad mõlemad Brittenit teise hüpoteesi tagasi lükata ja aktsepteerida neid tõelise reaalsusena. Kuid nende patsient ei ole veendunud, et üks või teine on tingimata vale – ta arvab, et need kaks on tõelised ja nende vahel liikumine teeb ta terveks.
Intrigeeriv on see, et Britten ei vaja veenmist ja võib-olla on kõik teised need, kes ei saa hakkama mõttega, et neid ei pruugi olla. Iga terapeut on vankumatu, pakkudes ümberlükkamatuid tõendeid selle kohta, et teine reaalsus seda ei tee ega saagi olla tõelised, kuid nende esitatud tõendid on tegelikult vaid kinnitamaks, et nende tegelikkus ei ole konstruktsioon Det. Britteni rahutu meel.
Loomulikult on episood (ja võib-olla ka seeria) täis sümboolikat, mis annab teada, millises reaalsuses Britten on, kuid vihjab ka suurematele küsimustele. Punased ja rohelised värvid, mis esindavad vastavalt Hannahit ja Rexi, on olulised ning need konkreetsed värvid ilmuvad igas reaalsuses piisavalt sageli, et vihjata, et midagi on valesti. Lisaks on tunne, et ebaselge jõud dikteerib sündmusi delikaatselt.
Mitu korda kogu piloodi jooksul viitab Isaacs sõnale "nemad", mis on ilmselgelt tema ülemused, kuid sarnaselt värvidega mainitakse seda piisavalt, et vihjata veel ühele elemendile. Nemad, kes nad on? Tekib tunne, et tundmatud inimesed tõmbavad niite ja dikteerivad peente žestidega Britteni elu sündmusi. Nad = tema ülemused, aga võib-olla = midagi enamat. Nad tahavad teada, kas Britten on teenistuskõlbulik, ja nad teevad Det'i peale. Vega küsimustega Britteni võime kohta oma tööd teha.
Küsimus on ka õnnetuses ja Britteni kõrgenenud alkoholisisalduses veres. Kas Britten vastutab oma poja/naise surma eest? Ta ei mäleta sündmusi, mis õnnetuseni viisid, nii et see mõistatus on veel lahendamata, kuid nagu Det. Freeman ütles, et lahendatud ja parandatud ei ole sama asi. See võib osutuda lihtsalt programmi olemust ümbritseva intriigi kõrvalsaaduseks, seega on huvitav näha, kas see avaldub hilisemates osades.
Mis puudutab pilooti, mille režissöör oli David Slade (30 päeva ööd, Videviku saaga: Varjutus), Ärkvel on kaunilt realiseeritud nii esituses kui stiilis. Kasutades oma operaatorit aastast Päevad ja Kõva komm, Jo Willems (kes juhuslikult tulistas ka FOXi piloodi Puudutage), suudab Slade luua kaks erinevat, kuid võrdselt usutavat reaalsust. Arvestades, et paljud võtmestseenid koosnevad ainult dialoogist Isaacsi ja kas B.D. Wong või Cherry Jones, Slade suudab endiselt meelelahutusliku ja kiirelt liikuva televisioonitunni. Killeni tähelepanuväärne stsenaarium.
Kõige intrigeerivam aspekt Ärkvel, aga on cast. Killen ja tegevprodutsent Howard Gordon (Kodumaa, 24) on koondanud rühma näitlejaid, kes on pühendunud huvitavate tegelaste, mitte karikatuuride kujutamisele, nagu paljud teised programmid. Isaacs on Brittenina vaieldamatult veenev, mis tema varasemate filmitiitrite mitmekesisust arvestades on tõesti näitab loomulikku võimet kehastada lugematuid rolle ja panna need kõik tundma end korraga tuttavana originaal.
Kõrged hinded ka Laura Allenile ja Dylan Minnette’ile, kelle ülesandeks on eelkõige olla leina tähistajad, kuid siiski õnnestub Hannahist ja Rexist tegelikke inimesi teha. Eelkõige Allen võtab toimetulekumehhanismide kontseptsiooni ja selle asemel, et muuta need otseseks konfliktipunktiks, suunab nad potentsiaalsesse muresse. Kaunistamine, kooli registreerimine, kolimine, rasedaks jäämine... Hannah liigub miil minutis ja tema trajektoor seab ta vastuollu Britteni vajadusega säilitada oma kahesus. Ometi kujutab Allen Hannah veenvalt läbi selle kõige kurbuse ja intensiivse sooviga edasi liikuda.
Lõpuks hakkab vaataja tahtma, et kahe reaalsuse olemasolu oleks sama reaalne kui Britten. Hetk, mil kaks reaalsust ristuvad, on tegelikult huvitav viis kaasata vaataja protsessi Britteni töö aspekt, kuid sunnib Brittenit oma olukorrast rohkem kasu saama kui lihtsalt oma armastatu kaotusega toime tulema. ühed. Jällegi on see vihje millelegi enamale, mis juhib selle duaalsuse eesmärki, mis tuleb päevavalgele olulistes artiklites, kui need on seotud iga Britteni uuritava juhtumiga.
Üks parimaid asju Ärkvel on viis, kuidas ta väldib asjatundlikult paljusid klišeesid, mis seda laadi draamadele nii sageli külge jäävad. Need, kes leinavad, ei ole altid vägivaldsetele puhangutele ega kergemeelsuse lendudele, millest on saanud Hollywoodi näited kaotusega toimetulekust. Selle asemel otsustavad enamik tegelasi ja eriti Britten leina endasse sisendada ja sellega toime tulla kuulates, mida neile öeldakse, ja valides vastama mõtisklemisega, mitte lamedalt loendur. On oluline, et Britten kuulaks oma terapeute, isegi kui ta võib eriarvamusele jääda, vastasel juhul nendevaheline koosmäng, mis on vaieldamatult selle loo nurgakivi, ei toimi. õnneks Ärkvel käsitleb seda suhtlust oskuslikult – eriti siis, kui dr Evans käsib Brittenil dr Leega rääkida, et kogu olukord pole nii lihtne, kui ta seda kõlama paneb. Ja see on just see: Ärkvel ei ole nii lihtne, kui see võib tunduda, ja see on selle uskumatult kaasahaarava saate ilu.
-
Ärkvel eetris neljapäeva õhtuti kell 22:00 NBC-s.
90-päevane kihlatu: Paul avalikustab Karine'i isiklikud meditsiinilised andmed
Autori kohta