Roma (2018) Elokuva-arvostelu

Jälleen yksi vaikuttava tekninen saavutus Cuarónille, Roma tutkii elokuvantekijän lapsuusmuistoja todella mukaansatempaavalla ja elävällä tavalla.

Kauan odotettu jatko Alfonso Cuaronin 3D-avaruustrillerille Painovoima (joka voitti elokuvantekijälle Oscarin hänen editoinnistaan ​​ja ohjauksestaan ​​neljä vuotta sitten), Roma on puoliksi omaelämäkerrallinen draama, joka on saanut vaikutteita Cuaronin kokemuksista lapsena Mexico Cityssä 1970-luvulla. Sen lisäksi, että se on hänen tähän mennessä henkilökohtaisin elokuvansa aiheiltaan, Roma on myös tarinankertojan tähän mennessä käytännönläheisin projekti - siinä mielessä, että hän ei ollut vain elokuvan käsikirjoittaja ja ohjaaja, vaan myös sen editoija ja kuvaaja. Netflix-elokuva on jo voittanut suuria palkintoja festivaaleilla Venetsiassa ja Torontossa (muun muassa) ja saa nyt rajoitettu teatteriesitys, jonka ansiosta entistä useammat ihmiset voivat nauttia Cuaronin draamasta oikealla valkokankaalla kunniaa. Jälleen yksi vaikuttava tekninen saavutus Cuarónille,

Roma tutkii elokuvantekijän lapsuusmuistoja todella mukaansatempaavalla ja elävällä tavalla.

Pääasiassa Mexico Cityssä (tarkasti Colonia Roma -alueella) vuosina 1970-1971. Roma tutkii keskiluokkaisen perheen elämää heidän asuvan taloudenhoitajan ja piika Cleon (Yalitza Aparicio) näkökulmasta. Cleo viettää päivänsä hoitaen kotitaloutta – mukaan lukien perheen koiraa – ja akateemikko Sofian (Marina de Tavira) ja lääkärin Antonion (Fernando Grediaga) lapsia. Vapaa-ajallaan Cleo viettää aikaa Adelan (Nancy Garcia), perheen toisen palvelijan kanssa, ja jopa seurustelee nuoren kamppailulajeista kiinnostuneen miehen kanssa nimeltä Fermin (Jorge Antonio Guerrero).

Huolimatta Cleon pyrkimyksistä pitää asiat sujuvasti, käy kuitenkin selväksi, että Sofian ja Antonion avioliitto alkaa murentua - jo ennen kuin Antonio lähtee "työmatkalle Quebeciin", johon hän voi palata tai ei koskaan palaa alkaen. Samaan aikaan Cleo käsittelee ongelmia omassa rakkauselämässään, jotka johtuvat hänen suhteestaan ​​Ferminiin. Ja jos kaikki tämä ei riittäisi, Mexico Citystä tulee pian vaarallinen paikka asua, kun varakkaiden maanomistajien ja heidän työntekijöidensä väliset jännitteet saavuttavat (väkivaltaisen) murtumispisteen.

Jopa enemmän kuin hänen aiemmat espanjankieliset meksikolaiset indie-elokuvansa (katso: Sólo con Tu Pareja, Y Tu Mamá También), Cuaronin Roma palaa todella klassiseen italialaiseen uusrealismiin elokuvantekoperinteeseen, sillä se ohjaa uusia näyttelijöitä ja keskittyy työväenluokan taisteluihin. Elokuva on sitäkin epätavallisempi, koska se kertoo ikääntymisen tarinan jonkun Cleon kaltaisen näkökulmasta; hahmo, joka melkein missä tahansa muussa omaelämäkerraisessa draamassa toimisi tarinan tukihenkilönä päähenkilön sijaan. Tämä mahdollistaa Roma kertoa tuttu tarina saumoista kaatuvasta perheestä tavalla, joka ei ole vain ainutlaatuinen, vaan myös aidosti empaattinen kohtelessaan jotakuta Cleon kaltaisia ​​ja hänen kaltaisiaan, joiden tarinat jäävät usein historian huomiotta. muistelmat. RomaSofian ja Antonion murenevan avioliiton ja Mexico Cityn yhteiskunnallisen epävakauden (noin 1970-luvulla) yhdistäminen on sitäkin tehokkaampaa ja kiehtovampaa.

Roma tuo edelleen mieleen italialaiset uusrealistiset klassikot, kuten Polkupyörävarkaat ja (sopivasti) Rooma, avoin kaupunki sen lentää seinällä elokuvantekotyyliin. Cuaronin päätös kuvata elokuva mustavalkoisena kannattaa täällä, ja tuloksena on yksi vuoden visuaalisesti upeimmista elokuvakokemuksista. Todellakin, elokuvan elokuvat yhdistävät kauniita still-sovelluksia pitkiin otoksiin ja tasaisiin pannuihin, jotka usein (tahallisesti) hämärtää maisemaa tavalla, joka tuo mieleen miltä todellinen muisto ajasta ja paikasta näyttää Kuten. Jos se ei ole riittävä syy nähdä Roma teatterissa (jos mahdollista): äänisuunnittelu on yhtä rikas kuin elokuvan visuaalinen ilme ja saa sen vilkkaasta kaupunkitaustasta tuntumaan entistä enemmän konkreettinen, koska sen pistemäärä puuttuu ja painottaa pienempiä ääniä (olipa kyseessä sitten viemäristä valuva saippuavesi tai kaukaa kohoavia lentokoneita yläpuolella). Tuotantosuunnittelija Eugenio Caballero (Hirviö soittaa) ja pukusuunnittelija Anna Terrazas (The Deuce) ansaitsevat tunnustuksen myös siitä, että he ovat saaneet elokuvan maisemista tuntumaan entistä autenttisemmilta yksityiskohtiin keskittyneen huolellisen huomionsa ansiosta.

Niin upea kuin ammattitaito onkin, näyttelijät mukana Roma ovat (tietysti) myös keskeinen osa elokuvan menestystä. Huolimatta suuren näytön kokemuksen puutteesta uudet tulokkaat Aparicio ja Garcia ovat hiljaa vakuuttavia esiintymissään täällä, samoin kuin aloittelija Verónica García Sofian äitinä Teresana. Näiden kolmen ja Taviran (jolla on pitkä ansioluettelo meksikolaisessa elokuvassa, televisiossa ja teatterissa) välillä Roma näyttelijät tuovat prosessiin naturalismin tunteen, joka sopii mukavasti Cuaronin yleiseen tarinankerrontaan ja näin ollen antaa draaman toimia harkitusti oodina niiden naisten elämälle ja uhrauksille, jotka kasvattivat elokuvantekijän todellisuudessa elämää. Guerrerolla ja Grediagalla on paljon vähemmän ruutuaikaa verrattuna, mutta he ovat yhtä kykeneviä sivurooleja yleisesti poissa olevina (mutta realistisina) miehinä, jotka pettävät rakkaansa, aikaa ja aika taas.

Kaikki tämä on sanottu: Roma on jollain tapaa elokuva, jota on helppo juhlia mestarillisen taidon ja jalojen aikomusten vuoksi, mutta jota on kuitenkin hieman vaikea saada samalla tasolla tunnetasolla. Osa ongelmaa on se, että Cuarónille annettiin luultavasti vähän liian Tässä on paljon taiteellista liikkumavaraa, mikä johtaa elokuvaan, joka joskus viipyy niin pitkään tietyissä yksityiskohdissa ja jaksoissa, että se itse asiassa heikentää hahmopohjaisia ​​draaman hetkiä. Samoin toinen puolisko Roma erityisesti kaksinkertaistaa melodramaattisen juonen lyöntejä siinä määrin, että se alkaa joskus tuntua melkein keksityltä verrattuna sen ensimmäisen puoliskon realistisempaan toimintaan. Nämä ongelmat vaikuttavat entisestään elokuvan tahtiin, joka voi olla hieman epätasaista ja hidasta jopa tarinassa Se kerrotaan ensisijaisesti hiljaisempien hetkien kautta ja keskittyy arjen intiimien yksityiskohtien vangitsemiseen elämää. Tuloksena, Roma jää hieman alle mestariteoksen merkin, jota se selvästi tavoitteli.

Tietenkin Alfonso Cuarónin melkein mestariteos on ilmeisesti edelleen jotain juhlimisen arvoista, varsinkin jotain niin henkilökohtaista kuin Roma. Se tosiasia, että se on pienibudjetinen meksikolainen tuotanto, joka on kuvattu mustavalkoisena - sellainen, joka on saatavilla Netflixin ansiosta valtavirran yleisö – tekee elokuvasta entistäkin erikoisemman ja tuen arvoisen vuoro. Sillä aikaa Roma voidaan varmasti arvostaa yhtä hyvin kotona kuin isolla näytöllä, se oli selvästi tarkoitettu katsottavaksi suurimmassa saatavilla olevassa muodossa. Joten taas: niitä, joilla on mahdollisuus, rohkaistaan ​​katsomaan elokuva kaikessa teatterimaisessa loistossaan.

TRAILERI

Roma esitetään nyt tietyissä Yhdysvaltain teattereissa ja se on suoratoistettavissa Netflixin kautta. Se on 135 minuuttia pitkä, ja sen luokitus on R graafisen alastomuuden, joidenkin häiritsevien kuvien ja kielen vuoksi.

Kerro meille kommenttiosiossa, mitä pidit elokuvasta!

Arvostelumme:

4/5 (erinomainen)

Uncharted: elokuvan jokainen pelihahmo ja niiden vertailu