Kuidas Must Lesk ikkagi töötab Dreykoviga kui ühemõõtmelise kaabakaga

Kindral Dreikovi – Marveli peamise antagonisti – väidetavalt ühemõõtmeline iseloomustus. Must lesk – on äratanud fännide kriitikat. Kuid hoolimata muredest on Punase Toa ülevaatajale pühendatud ajapuudus tegelikult filmi edu võtmeosa. Marveli superspiooni Natasha Romanoffi (Scarlett Johansson) kauaoodatud soolofilm on pälvinud nii fännide kui ka kriitikute positiivse vastuvõtu. Pärast enam kui aasta pikkust viivitust käimasoleva koroonaviiruse pandeemia tõttu, Must lesk lõpuks jõudis kinodesse ja Disney+ juulil. Cate Shortlandi filmil on praegu Rotten Tomatoesis 80% kriitikute heakskiit ja 91% fännid.

Must lesk jälgib Natashat Avengersist eemale ja põgenedes, sündmuste vahepeal Kapten Ameerika: kodusõda ja Avengers: Infinity War. Nataša kohtub taas oma adopteeritud õe Jelena Belovaga (Florence Pugh) 21 aastat pärast seda, kui nende kahe vahel kaubitseti lapsepõlvekoju Ohios Dreykovi ülisalajasesse punasesse tuppa, mis allutatakse keemiliselt ja koolitatakse palgamõrtsukateks. Lesed. Paar, kes on nüüd mõlemad Punasest toast vabanenud, saavad uuesti ühenduse pärast anni taastumist

Kuigi Dreykov ei kuulu MCU kõige meeldejäävamate antagonistide hulka, on ta vaieldamatult üks realistlikumaid, mis tugevdab filmi väga olulisi misogüünia ja patriarhaadi teemasid. Rohkem kui lihtne kangelane versus kaabakas narratiiv, Must lesk paistab silma sellega, et keskendub oma sügavalt isiklikele teemadele, mis on seotud Nataša minevikuga arvestamise ja purunenud suhete ravimise teekonnaga. Nii kerge nalja kui ka siiramate emotsionaalsete hetkedega paneb iga Natasha spioonipere vaheline stseen filmi särama. Selles narratiivis täidab Dreykov adekvaatselt oma eesmärki pelgalt süžeevahendina, ilma et see kahjustaks filmi põhitegelasi.

Dreikovi ekraaniaeg sisse Must lesk ulatub vaid 10 minutini, kuid film iseloomustab targalt oma antagonisti, hoides samal ajal objektiivi fookuses Nataša, Jelena, Aleksei ja Melina kui nad seisavad silmitsi oma keerulise suhtega enne punase toa mahavõtmist. Näiteks jutustab Jelena kogu filmi vältel oma kogemust Dreikovi kontrolli all, kirjeldades üksikasjalikult leskede reproduktiivõiguste ja individuaalse autonoomia täielikku hävitamist. Kui kolm teist kohtuvad Melinaga filmi keskpaigas, avalikustab ta oma töö Red Roomi heaks – eriti oma rolli Dreykovi keemilise meelekontrolli rakendamises. Need hetked mitte ainult ei aita publikul mõista Dreykovi tegelaskuju olulisi elemente ilma vajadust tema järele ekraanile ilmuda, aga ka illustreerida Punase toa kestvat mõju sellele ellujääjad. Vaadates, kuidas Jelena oma lapsepõlve pettuse tõttu murdub, kirjeldab otsekoheselt oma tahtmatut hüsterektoomiat ja purskab üle vesti, sest ta saab lõpuks midagi enda omaks nimetada, on Dreikovi palju tõhusam kujutamine. julmused. Lisaks avaldab Melina Natashale tõe oma valiku kohta Punasesse tuppa ja Dreikovi poolt oma tõelise ema tapmine- mis teeb filmi ühe kõige teravama stseene. Selline kaudsem lähenemine Dreikovi iseloomustusele võimaldab publikul kaasa tunda Must leskfilmi keskseid tegelasi ja pakub südantlõhestavaid hetki, mis rõhutavad filmi suhete ja traumade alust.

Arvestades Must lesklastega kaubitsemise ning naiste ja tüdrukute vägivaldse väärkohtlemise teema, Dreikovi tausta või nüansirikkamate iseloomuomaduste pakkumine oleks olnud tõsine viga. Piisavalt realism on juurdunud Vene kindralis, nagu on, arvestades Dreikovi sarnasust tegelike kurjategijatega. soopõhine manipuleerimine ja seksuaalne vägivald nagu Harvey Weinstein ja Jeffrey Epstein – näiliselt noogutades #MeToo liikumine. Kuigi MCU kurikaelad nagu Must Panter's Killmonger või Kättemaksjad filmide Thanos on pälvinud osa vaatajate sümpaatia tegelaste moraalse ebaselguse ja heade kavatsuste tõttu, Must lesk's Dreykov ei pidanud kunagi samasse kategooriasse langema. Piirades Dreikovi isiku egomaniakaalse naistevihkajaga, jõustab film võimsa sõnumi, et seksuaalkiskjad ei vääri tähelepanu keskpunkti ega võimalust, et neid mõistetaks millegi enamana.

Väljastpoolt vaadates sobib Dreikovi ühedimensioonilisus ideaalselt Must lesk's sotsiaalne kommentaar. Film esitleb oma kurikaela pigem ühiskonnas laiemalt juurdunud misogüünia sümbolina, mitte ainult ühe indiviidiga. Shortlandil see õnnestub, sest ta ei keskendu Dreykovile ega arenda teda täielikult väljakujunenud tegelasena. Selle asemel, keeruline dünaamika vahel Nataša ajutine perekond on õigustatult kesksel kohal ja pakub filmile palju rohkem, kui Dreykovi edasiarendus oleks saanud.