Kuidas Goodfellas muutis mob -filmi žanri
Martin Scorsese oma Goodfellas sisuliselt leiutas mob-filmi alamžanrina ümber ja tõi kaasa taastuva huvi sisemise vastu gangsterite elu, kuid see tähistas tunnustatud filmi kui varasemat, sama armastatud metsalist tabab? Nii kaua kui on olnud filme, on olnud filme mafioosidest. Kuritegevuse žanr pärineb aastast 1906 ja isegi päriselus tegutsev gangster John Dillinger lasti maha ja tapeti kuriteodraamatut näitava kinosaalist väljudes Manhattani melodraama.
Kuritegelik allilm on oma olemuselt hirmutav, võrgutav ja kinematograafiline teema, mis tähendab, et filmitegijate põlvkonnad on selle teema juurde tagasi pöördunud lugematutest vaatenurkadest. 1973. aastal Marlon Brando võitis (ja keeldus) Oscarist tema tähistatud pöördumise eest Ristiisa, režissöör Francis Ford Coppola uus Hollywoodi maffiafilm. Suurejooneline, ooperlik ja traagiline, Ristiisa mütologiseeris maffiat viisil, mida ükski film enne polnud suutnud.
Edu Ristiisa ja selle esimene järg tõi kaasa hulgaliselt filme organiseeritud kuritegevusest, millest paljud üritasid ahvida Coppola ümbritsevat ja atmosfäärilist lähenemist sellele teemale. Kuid sellised jõupingutused nagu Brian De Palma plahvatusohtlik, õudne
Miks on Goodfellas selline tähistatud film?
Alates selle avamisstseenist, Goodfellas on eneseteadlik maffiafilm. Kuigi see põhineb Henry Hilli tegelikul elul, Goodfellas kasutab Ray Liotta naljakat, kiiresti liikuvat jutustust, et rõhutada olulist fakti: et filmi räägitakse eneseteadliku gangsteri seisukohast. See võtab tema hämmastava bravuuri, et näidata, mis muudab kangelasevastase kuritegeliku elu nii ahvatlevaks, kuid väljaspool Hilli saarestikku, Goodfellas kujutab samaaegselt ka täpselt seda, mis muudab maffia töö paljude jaoks nii kohutavaks. Hilisemad Scorsese pingutused nagu Kasiino keskendus maffiaelu julmusele, piinamiste ja mõrvadega. Seevastu Goodfellas näitab verise vägivalla lühiajalisi hetki, kuid mis kõige tähtsam - neil kiiretel juppidel on sama siseelundite mõju kui mis tahes Scorsese õudus Neeme hirm. See jätab vaatajad võimetuks kõigutama tegelikkust, et filmis kujutatud mafioosod on autentselt koletised, kes on võimelised kasumi nimel kohutavat vägivalda toime tulema.
Kuidas Goodfellas erineb ristiisa triloogiast
The Ristiisa triloogia, nagu New Hollywoodi hitt Bonnie ja Clyde, oli vajalik parandus pärast aastakümneid kestnud Hollywoodi filme, mis oma publikule moraalitasid. Pärast Hays Code'i kehtestamist olid Hollywoodi lavastused sunnitud järgima koomiliselt didaktilisi reegleid, mis muutsid režissööridel raskeks moraalselt kompromiteeritud antikangelaste kujutamise. Vabanenud nendest loomingulistest piirangutest, Ristiisa oli ruumi humaniseerida Brando vigane, kuid põhimõtteliselt korralik gangster ja Ristiisa II osa isegi õnnestus teha Robert DeNiro ümberkujundamine maffia bossiks pigem kaasahaarav, liigutav lugu kui näpuga vehkiv jutlus kuritegevuse ja halva käitumise vältimisest. 90ndateks oli aga filmimaastik dramaatiliselt nihkunud. Ilma piiranguteta vägivallale ja rikutusele, mida režissöörid ja kirjanikud suutsid ekraanil kujutada, oli see järk -järgult muutunud tavalisem on kujutada rahvahulka valesti mõistetud kangelastena ja paber (või isegi lamedalt) väldib nende jõhkrat reaalsust tööd.
Kuigi Scorsese ei olnud kunagi huvitatud koju löömisest, on selge, et gangsterid on moraalselt vigased inimesed, Goodfellas oli üks esimesi filme alamžanris, mis tutvustas vaatajatele võluvat maffiaklanni, kes kohtleb oma liikmeid otse perekonnana rikkalikult ja on üksteisele lõputult lojaalsed - ähvardades, piinates ja mõrvates selgesõnaliselt ka kõiki, kes seisavad tee. Palju nagu tema oma vaimne järg, Sopranod hiljem kujutas mafioosse vigaste tegelastena, kes on võimelised nii degenereeruma kui ka sündsust tundma, Ristiisa triloogia oli tol ajal uuenduslik, sundides vaatajaid nägema isegi kurjategijaid keerukate ümarate tegelastena. Goodfellasseevastu oli sama uuenduslik, tuletades publikule meelde, et kuigi gangsterid nägid oma tegevust õigustatuna, oli see siiski nii jõhkardunud naised, hirmunud linnainimesed ja surnukehad, mis jäid pärast nende enese mütologiseerimist, kes kõik väärisid oma jutustatud lugusid.
Kuidas Goodfellas muutis mob -filmi žanri
Goodfellas jõudis kinodesse ajal, mil maffifilm oli üleminekuperioodil. 90ndate alguses liikus alamžanr Scorsese hiti abil glamuurivatelt gangsteritelt melodramaatiliste väljaminekutega, nagu Ükskord Ameerikas ja Puutumatud kujutada nende karmimat ja verisemat poolt Carlito tee, New Yorgi kuningasja Donnie Brasco. Scorsese ise jätkas, koos Lahkunud, Goodfellas-stiilne eepos Iirlaneja Kasiino, et pakkuda nüansirikkamaid pilke nende inimeste mõtetesse ja hingedesse, kelle jaoks vägivald oli elu tõsiasi. Väljaspool režissööri toodangut muutis mafiorsilm ka tänu oma mõjule oma vaatenurka oma teemadele Goodfellas. Näitused nagu Sopranod, Kilp, Nurk, Juhe, Armastus/vihkamineja Laudteede impeerium hakkas gangstereid kujutama mitte valesti mõistetud kangelastena või üheselt mõistetavate koletistena, vaid kihiliste, usutavate motivatsioonidega keerukate tegelastena.
Mobsters, kellel oli korralik pool, vastandati politseinikele, kellel oli varjuline, amoraalne pool ja eraldusjoon kangelaslikkuse ja kurjuse vahel muutus iga uue kurjategija pilguga tumedamaks allilm. Scorsese film sundis vaatajaid arvestama organiseeritud kuritegevuse kohutavate inimkuludega, aga ka küsima, kuidas see nähtus tekkis - ja kuidas lõpp Goodfellas ja paljud reaalsed kuritegevuse lood, lasi süsteem kurjategijad šotivabalt minema. Kus Ristiisa pööras ümber tavapärase Hollywoodi moraali stsenaariumi, muutes gangsterid tublideks ja politseinike kurikaelteks, Goodfellas sundis vaatajaid silmitsi seisma vigadega, mis olid sisestatud süsteemi, mis võimaldas kuritegevuse dünastiate ja korrumpeerunud politseinike olemasolu. Goodfellas muutis maffiafilmi maailma moraalselt keerulisemaks kohaks, kus vaatajad said Henry Hillile kaasa tunda, näha, kuidas maailm ta sinna viis kuhu ta sattus ja tunnistab endiselt kurja, milleks ta võimeline oli - saavutus, mis sillutas teed Stringer Bellile, Tony Sopranole ja Walterile Valge.
Batmani figuurid annavad üksikasjaliku ülevaate Catwoman Riddleri kostüümidest
Autori kohta