Freshi avatiitrite keerdkäik muudab kannibalismi haigemaks
Avatiitrite paigutus Värske muudab selle kannibalismi haigemaks. Peaosas Daisy Edgar-Jones (Normaalsed Inimesed) ja Sebastian Stan (Pam ja Tommy), Värske oleks võinud kergesti langeda järjekordsesse kulunud tegelaste ja süžeega õudusfilmi. Kuid esmakordse mängurežissööri Mimi Cave'i otsusega selle avamist osavalt edasi lükata muutus film mõjuvamaks.
Värske algab romantilise komöödiaga, mis uurib Noa (Edgar-Jones) väsimust veebi tutvumisest. Seejärel kohtub ta toidupoes võluva arsti Steve'iga (Stan) ja nad tabasid seda, isegi kui nad läksid kohe koos reisile. Nagu Värske annab vihjeid Steve'i kannibalismi kohta, areneb film millekski tumedamaks ja kurjakuulutavamaks. Pealegi meespeaosa tõeliste kavatsuste põhjalikuma tundmaõppimise kõrval sukeldub vaataja filmi struktuurse veidruse kaudu.
Aasta avatiitrid Värske algavad umbes kell 33.10, kui Noa pärast uimastitarbimist kokku kukub. Seda ilmestab Steve ülestunnistus, et ta on kannibal, kes röövib ka naisi, et saada liha ja teenida tohutut kasumit. See pealkirjajärgne jada on siis piiritlemiseks filmi kontrastsete poolte vahel: romantika on lõppenud ja kohutav osa algab. See žanri nihe on kutse ülejäänud osaks hingata ja end kinnitada
Esimesed kolmkümmend minutit Värske seab Steve'i Noa jaoks ideaalse mehena – see on vastuolu tema varasemate kogemustega tänapäevaste kohtingutega. Ka paari mänguline keemia, mis süžees olulist rolli mängib, uinutab vaatajaid. Kuna filmis ei kasutata dramaatilist irooniat, näeb publik sündmuste kulgu läbi naispeaosalise silmade. Nad osalevad suhtes vahetult, nautides vestlusi ja kodus viibimise kohtinguid, mida Noa ja Steve jagavad. Kannibalismi pööre muutub järelikult piisavalt šokeerivaks nii pealtvaatajatele kui ka Noale. See tüsistus tundub reetmisena, eriti pärast seda, kui Steve on edukalt mänginud võluri rolli.
õõnestadesLõplik tüdruk” õudusfilmi troop, Värske kõrvutab veebis tutvumise ohud ja kannibalismi barbaarsuse. Võttes arvesse mõnevõrra universaalset haavatavuse kogemust armastuse suhtes, Värske siis maandab end reaalsuseks. See ei uuri mitte ainult inimliha tarbimise sõnasõnalist külge, vaid lahkab ka õudusi, millega naised igapäevaselt silmitsi seisavad, ja sõprussuhteid, mida nad vajavad sooliste stereotüüpide kaotamiseks. Seda tehes, Värskekohtleb oma publikut teise tegelasena, pimestades neid narratiivi keerdkäikudega ja üllatades algustiitrite viivitusega.
Twilight: miks esimene film on nii sinine (ja miks see muutus)
Autori kohta