Germaine Francon haastattelu: Encanto
Siitä asti kun Encantosaapui teattereihin 24. marraskuuta, se on kiivennyt huipulle Kiitospäivän lipputulot 40 miljoonan dollarin avausviikonloppuna. Yleisö on laulanut sen ylistystä mukaansatempaavan tarinan, vahvojen esitysten ja - tietysti - upean musiikin ansiosta. Kolumbialaisessa pikkukaupungissa sijoittuva elokuva seuraa Madrigal-perhettä ja lumottua taloa, joka antaa jokaiselle maagisia voimia. Jokainen heistä paitsi keskimmäinen tytär Mirabel (Stephanie Beatriz, Heightsissa), tuo on.
Disneyn mestariteoksen takana oleva luova tiimi, johon kuuluu arvostettu lauluntekijä Lin-Manuel Miranda (Hamilton) teki tutkimusmatkan Kolumbiaan ennen tuotannon aloittamista varmistaakseen, että heillä oli aito tunne paikasta, jolle rakentaa. Mutta myös ne, jotka liittyivät hieman myöhemmin, kuten säveltäjä Germaine Franco (joka aiemmin työskenteli Cocoja Elämän kirja), opiskeli maan kulttuuria ja musiikkia luodakseen tarinan, joka tuntui yhtä todelliselta kuin fantastiselta.
Franco puhui Näytön kiukku
Screen Rant: Millainen työkokemus oli Encanto, ja saada johtaa partituurin sävellystä, kuten sinulle?
Germaine Franco: Aloitin Encanton viime lokakuussa, joten työskentelin sen parissa melkein vuoden. Kokemus oli fantastinen. Se on kaunis tarina, animaatio on uskomaton ja kappaleet ovat mahtavia. Kukapa ei haluaisi työskennellä tämän joukkueen kanssa?
Jared [Bush] ja Byron [Howard] olivat loistavia yhteistyökumppaneita, ja he olivat niin täsmällisiä siinä, mitä he halusivat partituurilta. He halusivat sen kuulostavan erilaiselta; he eivät halunneet sen kuulostavan perinteiseltä Hollywoodilta. Oli todella mukavaa, että he antoivat minulle vapautta kokeilla uusia soundeja ja tekstuureja ja antaa ääni Mirabelille ja muulle perheelle partituurin kautta.
Ja myös, työskentelin kaikkien Linin kappaleiden välillä; kutomalla pisteytyksen kappaleiden ja dialogin väliin ja työskentelemällä saadakseen se kuulostamaan yhtenäiseltä kokonaisuudelta. Kappaleet oli kirjoitettu jo ennen kuin liityin mukaan. Hän työskenteli niiden parissa, mutta yleensä suurin osa kappaleista oli kirjoitettu.
Millaista tämä yhteistyön puoli sinulle oli? Pitäisikö sinun mukauttaa näkemystäsi Lin-Manuel Miranda's kappaleita, vai oliko siellä enemmän edestakaisin?
Germaine Franco: Ei todellakaan mukaudu, mutta Lin oli jo luonut kappaleille musiikillisen maailman. Ja sitten yksi asia, jonka pystyin tekemään, oli antaa Mirabelille hänen teemansa ja tehdä yleinen Encanto-teema ja kutoa se sitten tarinaan. Ja sitten varmistin, että partituurin soundi sopi hänen jo kirjoittamiensa kappaleiden kanssa instrumentoinnin suhteen. Lisäsin myös orkesterin hänen kappaleisiinsa, jotka ovat tuottaneet Mike Elizondo ja Lin.
Linin kanssa oli todella hienoa työskennellä. Hän on hämmästyttävä muusikon ja tarinankertojan nero, ja Mike on upea tuottaja. Koko kokemus oli erittäin mieleenpainuva ja jännittävä. Minulla oli kokonainen orkesteri ja rytmiosasto sekä kuoroja ja solisteja. Säveltäjänä on todella mahtava tilaisuus saada eläviä ihmisiä soittamaan ideoitasi, koska silloin he lisäävät siihen inhimillisyyttä. Se on paljon parempi kuin minun ideani leikattu demoksi tietokoneella, jossa on syntetisaattori.
Tiedän Encanto ryhmä lähti tutkimusmatkalle Kolumbiaan, mutta teit myös oman tutkimuksen sisällyttääksesi taikarealismin elementtejä - mikä on jotain Encanto tukeutuu voimakkaasti. Mistä teksteistä tai kokemuksista sait, kun yritit löytää soundia kyseiselle genrelle?
Germaine Franco: En voinut mennä Kolumbiaan, koska se oli pandemian aikana ja he olivat lähteneet muutama vuosi ennen projektia. Joten mitä tein, otin itseni sinne henkisesti. [nauraa] Vietin niin monta, ehkä tuhansia tunteja kuunnellen kaikenlaista kolumbialaista musiikkia ja vain uppoutuen ääneen ja videoon, elokuviin ja kirjoihin. Lukemassa Gabriel García Márquezia espanjaksi ja asettumassa vain siihen maagisen realismin paikkaan.
Mitä tulee omiin kokemuksiini, maagiseen realismiin liittyy sekä henkisiä elementtejä että luontokokemuksia. On olemassa kokonaan toinen ulottuvuus tämän fyysisen alueen lisäksi, ja jotkut ihmiset pystyvät olemaan tietoisia siitä ja toiset eivät. Muut eivät usko siihen, mutta minä itse uskon. Halusin vain kuvitella: miltä se kuulostaa? Miltä maaginen realismi kuulostaa? Se oli haasteeni.
Tein uusia tekstuureja erilaisilla kolumbialaisilla soittimilla; kuin gaita Kolumbiasta. Minulla oli marimba valmistettu Kolumbiassa ja lähetetty tänne. marimba de chonta, joka on erityinen marimba, jota esiintyy vain Kolumbiassa; et löydä sitä mistään muualta. Siellä on Ali Cuama-niminen marimbanvalmistaja, joka tulee pitkästä käsityöläisjonosta. Hänen isänsä oli yksi tunnetuimmista tekijöistä, ja siellä on eräs pelityyli, jonka kuulet siinä yhdessä vihjeessä, kun Antonio saa lahjan. Kun ovi avautuu, se on ehdottomasti yksi elokuvan afrokolumbilaisimmista vihjeistä.
Minulla oli jopa kolumbialainen kuoro - koska en fyysisesti voinut mennä sinne, menin Carlos Vivesin esitykseen Hollywood Bowlissa. Hän on hämmästyttävä; Rakastan hänen musiikkiaan. Kuuntelin niin paljon hänen musiikkiaan kirjoittaessani inspiraatiota. Minun täytyy kiittää animaatiomusiikin johtajaa Matt Walkeria, koska hän rohkaisi minua lähtemään. Minun piti tavata kaikki pelaajat kulissien takana, ja kävelin pois konsertista sanoen: "Otetaan kolumbialaiset laulajat." Disney antoi minun tehdä Zoom-kuoroistunnon 12 laulajan kanssa Kolumbiassa, ja sitten olin verkossa tuottaa sitä. Se oli mahtavaa.
Työskentelin myös kolumbialaisen harmonikkasoittimen kanssa, joka on Carlosin bändissä. Joten vaikka en voi mennä Kolumbiaan, Kolumbia oli jotenkin uppoutunut partituuriin soittimien ja soittajien kautta. Mukana on myös Justo Almario, kuuluisa klarinetti- ja saksofonisti – kolumbialaisia elementtejä on paljon, ja kyseessä on hybridipartituuri. Siellä on orkesteri, mutta rytmiosasto on sen perusta. Ja kaikki pelaajat ovat vain loistavia. Työskentelin Federico Ramosin kanssa, joka on kitaristi Coco, hän soittaa kaikkia kolumbialaisia kitaroita. Ja minulla oli jopa kolumbialainen harppu, jota kutsutaan nimellä arpa llanera, elokuvassa. Juuri niin monta pintakuviota kuin mahdollista, että löydät Kolumbiasta. Ja tietysti paljon rumpuja.
USA: ssa kasvaneena latinalaisena en ole nähnyt sellaista Latinalaisen Amerikan kulttuurin koetinkiviä, kuten maagisen realismin tutkimista valtavirrassa. Oli erittäin jännittävää nähdä, että se nousi etualalle täällä.
Germaine Franco: Se oli todella hauska tutkimus, koska se on osa Latinalaisen Amerikan kirjallista perinnettä soveltaa sitä musiikkiin. Meillä ei oikeastaan ollut aavistustakaan "Voi, sen pitäisi kuulostaa tältä." Se oli avoin kangas, jossa pohdittiin: "Miltä se kuulostaa?"
Ja se on vain oma henkilökohtainen näkemykseni, mutta se on myös animaation ja tarinan inspiroima. Kävimme tiiminä monta keskustelua siitä, mikä se soundi olisi, ja uskon, että partituuri on suora tulos työstä ja yhteistyöstä elokuvantekijöiden kanssa. En usko, että olisin itse keksinyt tuota erityistä pistemäärää.
Kun puhutaan matkasta, jonka teit partituurin kanssa, on varmasti hauskaa tehdä partituuri näin suurelle näyttelijäjoukolle. Persoonallisuuksia on monia, vaikka kaikki eivät välttämättä saa omaa kappalettaan tutkiakseen sitä. Kuinka löysit ja erotit oikeat vihjeet jokaiselle hahmolle tunteellisissa rytmeissä, erityisesti kappaleissa, kuten "Antonio's Voice" tai "Bruno's Tower"?
Germaine Franco: Koska näyttelijät ovat niin suuret, kuten sanoit, kaikki eivät saa omaa teemaansa tai vihjeään. Keskityin Mirabeliin, koska hän on päähenkilö ja Abuela Alma. Oli ajatus hänen hahmostaan - tai ei oikeastaan hahmo, mutta teemana hän yritti aina auttaa perhettään ja ei koskaan anna periksi. Siellä on jatkuva rytmi, jota verrataan cumbiaan.
Erottamiseksi annoin tietyille ihmisille tietyt rytmit ja tietyt instrumentit. Esimerkiksi aina kun Mirabel etsii vastausta, saatat kuulla cumbian [matkivan rytmiä] äänen. Se oli vain yksi motiivi. Ja sitten alkuun Encanto-teema koko talosta, ja sen kuulet läpi eri muunnelmissa. Pohjimmiltaan se oli Encanto-teema, joka edusti taloa, paikkaa ja perhettä.
Ja sitten Brunolla oli hetkensä. Kun tapaat hänet ensimmäisen kerran, et tiedä mitä ajatella, mutta se on tavallaan komediaa. Sitten kun perhe on yhdessä pöydän ääressä sillä yhdellä illallisella, joka muuttuu täysin kaaokseksi, se on vain yleistä tangoa ja hauskaa. Se vain menee täysin seinältä ja hulluksi, jonka kanssa minulla oli todella hauskaa, koska tiedän, että jokaisessa perheessä on paljon huonosti toimivia illallisia. Nauroin niin paljon, kun kirjoitin sen.
Se oli todella jännittävää. Ja siinä on myös muita latinoita: Stephanie Beatriz laulaa, María Cecilia Botero, Jessica Darrow ja Diane Guerrero. Siellä on Adassa, joka on oma laulaja. Félixiä näyttelevä Mauro Castillo on laulaja. Elokuvassa on paljon upeita näyttelijöitä, ja he tekivät hienoa työtä laulamisessa. Mutta siellä on myös Yvette Merino, joka on tuottaja.
Elokuvantekijätiimissä on paljon jännittäviä latinoääniä, ja olen iloinen saadessani olla osa sitä. Olen niin iloinen, että pidit siitä. Siinä on joitain sisäisiä yksityiskohtia, ja jos olet lukenut romaaneja, joissa on taianomaista realismia, voit nähdä, mitä yritimme tehdä.
Lopuksi, mikä on seuraava askel postauksessasiEncanto matka?
Germaine Franco: Nautin edelleen Encanton aallosta. Kävin katsomassa sen taas viime viikolla. Olen aloittamassa muutamia asioita, mutta en oikein voi puhua niistä tällä hetkellä. Olen vain innoissani voidessani tehdä musiikkia elokuville, ja olen todella iloinen, että se ilmestyi ja maailma voi nähdä niin monen taiteilijan töitä – tuhannet taiteilijat työskentelivät sen parissa.
Minulle polkuni on musiikki. Rakastan musiikkia, rakastan tarinankerrontaa, ja teen edelleen parhaani auttaakseni elokuvantekijöitä kertomaan tarinansa musiikin kautta.
Encanto on tällä hetkellä teattereissa ennen kuin suuntautuu Disney+:aan 24. joulukuuta.
Alec Baldwin sanoo, ettei hän painanut liipaisinta ruosteammunta aikana
Kirjailijasta