The Father (2021) elokuva-arvostelu

Florian Zeller tekee ohjaajan debyyttinsä Isä, jonka hän sovittaa valkokankaalle Christopher Hamptonin kanssa ja perustuu Zellerin omaan näytelmään. Tämä draama traumatisoituneesta dementiasta kärsivästä miehestä on henkeäsalpaava ja tunteellinen, kun elokuvaa ankkuroi Anthony Hopkinsin äärimmäisen kiehtova ja sydäntäsärkevä esitys. Zeller ryhmittelee ja tutkii nimihahmon tuskaa, joka on jäänyt kiinni hänen huonontuvan muistinsa keskelle ja tarttua mihin tahansa, mitä hän muistaa. Isä sukeltaa syvälle mieleen ja tuottaa mukaansatempaavan elokuvan, joka on huolestuttava, tuskallisen surullinen ja jota Zellerin varma kerronta vahvistaa.

Elokuva kerrotaan ensisijaisesti Anthonyn (Hopkinsin) näkökulmasta, joka muuttuu sekaisin, vihaiseksi, ja turhautunut, kun hän muistaa tiettyjä muistoja, jotka eivät näytä olevan linjassa sen kanssa, mitä hänelle kerrotaan. Yleisö näkee hänen vuorovaikutuksensa useiden ihmisten kanssa – hänen tyttärensä Annen (Olivia Colman), talonmiehensä Lauran (Imogen Poots), salaperäisen mies, jota hän ei voi aluksi tunnistaa (Rufus Sewell) – mutta käy yhä selvemmäksi, että Anthony kokee useita hetkiä kerran. Anthonyn puhuessa usein on vaikea seurata, mikä on totta, mikä on läsnä ja kuka on kuka. jollekin, jonka hän uskoo olevan Anne ja hänen miehensä, vaikka eri näyttelijät ovatkin näytelleet heitä näissä kohtauksissa. Faktat hänen ja hänen tyttärensä elämästä hämärtyvät Anthonylle, eikä hän ole koskaan varma, onko Anne eronnut, naimisissa, muuttaako Pariisiin jonkun kanssa vai mitä he syövät päivälliseksi. Hänen kasvavan hämmennyksensä keskellä on selkeyden hetkiä, jotka sävyttävät voimakasta surua ja omistushalua, joka korostaa hallinnan puutetta Anthonyn mielen liukuessa pidemmälle.

Zeller tekee luottavaisen ohjaajadebyytin, navigoi taitavasti kognitiivisessa tilassa ja ottaa yhteyttä Anthonyn hämmennykseen viitaten pariin tarinan kohtia, jotka tekevät selväksi, mitä tapahtuu ja mitä ei (vaikka se on katsottava uudelleen, jotta voidaan tutkia jännittäviä tapoja, joilla Zeller perustaa ja tutkii tarina). Isä siinä on kaikki elokuvaan mukautetun näytelmän piirteet – rajoitetun ympäristön käyttö, jossa hahmot liikkuvat huoneisiin ja sieltä ulos ja myöhemmin vanhainkodin sisällä. Se ei kuitenkaan koskaan tunnu heidän rajoittavalta. Sen sijaan Zeller käyttää tilaa lisätäkseen hämmennystä ja hämmennystä. Näennäisen tilava asunto ei ole enää kutsuva, mutta hälyttävän klaustrofobinen, mitä enemmän Anthony tajuaa, että jokin ei ole oikein.

Hetket, joissa Anthony katsoo ulos ikkunasta, ikään kuin odottaisi jotakuta tai haluaisi paeta huonontuvan kognitionsa rajoja, yhdistyvät hienosti kohtauksiin, jotka ilmaisevat täsmälleen päinvastaista. Esimerkiksi Anthony on uskomattoman omistushaluinen kotinsa ja kellonsa suhteen. Hän pelkää molempien menettämistä ja muuttuu nopeasti syyttäväksi aina, kun perustelut ovat vastoin hänen uskomuksiaan. Samalla kun yleisö pyyhkäisi Anthonyn mielen sokkeloon, maadoittuneemmat hetket Isä juontaa juurensa Colmanin Annesta, joka on kärsivällinen, rakastava ja rispaileva, jäädessään säilyttämään voimansa ja itkemään katsoessaan isänsä huononevan. Colman, kuten aina, on poikkeuksellinen. Vaikka elokuva ei keskity niin paljon häneen kuin Anthonyyn, hänen tunteensa ovat yhtä lailla esillä.

Mitä Isä toimii hämmästyttävän hyvin on kuvata Anthony täysin toteutettu hahmo. Elokuva ei ole kiinnostunut tarinasta, joka emotionaalisesti manipuloi yleisöä ja pakottaa heidät vain tuntemaan myötätuntoa tätä miestä kohtaan. Zeller saa aikaan sen, mihin Viggo Mortensen ei voinut Putoaminen, toinen elokuva dementiaa sairastavasta miehestä ja hänen pojastaan, joka yrittää auttaa häntä. Täällä Zeller tarjoaa hahmotutkimuksen samalla kun hän on mukana tarinassa, joka tuntuu yhtä murtuneelta kuin Anthonyn mieli, kaikki ilman, että miehen käyttäytyminen on puolusteltavissa tai joissain tapauksissa yritetään ymmärtää sitä sen ulkopuolella tarina. Anthony on hurmaava ja hauska, mutta myös syvästi julma ja ilkeä, sylkee Annelle loukkaavia sanoja samalla kun vertaa häntä sisareen, huutaa Lauralle vihaisesti ja pilkaa hänen pirteää intonaatiota. Hopkinsin kuvaus on loistava, siirtyy saumattomasti tunteesta toiseen ja välittää tuhoisia menetys, hämmennys ja erottuva kauhu, joka liittyy hänen luistamiseensa hänen mielessään ja muistoja. Hänen katseleminen, kun hän alkaa ymmärtää, mitä tapahtuu, on yhtä aikaa koskettavaa ja vatsaa.

Isä on syvä ja merkityksellinen, ja Zeller on enemmän kuin halukas sukeltamaan Anthonyn psyykeen sekä tutkimaan hänen suhteet ilman, että koskaan tuntuu siltä, ​​että yleisölle syötetään lusikalla tietoa tai heidät pakotetaan tuntemaan myötätuntoa vain sen vuoksi sen vuoksi. Elokuva yhdistää asiantuntevasti fantastisen hahmotutkimuksen miehestä, jonka mieli ei ole enää hänen hallinnassaan, samalla kun se rakentaa kohti salaperäisen, traumaattisen ajan paljastamista. Zeller on itsevarma elokuvantekijä ja jos Isä Katsojien tulee pitää silmällä hänen töitään tulevaisuudessa.

Isäon elokuvateattereissa 12. maaliskuuta ja on saatavilla premium-video-on-demandissa 26. maaliskuuta alkaen. Elokuva on 97 minuuttia pitkä ja sen luokitus on PG-13 vahvan kielen ja temaattisen materiaalin vuoksi.

Kerro meille kommenteissa, mitä pidit elokuvasta!