Miks on Oppenheimer Christopher Nolani järgmise filmi jaoks probleem?

Christopher Nolani oma Oppenheimer näeb välja nagu lavastaja järjekordne tohutu vaatemäng, kuid see lihtsalt suurendab režissööri filmide probleemi. Tuntud filmitegija on saanud tuntuks uuendusliku kinokunsti poolest, olgu see siis oma originaalse jutuvestmise või laialdase IMAX-kaamerate kasutamisega. Tehniliselt arenenud kaamerate kasutamine sellistes filmides nagu Pimeduse rüütel Seetõttu on need Hollywoodis levinud. Nolan kasutab neid tohutute, plahvatusohtlike ja praktiliste tegevusjadade pildistamiseks ning IMAX-kaamerad muudavad stseenid palju ulatuslikumad, kuid see on tegelikult osa probleemist.

Nolani 2023. aasta film Oppenheimer on biograafiline draama nimifüüsikust, kes oli aatomipommi loomise esirinnas. Kuigi see toimub Teise maailmasõja ajal, on see peamiselt J. Robert Oppenheimeri isiklik elu, võitlus elukutsega ja sisemised konfliktid. Üle kõige on see iseloomu-uuring ja vähemalt 100 miljoni dollari suuruse eelarvega on see üks kõige kallimaid iseloomuuuringuid üldse. Oppenheimeri eluloofilm ei pea tingimata maksma 100 miljonit dollarit ja kuigi see on kahtlemata suurejoonelise välimusega keskendumine biograafilise draama tegevusele on samm liiga kaugele ja halb märk Nolani jaoks tulevik.

Christopher Nolani filmid muutuvad liiga suureks

Nolan ületab end korduvalt tema filmide ulatuse ja panuse osas, sõna otseses mõttes nii kaugele, et Oppenheimer räägib pommist, mis võib inimkonna hävitada. Kuna film on aga rohkem isiklik lugu, on kogu see skaala lihtsalt ilus taust. Nolan oleks võinud väiksema eelarvega teha kaasahaaravama draama, kuna need plahvatuslikud efektid võivad tähelepanu eemale tõmmata. kui ahistav Oppenheimerlugu on tõesti nii. Memento on suurepärane näide, kuna Nolan lavastas väikesemahulise põneviku vaid 9 miljoni dollariga ning ilma kellade ja viledeta. Väidetavalt poleks see publikuga hästi seotud, kui selle eelarve oleks 100 miljonit dollarit.

Iga filmitegija järjestikune väljaanne on olnud suurem ja palju ambitsioonikam kui kõik, mida ta on varem teinud, kuid see tuli kirjutamise arvelt. Kuigi Tenet on ühed kõige lõugavamad märulisarjad, mis eales filmitud, Rotten Tomatoesil on see vaid 69%, mis on tunduvalt madalam sellest, millega Nolan on harjunud. Ja Tähtedevaheline skoor ei ole palju kõrgem, kuna arvustuste koondsaidil on see 73%. Ehkki tema kassahitid on eepilised, igatsetakse tema väiksemaid, rohkem loole ja dialoogile keskenduvaid filme. Ja eepilised, valjuhäälsed skoorid, üha massiivsemad näitlejad ja laiad märulistseenid ei korva seda.

Christopher Nolani keskmise eelarvega põnevusfilmidel on tema parim kirjutis

Seda ei saa eitada Batman alustab muutis filmitööstust, kui asi puudutab koomiksiprojektide tõsiselt võtmist. Ja tehniliste elementide osas ajas ta totaalselt ümbrikusse, isegi kui Nolan hävitas kolm IMAX-kaamerat. Kuid ta lükkas ümbriku ka oma eel-Batman alustab filmid, mitte eepiliste märulijadadega, vaid täiesti originaalse jutuvestmisega. Enne 2005. aasta superkangelase filmi lavastas Nolan kaks uskumatut põnevikku, 2000. Memento ja 2002. aastad Unetus, millest mõlemas oli Nolani filmide parim kirjutis. Kui rääkida Nolani uuematest kassahittidest, siis kirjutis on kulukate efektide osas tagaplaanile jäänud.

Kuigi Algus ja Unetus neil on sama meeltmõtlevad narratiivid kui Memento, on need endiselt täis süžeeauke ja lahtisi otsi, rääkimata sellest, et need nõuavad umbusalduse peatamist. Kuigi Memento ja Unetus neil puudusid IMAX-kaamerad ja 100 miljoni dollari väärtuses efektid, neil oli hämmastav kirjutis. 2000. aasta film jälgib amneesiaga meest, kes püüab paljastada oma naise mõrvarit, kuid filmi mängitakse vastupidises suunas ja selles on tõeliselt võigas pööre. Unetus oli rohkem kallim, kuna selle eelarve oli 46 miljonit dollarit, kuid kuna filmil puudub see hilisemate Nolani filmide vaatemäng, suurema osa selle eelarvest moodustas tõenäoliselt Robin Williamsi ja Al Pacino palgad.

Nolan võiks juhtida keskmise eelarvega põnevusfilmi tagasitulekut pärast Oppenheimerit

Kuigi Nolan ei kirjutanud Unetus, lavastas ta hiilgava ja põhjendatud detektiivifilmi viisil, mida tänapäeval sageli ei näe. Nolan on tõestanud, kuidas ta suudab palju väiksemat eelarvet venitada, ja keskmise eelarvega põnevike jaoks on filmimaastikul tohutu lõhe. Arvestades Nolani mainet, annaks iga stuudio talle hea meelega 30–40 miljonit dollarit uue loomiseks. Memento või Unetus- nagu põnevik. Nolan ei pea tegema ainult keskmise eelarvega põnevikuid ega suure eelarvega vaatemänge. Sarnaselt Spielbergile ja teistele nimekatele režissööridele oskab ta teha mõlemat ja ka nii võib tema toodang olla sagedasem. Kahjuks Oppenheimer on samm vales suunas. Tõenäoliselt oleks seda saanud teha poole väiksema eelarvega ja see oleks võinud olla selle jaoks parem.