Judy (2019) elokuva-arvostelu

Zellweger on riittävän onnistunut herättämään Garlandin lauloillaan nostaakseen Judyn, huolimatta sen ponnisteluista Hollywoodin muistelmien avaamiseksi.

Judy, elämäkerrallinen Judy Garland -draama, jonka pääosissa on Renée Zellweger, alkaa täydellisellä sävynsäätäjällä; tasaisessa, yhden otoksen otoksessa (tai lähellä yhtä), Darci Shaw'n esittämä teini-ikäinen Judy esitetään ympärillä Ihmemaa Oz asettanut Louis B. Mayer, Harvey Weinsteinin kaltainen MGM-moguli, joka onnistuu imartelemaan, loukkaamaan ja viettelemään häntä lupauksilla supertähdestä kerralla. On sääli, että elokuvan loppuosa ei koskaan täysin vastaa tätä huolestuttavaa välähdystä todellisesta "miehestä verhon takana" ja siitä, kuinka hän nuorena johdatti Judy Garlandin synkälle tielle. Silti se, mikä elokuvasta puuttuu kekseliäisyydestä, se korvaa myötätunnon ja tietysti musiikin. Zellweger on tarpeeksi onnistunut herättämään Garlandin laulullaan kohottamaan Judyhuolimatta siitä, että se pyrkii murtautumaan uudelle alalle Hollywoodin muistelmille.

Elokuva etenee loppuvuodesta 1968, kun Zellwegerin Judy joutuu kasautumaan velkoihin ja tappelemaan huoltajuudesta yhden entisen aviomiehensä, Sidney Luftin (Rufus Sewell), kanssa. Judy ilmoittautuu viiden viikon loppuunmyydyille konsertteille Lontoon Talk of the Townissa, jotta hän elätisi heidän lapsensa (Bella Ramsey ja Lewin Lloyd) ja todistaa olevansa hyvä äiti. Matkan varrella hän joutuu myrskyiseen rakkaussuhteeseen karismaattisen yrittäjän Mickey Deansin (Finn Wittrock) kanssa. hänen avustajansa Rosalyn Wilder (Jessie Buckley) ja pianisti Burt (Royce Pierreson) ja jopa viettää aikaa joidenkin hänen ihailijoidensa kanssa. faneja. Mutta juuri kun elämä alkaa vihdoin taas toimia hänen edukseen, Judyn henkilökohtaiset demonit uhkaavat tuhota kaiken.

Muokattu Peter Quilterin näytelmästä Sateenkaaren loppu, Judy Käsikirjoitus: Tom Edge (Kruunu) vähättelee lähdemateriaalinsa fantastiset elementit päästäkseen lähemmäs totuutta. Ilmeisesti vapauksia otetaan (etenkin tapahtumien aikajanalla), mutta elokuva on muuten melko autenttinen kuvauksessaan Garlandin myrskyisästä henkilökohtaisesta elämästä. Unenomaiset takaumat Judyn lapsuuteen ovat erityisen voimakkaita, ja ne tutkivat, kuinka hänen iloinen nuoruutensa oli julkisivu, jonka suunnitteli. MGM PR: lle ja Mayerin esittäminen hallitsevana hyväksikäyttäjänä, joka sai hänet riippuvaisiksi pillereistä ja muokkasi hänen tulevia suhteitaan miehet. Onneksi nämä kohtaukset (jotka sisältävät viittauksen Mayerin seksuaaliseen väärinkäyttöön, kuten Garlandin julkaisemattomassa muistelmassa on kuvattu) vältä esiintymästä hyväksikäyttäjältä ja maalaa sen sijaan Judyn diivan käyttäytyminen aikuisena sympaattisella ja monimutkaisemmalla valoa.

Valitettavasti sen lisäksi Judy Sillä ei ole paljoakaan sanottavaa show-bisneksen pimeästä puolesta, mitä aiemmissa elämäkerroissa ei ole kerrottu yhtä selvästi ja paljon enemmän. Sen kerronta on numeroilla vähemmän maalattua kuin muut viimeaikaiset näyttelijän ja/tai laulajan elämäkertaelokuvat, mutta elokuva on hieman ohut. juoni kokonaisuudessaan, eikä kaivaudu tarpeeksi syvälle Judyn suhteisiin hänen ympärillään oleviin ihmisiin ratkaistakseen asian ero. Teoriassa nollautumalla pieneen elämänjaksoon, Judy olisi pitänyt pystyä keskittymään enemmän siihen, kuka Garland ihmisenä. Liikkeessä se kuitenkin päätyy olemaan kiinnostuneempi hänen perinnöstään kuin mistään muusta. Tätä kuvaa ehkä parhaiten hyvää tarkoittava juoni, joka viittaa hänen asemaansa homomiesten ikonina. Se on ystävällinen ele, joka kuitenkin tulee enemmän toiveiden täyttymyksestä kuin uskottavasta lisäyksestä tarinaan - varsinkin lopun aikana.

Missä Judy todella herää eloon kohtaukset, kun Garland astuu lavalle Talk of the Townissa. Niin ilmeikäs kuin Zellwegerin näytteleminen onkin (joskus liikaakin), juuri ne hetket, jolloin hän soittelee sävelmiä, hänen esityksensä maistuu vähiten. julkkisvaikutelma menetelmänäyttelijän kautta (mutta vaikutelma kuitenkin), ja todella vangitsee selvästi hiipuvan, mutta silti elävän legenda. Nämä ovat samat sekvenssit, joissa Rupert Gooldin (Tositarina) ja kuvaus Ole Bratt Birkeland (Pieni muukalainen) tulee dynaamisimmaksi ja eloisimmaksi, ja ne erottelevat Garlandin lavan ulkopuolisen olemassaolon ikäviä visuaaleja. Ei ole mikään salaisuus, että Zellweger osaa laulaa työnsä ansiosta Chicago, mutta hän todella nostaa asioita täällä, jolloin hän voi jättää jälkensä useisiin Garlandin kuuluisimpiin show-stoppereihin (mukaan lukien tietysti että yksi).

Lopussa, Judy putoaa samaan ansaan muiden musiikillisten elämäkertojen kanssa ja yrittää liian lujasti kiteyttää aiheensa perintöä hahmotutkimuksen ominaisuuksiensa kustannuksella. Zellwegerin suorituksessa on samanlainen ongelma; se on luonnollisinta, kun hän ei yritä matkia Garlandia, vaan pikemminkin kanavoi henkeään (kirjaimellisesti) oman äänensä kautta. Ja vaikka Zellweger näytti aina olevan tarkoitettu keräämään palkintoja kauden vetoa elokuvasta ( Akatemiahan rakastaa elokuvia ihmisistä, jotka ovat tehneet elokuvia), hänen laulunsa yksinään on joidenkin arvoista tunnustaminen. Judy itsessään on samalla tavoin kunnioitettava elämäkerta puutteistaan ​​​​huolimatta ja tarjoaa koskettavan muistutuksen traagisista totuuksista, jotka olivat piilossa tuon kimaltelevan sateenkaaren takana.

TRAILERI

Judy esitetään nyt tietyissä Yhdysvaltain teattereissa. Se on 118 minuuttia pitkä, ja sen luokitus on PG-13 päihteiden väärinkäytön, temaattisen sisällön, voimakkaan kielenkäytön ja tupakoinnin osalta.