Tappaavatko menettelylliset "etsivä"-TV-ohjelmat luovuuden?
Finnegans Wake. kadotettu paratiisi. Lehtien talo. Nämä ovat vain muutamia kirjoja, joita on kutsuttu "kuvaamaton", mutta jos jokin niistä koskaan sovitettaisiin televisiosarjaksi, se olisi todennäköisesti rikosprosessi.
Poliisietsiväshow'n konseptiin on leivottu jonkinlainen säilöntäaine - kierteellä - joka mahdollistaa saman kaavan muokkaamisen äärettömän monta kertaa. Tämä viikko tuo mukanaan kauden finaali / iZombie, Rob Thomasin ja Dianne Ruggieron TV-sovitus Chris Robersonin ja Michael Allredin sarjakuvasta, jossa tunteva zombi haudankaivajasta tuli tunteikas zombi ruumishuoneen hoitaja, joka auttoi Seattlen poliisilaitosta ratkaisemaan rikoksia syömällä viimeaikaisten aivot murhan uhreja.
iZombie on kaukana ainoasta lähdemateriaalista, joka saa rikosprosessikäsittelyn matkallaan pienelle näytölle. Neil Gaimanin ja Mike Careyn tulkinta Lucifer DC: n Vertigo-jälki saapuu Foxiin tänä syksynä ja auttaa L.A.P.D. poliisi ratkaisee tapauksia ("Hän on poliisi! Hän on paholainen! Yhdessä he ratkaisevat rikoksia!
Ei voida kiistää, että viikon tapausrakenne yliluonnollisella tai scifi-käänteellä on luonut erittäin menestyneitä ja pitkäkestoisia TV-ohjelmia. Mutta johtaako erittäin ainutlaatuisen ja alkuperäisen lähdemateriaalin muokkaaminen tähän muottiin vain luovasti ja narratiivisesti rajoitettuihin TV-ohjelmiin? Olisiko esitys Hannibal ovat onnistuneet niin hyvin, jos showrunner Bryan Fuller olisi pakotettu ratkaisemaan Graham ja Hannibal Lecter eri rikoksen yhdessä joka viikko viiden kauden ajan?
-
Miksi televisiota hallitsee genre
Televisio on rakennettu genren ympärille. Jos iZombie, Lucifer ja Vähemmistöraportti ei olisi valittu sopeutettaviksi etsivämenettelyihin, niin ne olisi todennäköisesti räätälöity sopimaan toiseen, yhtä kaavamaiseen kerrontalaatikkoon. Jopa esityksiä, joita kehutaan kumouksellisuudesta ja omaperäisyydestä - kuten esim Haudassa, Korttitalo ja Breaking Bad - voidaan siististi luokitella "prestige draama" -laatikkoon.
Tämä ei ole vain medialle ominaista, vaan sitä esiintyy käytännössä kaikilla aloilla, joilla luovuus törmää teollisuuden kanssa. Yhteiskuntatieteilijän Toby Millerin pitkillä ja kaunopuheisilla sanoilla "televisio on jälleen yksi teollinen prosessi, joka on alisteinen yhteiskunnan hallitseville taloudellisille voimille, jotka pyrkivät jatkuvasti tehokkaaseen standardointiin"Jos iZombie ei olisi mukautettu rikosprosessiin, se olisi mukautettu sitcomiksi, a Flash- omalaatuinen sci-fi-seikkailuohjelma, arvostettu draama, puolen tunnin sarjakuvasarja tai mikä tahansa määrä hyväksyttäviä TV-draamaformaatteja, jotka on kokeiltu, testattu ja ennakkohyväksytty.
Proseduaaliset etsivädraamat eivät luultavasti rajoita kirjailijan mielikuvitusta sen enempää kuin mikään muu näytelmä. TV-kirjoitusprosessi rakentuu yleensä kirjoittajien huoneen kollektiivisen ponnistelun ympärille yhden kirjoittajan sijaan, ja näiden kirjoittajien on täytettävä tietyt kriteerit. Olipa kyseessä tarinoiden kirjoittaminen nelinäytöksisellä rakenteella (mainoskatkojen huomioon ottamiseksi), kun tiedät, pitääkö kauden kaaria venyttää yli 10 jaksoja tai 22, tai tietoisesti kirjoittamalla pullojaksoja säästääksesi rahaa suuriin budjetteihin, televisiossa on kyse kompromissin löytämisestä luovuuden ja ala.
-
Äärettömästi tapoja analysoida rikoskohtausta
Useimmissa proseduaalisissa etsiväohjelmissa - mukaan lukien scifi- ja yliluonnolliset taivutteluohjelmat - jokaiseen jaksoon on yleensä sisällytettävä tarkistuslista. Siellä on viikon rikos, useita epäiltyjä kuulustetaan, tutkijat jahtaavat sarjan punaisia silliä samalla kun keksimme lisää vihjeitä, lopulta todellinen syyllinen löydetään, ja me kaikki opimme arvokkaan oppitunti. Mutta eikö tämä ole vähän tylsää?
Ei Ed Whitmoren, rikosprosessia käsittelevän veteraanikirjoittajan, joka on kirjoittanut suuren osan urastaan samantyyppisiä näyttelyitä, mukaan lukien CSI, Dalziel ja Pascoe, ja pitkään jatkunut brittiläinen rikosdraama Hiljainen todistaja. Jonkin sisällä BBC: n haastattelu julkaistiin vähän ennen kauden 18 ensi-iltaa Hiljainen todistaja, Whitmore innostui siitä, mitä hän näkee käytännöllisesti katsoen rajattomaksi luovaksi vapaudeksi TV-rikoslajissa.
"Voit kertoa minkälaisen tarinan haluat... Voimme tehdä tarinoita sarjamurhaajista, voimme tehdä tarinoita terrorismista, voimme tehdä tarinoita perheväkivallasta, voimme tehdä tarinoita pedofiilirenkaista. Ei todellakaan ole mahdollisuutta, ettet voi mennä, koska kaikenlainen rikollinen toiminta jättää rikosteknisen jäljen, [ja] paljon rikollista toimintaa jättää ruumiin. Jos olet kekseliäs ja kekseliäs... voit ajaa "Silent Witness -autolla" mihin tahansa kohteeseen."
Vaikka sen voisi vastustaa "kunhan on kyse rikoksesta"on melko merkittävä varoitus väitteelle pystyvänsä"kerro minkälainen tarina haluat", Whitmore ei näytä olevan huolissaan tuoreen inspiraation loppumisesta, vaikka hän olisi kirjoittanut genren sisällä niin pitkään. Hän perustelee myös vakuuttavasti väitettä, jonka mukaan jos rikosprosessi on tylsä ja tuntuu mielikuvitukselliselta, se on viime kädessä kirjoittajien vika, ei genren.
-
Viikon tapaus (tutkimus).
Monien nykyaikaisten poliisimenettelyjen alkuperä voidaan jäljittää niiden kaikkien isoisoisään: Arthur Conan Doyleen ja hänen terävämielisyyteensä Sherlock Holmesiin.
Kun alun perin ilmoitettiin, että CBS oli tekemässä Doylen nykyaikaista sovitusta Sherlock Holmes mysteereistä, niin pian BBC: n onnistuneen käynnistämisen jälkeen Sherlock, vastaus oli melko arvattavissa. Vakiintunut brittiläinen arvostettu draama, joka koostuu 90 minuutin jaksoista vs. amerikkalainen proseduaalinen etsiväohjelma, jossa on 24 jaksoa per kausi, naispuolinen Watson, eikä Baker Streetiä? Monokleja ilmestyi kaikkialta.
Kuumeinen riitely siitä, kumpi esitys on parempi sivuun, Sherlock ja Perus ovat erinomaisia esimerkkejä siitä, kuinka saman lähdemateriaalin kaksi eri sovitusta samalla "kikkalla" (nykyajan asetelma) voivat olla niin valtavasti erilaisia. Kahdesta esityksestä Perus on luultavasti paljon lähempänä alkuperäisen rakennetta Sherlock Holmes novelleja, kun taas Sherlock (erityisesti kolmas tuotantokausi) on halukkaampi antamaan todellisten tapausten siirtyä taka-alalle keskittyäkseen hahmojen ihmissuhdedraamaan.
Doylen tarinoilla on ollut valtava vaikutus rikoslajissa draaman ja oikeuslääketieteen yhdistelmän ansiosta. Poliisin keskeinen lähtökohta, jossa autetaan siviilikonsulttia, jolla on ainutlaatuiset rikostenratkaisukyvyt, voidaan jäljittää aina Sherlock Holmesista aina sen leviämiseen mm. Mentalisti, iZombie, Etelä ja Linna. Sherlock on saattanut joskus olla maailman ainoa konsultoiva etsivä, mutta hän ei todellakaan ole enää.
-
Johtopäätös
Väite siitä, että rikosprosessien erittäin jäsennelty luonne on luova umpikatu, liittyy viime kädessä laajempaan kysymykseen rakenteen vaikutuksista luovuuteen. Päivittäinen esitys kirjailija ja juontaja Jon Stewart puhui tiukan rakenteen eduista sanoessaan haastattelussa, "Uskon todella siihen, että luovuus tulee rajoista, ei vapaudesta. Vapaus, luulen, että et tiedä mitä tehdä itsesi kanssa. Mutta kun sinulla on rakenne, voit improvisoida sen."
Loppujen lopuksi rikosprosessi on täällä jäädäkseen niin kauan kuin televisioverkot - jotka ovat loppujen lopuksi maksamassa huomattavan laskun sellaisista ohjelmista kuin iZombie ja Lucifer - pysyä vakuuttuneena siitä, että se on tehokas tapa luoda ja ylläpitää yleisöä. Mutta vaikka voi olla raivostuttavaa nähdä joukko mukautuksia, jotka kaikki saavat rikosprosessin kohtelun, on viikon tapausrakenne on luonnostaan tylsempi ja vähemmän luova kuin esimerkiksi suuren budjetin arvodraama Kuten Valtaistuinpeli? Vai onko kyse vain lahjakkuudesta?
Olemme kiinnostuneita kuulemaan, mitä Screen Rant -lukijat ajattelevat meneillään olevista ja tulevista prosessuaalisten rikosten draamoja - ja genrestä yleensä -, joten kerro meille mielipiteesi kommenteissa.
90 päivän sulhanen: Sumitin äiti paljastaa Jenny Slattenin epähygieeniset tavat
Kirjailijasta