Õhukostüümikunstnik Charlese Antoinette Jones uurimistöö muutmisest tasuks

Kokkuvõte

• Tänu kostüümikunstnik Charlese Antoinette Jonesile on "Air" riidekapp sujuv segu replikatsioonist ja loovusest.
• Jones uuris põhjalikult filmi tegelikke teemasid ja kasutas nende isiksusi, et mõjutada iga tegelase garderoobi.
• Kui mõned kostüümid olid ajastukohased, siis teised, nagu Phil Knighti 80ndate lõpu ja 90ndate alguse kostüümid, valiti pigem nende laheda teguri kui ajaloolise täpsuse tõttu.

Õhk räägib kõigi aegade enimmüüdud tossu tekkelugu. Nike'i 1984. aasta kurameerimisest ja sellele järgnenud tehingust tollase algaja Michael Jordaniga saab ilmselt kõige mõjuvam kaubamärk koostöö spordiajaloos ning tänu režissöörile Ben Affleckile, stsenaristile Alex Converyle ning ülejäänud näitlejatele ja meeskonnale saavad publik vaata enamasti tõestisündinud lugu Jordaania Nike'i tehingust ellu ärkama. Veelgi enam, film viib vaatajad edukalt ajas tagasi, pakkudes heliriba täis 1980. aastate alguse hitte ja enamasti ajastukohast tähelepanu detailidele.

Suur osa filmi autentsest välimusest on tänu garderoobile, täpsemalt kostüümikunstnik Charlese Antoinette Jonesile. Jones on osaliselt tuntud selliste filmide poolest nagu Juudas ja Must Messias ja Whitney Houston: Ma tahan kellegagi tantsida, ja koos Õhk on taas tarninud fantastilise perioodipõhise garderoobi. Alates ulatuslikust uurimistööst filmi tegelike teemade kohta kuni viiside leidmiseni nende välimuse suurendamiseks ekraanil – Jonesi töö on replikatsiooni ja loovuse sujuv segu.

Charlese Antoinette Jones rääkis Screen Rant sellest, kuidas isiksus mõjutas iga tegelase riidekappi, kust on pärit filmi ikoonilised Jordan 1-d ja palju muud. Märkus. See intervjuu viidi läbi 2023. aasta WGA jaSAG-AFTRA lööb, ja siin käsitletav film ei oleks olemas ilma mõlema liidu kirjanike ja näitlejate tööjõuta.Seda intervjuud on selguse huvides kergelt toimetatud.

Charlese Antoinette Jones eetris

Screen Rant: esimene asi, mida tahtsin teilt küsida, puudutab protsessi algust. Millist teavet saate tavaliselt skriptist või soovite saada ja kuhu soovite seda edasi arendada?

Charlese Antoinette Jones: Kui loen stsenaariumi, püüan aru saada, kus me oleme ja kes on iga tegelane. Kui ma olen pärast stsenaariumi lugemist ebaselge, näiteks, kes on tegelane, räägin alati kirjaniku või lavastajaga ja saan rohkem konteksti, sest see aitab mul kostüüme kujundada. Ja siis on ka minu uurimustöö. Kui loen stsenaariumi ja hakkan uurima tegelasi, ajaperioodi või stiile, aitab see palju. See aitab mul maailma visualiseerida ja üles ehitada. Ja lehte lugedes saate palju. See stsenaarium oli tõesti hästi kirjutatud ja kui teil on tõesti hästi kirjutatud stsenaarium, milles on tõeliselt täis tegelasi – huvitavaid ja nüansirikkaid tegelasi –, võite ammutada palju inspiratsiooni lihtsalt lehelt.

Kõik on samas kontorikeskkonnas – vähemalt paljud peamised poisid – ja ometi on nad kõik riietatud vastavalt oma väga erinevatele isiksustele. Ma armastan seda. Kus te uurite, pildistate ja videote ning seejärel tõstate seda esile, et väljendada, et tegemist on väga erinevate inimeste ja erinevate tegelastega?

Charlese Antoinette Jones: See on tegelikult lihtsalt tohutult erinevatest allikatest pärit uurimistöö ja jällegi tegelaste ja tegelaste kohta tehtud märkmete mõistmine. Sonny on korvpalliskaut, seega ei kanna ta ülikonda. Ta on mugav. Ta on isa. Ta on korvpallitreener; Mida kannavad korvpallitreenerid? Palju polosid. Sa tead, mida ma silmas pean? Võib-olla viska talle ainult liikmetele mõeldud jope selga ja siis on meil see tüüp. Nii et see oli lõbus.

Rob Strasser… tema – tegeliku inimese – kohta sain märkmeid, et talle ei meeldinud ülikonda kanda. Ta oli ülikonna ja kleidiga väga lõdvestunud ning kandis tegelikult Hawaii särke. Ma olin nagu: "Ta kandis Hawaii särke. Hämmastav. Ma viskan selle sinna laupäevasel ajurünnakul, kui nad kingi disainivad. Ma olin nagu, "Täiuslik." Kuna talle ei meeldi ülikonnad, siis ma ütlesin: "Ma panen ta kolmeosalistesse ülikondadesse – 70ndate lõpus, 80ndate alguses kolmeosalised ülikonnad."

Oleme 1984. aastal, seega liigume 80ndate keskpaiga või 80ndate lõpu poole, kus ülikonnad muutuvad ja see on muutumas väga libedaks, lahedaks ja moes edasi. Selle aja jooksul hakkavad tekkima hämmastavad Armani ülikonnad. Ma pean nendega mängima David Falki peal. Ta kannab neid trapetsikujulisi Armani ülikondi; tema kujud on väga rasked. Tema ülikond on tõeliselt moes.

Siis kannab ta Howard valgel ka Armanit, kuid tema Armani ülikonnad on veidi klassikalisemad. See on endiselt kõrgendatud; see on ikka väga-väga tore. Ta näeb kena välja iga kord, kui teda näed.

Ben Phil Knighti rollis – ta kannab 80. aastate põhilisi valgete revääridega ülikondi ja ta on veel üks inimene, kes ülikonnast nii palju ei hooli. Ta lihtsalt kannab seda, et ta ei saaks trahvi. Ta viskab tossud ülikonnaga jalga. Kuid ma tahtsin veenduda, et tema kangad tunduvad väga vintage ja tekstuuriga, nii et kui näete teda ekraanile tulemas, oleks nende ülikondade tekstuur tõesti väga pop ja see poleks nii libe.

Mul oli väga lõbus lihtsalt mängida kangaste ja tekstuuride ja siluettidega, lähtudes isikupärasusest, tegelane, mis põhineb märkmetel, mis mul oli meie uurimistööst, ja nende märkmete põhjal, mille uurija mulle iga reaalsuse kohta andis isik. [Me] vaatasime palju katalooge, moeajakirju, [palju] dokumentaalkaadreid Phil Knightist, uudiseid Phil Knightist sel ajal ja filme. Toetasin palju David Falki välimust Wall Streetile ja selle aja Wall Streeti õhkkonnale ning sel ajal ajakirjale GQ. Mul oli sellega tõesti väga lõbus. GQ aitas tohutult mõista, mida suiting aastatel 84, 83 ja 82 tegi, ja mõistmaks, mis tegelikult oli professionaalsetel meestel, kellel oli vähe raha kulutada.

Rääkisin paar kuud tagasi teie muusika juhendajaga, kes rääkis lugudest. Ma arvan, et see juhtus filmiga "Minu Adidas", kus ta ütles: "See ei olnud ajastust – see tuli välja näiteks aasta hiljem -, aga see oli liiga hea, et mitte panna Film." Kas teil oli garderoobiga midagi sellist, kust leidsite asju, mida nad võib-olla 84. aastal poleks kandnud, kuid mis teie arvates olid täiuslik?

Charlese Antoinette Jones: Phil Knighti kostüüm, mida Ben kannab plakatile sattunud filmi lõpus – see pole üldse ajakohane. See on 80ndate lõpus, 90ndate alguses. See töötas, sest see on filmi lõpp. See oleks võinud olla mis tahes aasta; me lihtsalt ütleme seda. Aga see on lihtsalt nii lahe välimus; keda huvitab, eks?

See oli lennult tehtud tehing. Ma pidin lihtsalt laskma lahti tõsiasjast, et see ei olnud õige ajajärk, ja lihtsalt järgima Beni lõputiitrite ideed ja nägemust. Mõnikord peate lihtsalt alla andma ja ütlema: "Olgu, see pole õige, aga see näeb lahe välja."

[See film räägib ühest tossust], kuid riiulitel on ka teisi, näiteks Phil Knighti kontoris. Kust sa neid saad? Kas saate Nike'ilt asju? Kas neid on raskem hankida? Kuidas see kõik saab olema?

Charlese Antoinette Jones: Meil ​​vedas, sest nad teevad endiselt Blazerse. Peter Moore kannab bleisereid peaaegu eranditult filmis; ainult tema ja Phil Knight kannavad filmis järjekindlalt tosse. Phil Knight on alati jooksutossudes. Tosse, mida Peter Moore ja Phil Knight kannavad, müüdi tegelikult endiselt Nike'i veebisaidil. Neil on saidil endiselt mõned nende algsed tossud, mida saate osta uutes ja värskendatud värvides. See puudutas nende kõige neutraalsemate versioonide ostmist.

Mõned neist isegi maalisime. Me pidime oma jooksva välimusega värvima kingi, mida ta kannab. Pidime need tossude püksid värvima neutraalse värviga ja värvisime need vastavalt riietusele ja see näeb hea välja. Sa ei tea kunagi. Pidime värvima swooshi, pidime värvima musta esiosa ja kanna tagaosa ja seemisnaha ning see õnnestus suurepäraselt.

Kuid me ei vajanud filmis nii palju esinemist. Usun, et rekvisiitide osakond ja ma usun, et riietumisosakond hankisid palju neid tosse. EBayst leiate palju originaale, kuid need on erinevas olekus lagunemas. Aga kui Matt on lõpus, kannab Sonny – kui ta jookseb rajal – tegelikku paari sellest perioodist. Need on tegelikult perioodilised. Ma hankisin need eBayst ja need olid piisavalt kvaliteetsed, et ta saaks neid filmis kanda ja natuke joosta. Lõppkokkuvõttes läks hästi, sest neid peksti piisavalt, et anda märku, et ta on teda ilmselt mõnda aega olnud ja ta ei hooli neist tegelikult. Me ei pidanud neid vananema. Mõnikord on raske saada vananemist [nii] heaks [nagu] millekski, milles on tõesti elatud, nii et see oli lahe. See oli lahe hetk.

Loodan, et te ei sattunud eBays olevate inimeste pärast pakkumissõtta.

Charlese Antoinette Jones: Ei, ma mõtlen, Jordan 1-d on naeruväärsed. Jordan 1-d – nad tegid need filmi jaoks. Kunstiosakond ja rekvisiidid pidid need valmistama, sest täiesti uute hankimine on võimatu. Nad on need nii palju kordi uuesti välja andnud. Kui nad neid veebis müüvad, on nende algpakkumine vähemalt 25 000 dollarit ja need pole isegi heas korras. See oli tark otsus need teha ja uuesti luua.

Ilmselgelt on filmi võtmeks ka Jordanid. Nad on ainsad inimesed väljaspool kontorikultuuri, keda me näeme. Kas saate rääkida, kuidas tahtsite neid riietada erinevalt kõigist teistest?

Charlese Antoinette Jones: Ma uurisin Jordani perekonda palju, nii et võtsin nende välimuse aluseks nende tegelikud perefotod ja stiili. Kui hakkate selle aja jooksul ikka ja jälle inimestest fotosid nägema, mõtlen ma eriti selle aja jooksul... Ma arvan, et kiire tõttu on meil riietumisel palju rohkem võimalusi mood. Ma arvan, et tol ajal kordasid inimesed palju asju, nii et oli palju fotosid James Jordanist, kes kandis samamoodi. Tal on kampsun vest ja lips ülikonnas. Ma olin nagu: "Olgu, see on tema meeleolu, kui ta väljas on. Talle meeldib kanda sviitri vesti, lipsu ja ülikonda. Ma natuke mängisin sellega.

Siis olid tema juhuslikud fotod, [kus] ta on, näiteks lühikeste varrukatega särkides ja teksades. Tahtsin näidata mõlemat poolt: neid kodus ja maailmas, poega tähistamas, koosolekutel käies ja muus sellises. Paljud fotod, mis meil neist olid, olid pidulikud; neist tema mängudel või perekonnaga kirikus käimisel või mis iganes. See oli tõesti lahe.

Ja nad on pärit Põhja-Carolinast, nii et tundlikkus on erinev. Nad on Põhja-Carolinast pärit mustanahaliste perekond. Kohta reisides on teistsugune riietumisviis; selle aja jooksul riietasite end [reisimisel]. Ma tõesti tahtsin seda kõike näidata; et kõigis neis ruumides, kus nad on, riietuvad nad selleks, et olla neis ruumides. Nad riietuvad riidesse, erandiks on see, kui Sony tuleb nende koju ja nad on oma keskkonnas. Seal on nad väga lõdvestunud ja juhuslikud. Tore oli Jordani perekonna jaoks seda kontrasti näidata.

Kas Michaeli riietamine oli veidram või kuidagi keerulisem? Põhimõtteliselt näete suurema osa filmist ainult tema siluetti ja selga, nii et ma arvan, et tema garderoobile võib rohkem tähelepanu pöörata.

Charlese Antoinette Jones: Jah. Tähendab, ta pidi lihtsalt riides olema. Ma pidin teda riietama nagu kõiki teisi. Kuigi me ei näe tema nägu, pidime tegema sobitamise, ma pidin tegema väga selgeid otsuseid: "Olgu, kui ta läheb Adidast vaatama, siis ma tahan, et ta oleks selles stiilis nahktagis ja selline. nööbist ja pükstest” ja: „Kui oleme Oregonis Nike’is, tahan, et ta oleks spordimantlis, püksid ja lips.” Ma pidin olema väga konkreetne selle kohta, mida ta igas kohas kannab ja miks.

Suur osa sellest põhines riietustel, mida Michael Jordan tegelikult keskkooliealise ja teismelisena kandis, ja lihtsalt öeldes: "Okei, see oli tema meeleolu, kui ta mängudele läks." [sest] ta riietus mängudele minnes, "ja see on ta lihtsalt tšillimas oma sõbraga, istub autos või mis iganes." [Ma] lihtsalt mängisin et.

Ainus, mida me näidata ei jõudnud, on ta tegelikult oma majas, mis oleks olnud hoopis teistsugune. Ta oleks kandnud ühte neist ülikooli t-särkidest ja teksadest ning nagu Adidase tossud, sest just neid ta kandis. Nii et see oleks olnud lahe.

Ta oli teine ​​tegelane. Kuigi tal polnud jooni ja me ei näinud teda, pidin ma ta ikkagi pealaest jalatallani riidesse panema, sest ma ei teadnud, kus kaamera igal hetkel tema peal asub. Kuigi nad ei näidanud tema nägu, tulistasid nad üle tema õla ja tulistasid talle kätt, nii et kõik pidi ikka õige olema.

Peaaegu kõik selle filmi näitlejad on stsenaristid, režissöörid või produtsendid ning on ilmselt harjunud oma projektidesse palju panustama. Kas see tähendas teie koostööd nendega? Kas paljudel oli arvamusi?

Charlese Antoinette Jones: [Ei] Ma olin šokeeritud. Ausalt öeldes olin šokeeritud. Arvasin, et inimesed tulevad kõigi nende ideede ja arvamustega. Ja kuna nende kõigi järele on suur nõudlus, on suurepärased näitlejad... Sain Viola näiteks päev enne [võtet]. Ma saan neid nagu ülimalt viimasel minutil, nii et ma ehmun. Ma lihtsalt üritan saada kõike, mida ma võiksin mõelda, et keegi võiks nõuda. [Aga] kõik olid nagu: "Olgu, kas sa tahad, et ma seda kannaksin? Armastan seda. Suurepärane.” Kinnitus oli lihtne. Mitte et neil arvamusi poleks olnud; nad lihtsalt ütlesid: "See tundub õige," ja ma olen selle eest väga tänulik.

Samuti, kui sa meie proovikabiini astusid, olid kõik tegelased koos kõigi uurimisfotodega seinal üleval. Seega, kui nad on vormis, vaatavad [näitlejad] uuringut, näiteks: "Olgu." Ma arvan, et see oli meie poolt hea samm; pannes kogu uurimistöö üles nii, et kõik teaksid, mida me teeme, et kõik saaksid aru, kes on tegelased, kes on need tõelised inimesed ja kuhu me püüdsime jõuda. Ja uurimistöö oli alati lähtepunkt ja me lükkasime seda natuke kaugemale. Ma olen tõesti õnnistatud, sest olin närvis.

Kõige rohkem märkmeid sain inimestelt, näiteks Chris Tuckerilt. Ta ütles: "Ma pean lihtsalt terav välja nägema, sest Howard näeb terav välja ja Howard on minu sõber. Ta näeb terav välja, nii et ma pean nägema terav välja," ja ma ütlen: "Olgu, ma sain sind aru." Ta oli selles lihtsalt kindel. Ben oli just nagu: "Ma pean lihtsalt välja nägema nagu Phil Knight. Ma tahan lihtsalt kanda seda, mida ta kandis. Kui ta oleks see, siis ma kannan seda." [Ma olin] nagu: "Olgu, lahe." Ma ei saanud Violalt tegelikult ühtegi nooti. Ta ei armasta tegelikult riideid. Ta ütles: "See on suurepärane."

Ma arvan, et [Peter Moore'i jaoks oli [Matthew Maher] nagu: "Ma peaksin olema mustas kilpkonnas." Ja siis ma ütlesin: "Olgu, teile ei lähe see nii," ja panime selle selga ja ta vastas: "Sul on õigus. Mulle see ei meeldi,” ja siis muutsime seda. Siis sai ta väga lahedad prinditud värvid ja see oli palju parem. Ta on väga, nagu 80ndad, – rohkem kui keegi teine ​​–, mis on lõbus.

Nad olid vinge seltskond. Chris Messina... Ta lihtsalt ütles: "Veel, veel, veel." Ta ütleb: "Kas ma ei vaja selleks lipsuklambrit või lipsukangi?" Ta küsiks lisatarvikuid. Kui nad sellesse sattusid, küsisid mõned neist, näiteks Chris Messina, rohkem ja see oli lõbus. Aga esialgsed hullud noodid ja muu... ei. ma olen nii tänulik. [See oli] nii hea näitlejate seltskond. Suurepärased näitlejad.

Airi kohta

Air räägib Nike’i ühest populaarseimast kingast, mis kunagi tehtud, Air Jordanist. Matt Damon mängib Sonny Vaccaro rolli, kes võttis riski, et tolleaegse amatöörkorvpalluri Michael Jordani jalatsijoon keskpunktiks panna. Damon on filmis taasühendatud Ben Affleckiga ning peaosades on ka Jason Bateman, Marlon Wayans, Chris Messina, Chris Tucker ja Viola Davis.

Vaata kindlasti ka meie intervjuud Õhk muusikajuhendaja Andrea von Foerster.

Õhkvoogesitatakse praegu Prime Video kaudu.