Anna oikean tarkistaa

Minun piti vain nähdä ruotsalaisen ohjaajan Tomas Alfredsonin sovitus John Ajvide Lindqvistin romaanista, Päästä oikea sisään, heti kun se saapui amerikkalaisiin teattereihin viime perjantaina. Siitä, kuinka hyvä tämä elokuva oli, oli ollut niin kiihkeä surina, että minä vampyyrigenren fanaattisena seuraajana en voinut jättää huomiotta mahdollisuutta nähdä, vastasiko elokuva hypeä.

No, kun olen nähnyt elokuvan ja varannut toisen katselukerran, voin kertoa sen Päästä oikea sisään ansaitsee kaiken ansaitsemansa ylistyksen: se asettaa uudet standardit sille, millainen vampyyrielokuvan tulee olla ja kuinka kauhuelokuvien tulisi vaikuttaa meihin.

Elokuva heijastaa romaanin juontaa kahdentoista vuoden ikäisestä pojasta nimeltä Oskar (Kåre Hedebrant). Oskar ei ole monien luokkatovereiden kaltainen: hänen kalpea, kömpelö ilme merkitsee häntä ulkopuoliseksi; hänellä on synkkiä harrastuksia, kuten lehtileikkeitä sisältävän romukirjan pitäminen hänen pikkukaupunkinsa ulkopuolella tapahtuvista kamalista murhista. Hänen vanhempansa ovat eronneet, sekä äitiä että isää tuskin voi kutsua aikuisiksi, ja köyhä Oskari heittelee heidän välillään edestakaisin kuin kuumaa perunaa, jota kumpikaan ei halua pitää liian kauan. Ei siis ole yllätys, että yksityishetkensä Oskar antautuu väkivaltaisiin fantasioihin häntä joka päivä koulussa kiusattavien kiusaajien murhasta.

Elämä muuttaa iltana, jolloin Oskar tapaa ensimmäisen kerran Elin (Lina Leandersson), 12-vuotiaan tytön, joka on muuttanut hänen naapuriinsa suureen kerrostaloon. Oskar aistii heti löytäneensä sukulaishengen: Eli on myös yksinäinen, hän haisee "hauskalta", hän kävelee lumessa ilman kenkiä eikä takkia, hän ei ole koskaan nähnyt edes Rubix-kuutiota (elokuva sijoittuu 80-luvulle, muistakaa), ja kummallista kyllä, hän tulee ulos leikkimään vain öisin. Eli ihastuu nopeasti omituiseen Oskariin, ja he muodostavat sellaisen ystävyyden/pentu-rakkauden siteen, jota vain välimiehet jakavat.

Myönnä kaikki tämä nuori rakkaus, rituaalisten tappojen sarja alkaa tapahtua Oskarin pikkukaupungissa - juuri silloin, kun Eli ja hänen "isänsä" muuttavat. Uhrit löydetään nostettuna jaloistaan, heidän kurkkunsa on leikattu ja veri valutettu. Ei ole suuri SPOILERI kertoa sinulle, että murhat todellakin tekee Elin "isä". Kuitenkin, kun yksi verenmetsästys saa hämmennystä ja Elin isä hänen on tehtävä kauhea uhraus (sinun täytyy nähdä se uskoakseen) suojellakseen "tytärtään", Eli jätetään yksin, pakotettu metsästämään omaa vertaan toimittaa. Koska Eli ei ole muuta suojelijaa, hän kääntyy ainoan ystävänsä Oskarin puoleen ja pakottaa nuoren pojan tekemään miehen valinnan siitä, kuka hänestä tulee petoeläinten ja saaliiden maailmassa.

Päästä oikea sisään on suunnan suhteen upea saavutus. Toisin kuin monet amerikkalaiset kauhuelokuvat, Päästä oikea sisään ei lyö sinua pään yli ilmeisillä metaforeilla tai hakkeroituilla juoneilla, jotka tuskin pysyvät yhdessä sen lisäksi, että sinut viedään murhapaikalta A murhakohtaukseen B. Tomas Alfredson luo elokuvan kuin sarjan novelleja, ei kokonaisena romaanina. Tarkoitan tällä lausunnolla sitä, että Alfredson pakkaa jokaisen kohtauksen huolellisesti yksityiskohdilla ja vivahteilla, auttaen jokaista hetkeä välittämään niin paljon, mutta tekemällä niin vähän. Kuten minkä tahansa hyvän novellin, voit ottaa minkä tahansa kohtauksen Päästä oikea sisään ja anna sen olla yksin, koska se on oma lyhytelokuva-ja koska jokainen kohtaus onnistuu niin hyvin kertomaan oman tarinansa, elokuva kokonaisuudessaan pystyy esittämään sen, mikä pinnalta näyttää suoraviivainen kertomus, mutta kuitenkin kontekstissa kaikkine sitä ympäröivine seurauksineen, tarinasta tulee monimutkainen, tiheästi kerrostettu moraalitarina, joka resonoi perustavanlaatuisella tavalla tunteidemme kanssa. kompassit. Tämä kaikki saavutetaan käyttämällä vähimmäismäärää elokuvallisia työkaluja: elokuvan dialogi on niukkaa, ambient-musiikkia on hyvin vähän (periaatteessa sama pelottava sävel trailerista kokonaan ulos), ja riisuttu muoto auttaa antamaan upeille grafiikoille ylimääräistä tilaa hengittää-luovaa tilaa, jota Alfredson työskentelee taitavalla kädellä vain taitavimmat ohjaajat omistaa.

Kauhuelokuvan puitteissa minimalistinen lähestymistapa kukoistaa todella: ennen kuin sana edes sanotaan, olemme jo syvästi investoineet Oskariin. Tunnemme myötätuntoa jokaisen pojan koulupihalle tekemän iskun tuskasta, mutta emme voi muuta kuin tuntea syvää ahdistusta aina kun Oskar yksin kotona vie suosikkimetsästysveitsensä pihalle fantasioidakseen kiduttavien luokkatovereiden murhasta häntä. Kaksikymmentä minuuttia elokuvan jälkeen Alfredson pakottaa meidät tekemään tunnekuormituksia siitä, katsommeko poimitun ihmisen kärsimyksiä. nörtti tai yksi Kolumbian tappajista (amerikkalaisessa kontekstissa), jossa murhaajan siemenet on ommeltu hänen muotoilunsa väärinkäytöksillä vuotta. Minuuttia 21 mennessä, kun Eli esiintyy ensimmäisen kerran, elokuva on saavuttanut yhden melkein mahdottomista saavutuksista kertoa hyvä vampyyritarina: pitää inhimillisen draaman ylemmäs hirviöhulluuden yläpuolella.

Pitämällä asiat tunnepohjaisina ja käyttämällä "vähemmän merkitsee enemmän" -lähestymistapaa Alfredson ohjaa meidät juuri sinne, missä hän haluaa meidät. Aina kun ilmaistaan ​​väkivaltaa – olipa se sitten ihminen ihmiseen tai vampyyri ihmiseen – me tuntea se ja se häiritsee meitä. Tällä aikakaudella Hostelli, jossa ihmiset voivat niin usein katsoa, ​​kuinka toiset vammautuvat ja murhataan, samalla kun he pyytävät popcorniaan kourallisen kerrallaan ja saavat yleisön tuntemaan mitä tahansa on saavutus sinänsä. Päästä oikea sisään pakottaa sinut selviytymään selviytymisvaistosi psykologisesta painosta ja väkivaltaisesta luonteesta-ja koska tämä paino kohdistetaan lapsiin, jotka ohra murrosiän kynnyksellä, heidän valintojensa vakavuus resonoi syvällisesti, jota aikuiset (eli ne, jotka eivät enää ole "viattomia") eivät koskaan voisi välittää.

Kiitos Hedebrantille ja Leanderssonille, jotka herättivät päähenkilöt Oskarin ja Elin niin elävästi eloon. En voi kuvitella toista nuorta näyttelijää näyttelevän näitä rooleja. Hedebrant hengittää ainutlaatuista henkeä, mikä olisi voinut olla kliseistä hahmoa: sosiaaliseen sopimattomuuteen. Hedebrantin käsissä Oskarin jokainen omituisuus ja hankala katse tekevät hänestä kolmiulotteisen ja suhteutettavan hahmon. Riippumatta siitä, mistä maasta olet kotoisin tai missä kävit koulua, tunsit sopimattoman lapsen, joka oli aivan kuin Oskar, mutta samalla ei aivan hänen. Toisaalta Leandersson on kaunis nuori näyttelijä, joka on sidottu tähtiin, jos hän päättää jatkaa sitä. Esittäessään Elia Leandersson katselee häntä iättömästi – mikä saa sinut kyseenalaistamaan, onko Eli ollut vampyyri viisi päivää vai viisisataa vuotta. Pitääkseen hirviön ihmiskunnassa, Leandersson kohtelee Eelin vampirismia kuin tarttuvaa syövän muotoa ja kuvaa Eliä syöpäosaston pitkäaikainen potilas, joka haluaa olla vapaa tutkimaan nuoruuttaan, vaikka se maksaisi ympärillä olevien hengen hänen. Tämä Elin kaksoismuodostus sekä raivoavana saalistajana että ahdistettuna uhrina on merkittävä syy siihen, miksi elokuvan huipentuma (ja monet vivahteikkaammat juonipisteet) toimii niin uskottavasti. Hedebrant ja Leandersson osoittavat valtavaa kemiaa: heidän suhteensa on Shakespearen mittakaava: kuten monimutkainen keski-ikäinen pariskunta, joka yrittää selviytyä rintasyövän myrskyisistä olosuhteista diagnoosi; silti yhtä naiivi ja viaton kuin ensimmäinen murrosikäinen ihastus, joka meillä kaikilla on ollut. Merkittävää työtä näiltä kahdelta nuorelta johtajalta.

Päästä oikea sisään on niin hyvä elokuva, että jo yhden katselukerran jälkeen minäkin jaan Tomas Alfredsonin vihan jo meneillään olevasta amerikkalaisversiosta. Tätä elokuvaa ei tarvitse tehdä uudelleen: se on leikattava, jotta useammat amerikkalaiset elokuvantekijät voivat tarkkaile ja ymmärrä, että juuri hienovaraisuus ja vivahteet auttavat elokuvia ylittämään omansa keskipitkä; kauhuelokuvien tekijöitä on muistutettava siitä, että hyvät kauhuelokuvat itse asiassa KAUHOVAT meidät antamalla pahoja asioita tapahtua täysin muodostuneille hahmoille, joita me todella kannatamme. Osakeuhrit ja veriämpärit helvettiin.

Valitettavasti tällä hetkellä Anna OikeaSisään pelaa vain L.A.:ssa ja NYC: ssä. Ei ole vielä tietoa siitä, julkaistaanko se laajemmin lähikuukausina (jos ei, DVD on määrä julkaista 10. maaliskuuta 2009, joten Netflixin se nyt). Amerikkalainen remake on suunniteltu julkaistavaksi vuonna 2010. Mutta älä odota, katso tämä elokuva nyt alkuperäisessä muodossaan. Tulet niin iloiseksi, että käytit aikaa upottaaksesi hampaasi siihen (pakollinen vampyyrisana).

Arvostelumme:

5/5 (mestariteos)

Robert Pattinsonin "Fear" Line todistaa, miksi hän on täydellinen Batman

Kirjailijasta