Middleburgi ülevaade: Maggie Gyllenhaali "Kadunud tütar" on suurepärane ja nüansirikas

Kohandatud Elena Ferrante samanimelisest romaanist, Kadunud tütaron üllatavalt segadusse ajav, nõudes vaatamist läbi teravate silmade. Maggie Gyllenhaal (kes kirjutas ka stsenaariumi) õhkab oma täispika režissööridebüüdis enesekindlust oma jutuvestmisoskuses, käsitledes osavalt filmi kihilist süžeed ja tegelasi. Kadunud tütar uurib emadust ja konfliktseid, keerulisi emotsioone, mis rollis olevate naiste jaoks mattuvad ja pinnale kerkivad. Nüansirikas, läbimõeldud ja sügavalt mõjus Gyllenhaali film on kindlasti teostatud ning seda meelitab Olivia Colmani tugev ja rabav esitus.

Lugu jälgib Leda (Colman), inglise keele professorit ja kirjanduse tõlkijat, kes puhkab väikeses Kreeka rannalinnas. Kahe tütre, Bianca ja Martha, ema Leda naudib töötamise ajal vaikset aega, kuid see ei kesta kaua enne kui tema rahu katkestab suur ja valjuhäälne pere Queensist, kes puhkavad oma perekodus. Leda pilgud tõmbavad kohe Nina (Dakota Johnson) poole, noore ema poole, kes näeb vaeva, et tütar oleks rahulik, õnnelik ja hõivatud. Olles tunnistajaks võitlusele Nina ja tema kontrolliva abikaasa Toni (Oliver Jackson-Cohen) vahel, aitab Leda perekond leiab Nina tütre, vallandades mälestused Leda noore ema (Jessie Buckley) aastakümnete ajast eelnev. Süžee muutub tihedamaks, kui selgub, et Leda võttis nuku Nina tütar, ilma milleta ei saa elada.

Kadunud tütar töötab, sest see on vaatlemine – ükskõik kuidas pinged tõusevad, mida kauem Ledal nukk käes ja ei Olenemata sellest, kui palju üksikasju Leda varasemate tegude kohta emana esitatakse, ei ole Gyllenhaali eesmärk kohtunik. Kuidas suhtuda kõigesse, mis toimub, on publiku otsustada, mis muudab draama seda haaravamaks ja moraalselt mõneti kahemõttelisemaks. Siin pole õiget ega valet, on ainult see, mis on ja mis ei ole. Kadunud tütar palub publikul mõelda raamidest välja, uurida oma eelarvamusi ja ootusi emade suhtes ning seda, kuidas nad peaksid või ei peaks käituma. See muutub eriti ilmseks viisis, kuidas Gyllenhaal hoiab Leda abikaasat (Jack Farthing) loo perifeerias. Ta on olemas, kuid mitte, suur osa lapsevanemaks olemise survest ja kohustustest surutakse vaikselt Ledale peale, samal ajal kui ta kohtumõistmisest täielikult pääseb.

Gyllenhaalil on loost kindel haare, põimides sujuvalt minevikku ja olevikku, et pakkuda Leda kohta rohkem konteksti, kaotamata lugu silmist või pöördumata väljateenimata sentimentaalsuse poole. Kadunud tütar ei anna end kunagi kergelt välja, kahlades Ledat puudutavate raskete tõdede, sealhulgas tema keeruliste tõdede vetesse süü- ja solvumistunne – ülioluline on tema vabaduse ja kergenduse tunne, kui ta sellest vabaneb kohustusi. Leda, nagu kõik naised, on keeruline. Ta on eksinud ja isekas, oma töö üle uhke, pettunud, armastav, vihane ja lihtsalt räpane. Tema roll emana ei tee teda pühakuks, küll aga kahandab tema arusaamist iseendast ja süvendab tema elu suhtes valdavaid mitmetahulisi tundeid. Leda näeb Ninas ennast ja võib-olla ka loodab, et ta on keegi, kes mõistab seda, mida ta pole kunagi varem sõnadesse pannud.

Sellel viisil, Kadunud tütar on sügavalt sügav, aeglane põlemine, mis aeglaselt lahti hargneb, paljastades uusi detaile, mis muudavad arvamust Ledast, mida kauem film kestab. Ja ometi jääb Leda kõigest hoolimata sümpaatiat väärt tegelaseks, mis on filmi ülim triumf ja mille Gyllenhaal kaunilt jäädvustab. Film on samuti ootamatu. Kui tundub, et lugu läheb ühes suunas (või paljastab natuke teavet Leda meeleseisundi kohta), toimub see üllatavates pöördetes, mis ei tundu kunagi väljamõeldud. Leda on traagiline tegelane ja kuigi mõned võivad näha teda tema enda loo antagonistina, on ta sunnitud temaga arvestama. Nina suhted oma tütrega muudavad tema tegude lugemise sügavalt kihiliseks ja väärtuslikuks uurides. Gyllenhaali kaamera jääb iga detaili ja näoilme juurde, mis süvendab lugu veelgi.

Filmi hüpnotiseerivaid (ja jah, sageli ärritavaid) elemente tõstavad näitlejate fantastilised esitused. Olivia Colman on Ledana nagu alati fenomenaalne. Tema kehakeel positsioneerib Leda mõnevõrra kohmaka, valvatud ja kindla inimesena, kes ütleb nii mõndagi oma silmadega. Leda peapööritushoogude näitamise kui tema mõtteviisi emotsionaalse laienduse ja enda eest seismise vahel Dagmara Dominczyki Callie, Toni tädi vastu, on Colmanil tohutult palju rolli. Jessie Buckley on noorema Ledana vapustav, tõstes esile emotsionaalselt rasked hetked, mis voolavad Colmani enda tegelase kehastusse. Kuigi Dakota Johnsonil on palju vähem tegemist, on tema roll filmi sündmuste jaoks ülioluline ja näitlejanna imbub Ninasse kaotus, tema silmad paluvad kedagi mõista ja kaastunnet tunda, mistõttu on arusaadav, miks tema sõprus Ledaga nii on asjakohane.

Kadunud tütar on emaduse dekonstrueerimine ja see, mis saab naistest, kelle identiteet on selliseks rolliks volditud, olgu nad siis võib sellest kunagi vabaneda ja kuidas ühiskond suhtub halvustavalt kõigisse, kes kalduvad kõrvale sellest, mida neilt kui emalt oodatakse. kujund. Gyllenhaal käsitleb neid teemasid asjatundlikult, jättes esmakordse režissöörina tugeva mulje. Leda klammerdub nuku külge, mis on väikestele tüdrukutele edasi antud põlvkondade emaduseootuse sümbol. Ja kuigi ta ei pruugi aru saada, miks ta seda teeb, Kadunud tütar maalib Leda unustamatu, keeruka ja nüansirohke portree, mis on nii üdini inimlik ja tõeline tegelaskuju, mis mõjub emotsionaalselt.

Kadunud tütaroli Middleburgi filmifestivali esilinastus 15. oktoobril 2021. Film linastub valitud kinodes 17. detsembril ja Netflixis 31. detsembril. See on 121 minutit pikk ja on hinnatud R-ga seksuaalse sisu/alastuse ja keele poolest.