10 parasta lainausta Roarissa

Perustuu romaanikirjailija Cecilia Ahernin samannimiseen allegoriseen antologiaan, Apple TV+:n Karjaisu ottaa feministisen objektiivin Twilight Zone'epälineaarinen, satuihin perustuva tarinankerronta. Kahdeksalla selvästi erilaisella tekstillä (kaikki naisten kirjoittamia ja ohjaamia) Karjaisu pomppii draamasta murhamysteeriin surrealistiseen komediaan ilman, että hänen tarvitsee koskaan selittää itseään.

Sarja käsittelee sellaisia ​​aiheita kuin poistaminen, identiteetti ja sukupuoliroolit, ja se viestii terävästi naiseuden jokapäiväistä todellisuutta. Taiteellisessa näkemyksessään horjumaton, Karjaisu on korostunut sekä visuaalisella että sanallisella tasolla. Ahernin arvovaltaisia ​​jalanjälkiä seuraten sarjan dialogi on yhtä silmiä avaavaa kuin lainattavaakin.

Avioliiton rappeutuminen

"Mikään, mitä olen koskaan tehnyt, ei näyttänyt olevan tarpeeksi hyvä sinulle. Joten lopetin yrittämisen."

Hauska, surullinen ja surrealistinen "The Woman Who Returned Her Husband" ottaa emotionaalisen/eksistentiaalisen ajautuman, joka kehittyy vuosien avioliiton aikana, ja käyttää sitä valmistajan takuuna.

Palattuaan 37-vuotiaan miehensä paikalliseen tavarataloon, Anu (Meera Syal, Ajan Pyörä) kulkee itsensä löytämisen matkan läpi, joka alkaa uurasta rakkaudesta ja karsii tiensä oivallukseen, että mies, jonka hän (ja SEARS) devalvoitti, ei ollut se kahle, joksi hän hänet maalasi. Anun aviomies Vickersin (Bernard White, Paulie Go!) silmiä avaava tunnustus korostaa ytimekkäästi viestinnän ja ymmärryksen merkitystä rakkaudessa ja pitkäikäisyydessä.

Uskonnolliset velvoitteet

"Luulin sinun olevan naimisissa Jeesuksen kanssa."

"Tyttö, joka rakasti hevosia" on kostotarina vasta orvoksi jääneen Janen (Fivel Stewart, Umma) ja saarnaajan tytär Millie (Kara Hayward, Varjopäiväkirjat), kun he laukkaavat kohti palkkiota. Koska Jane ja Millie ovat tunteneet toisensa vasta lapsina, matka on enemmän kuin vain hevosen selässä.

Saarnaajan tyttärenä Jane kohtaa rajoituksia ja odotuksia sen lisäksi, että hän auttaa kasvattamaan seitsemän sisarusta ja etsimään aviomiestä. Hän on myös teini-ikäinen. Pelkästään jumalaapelkäävänä kotiäitinä olemisen järjettömyys miehen, jota hän ei ole vielä tavannut, järjettömyys ei ole menetetty Janelle, joka on enemmän kuin iloinen voidessaan kertoa hänelle asiasta.

Yksin väkijoukossa

"Täällä on liian monta valkoista ihmistä. Ehkä siksi hän ei halua tulla ulos."

"Nainen, joka löysi ihollaan puremajälkiä" avautuu tarmokkaalle Ambialle (Cynthia Erivon, Fraggle Rock) syntymän puolivälissä. Ambia painostaa lääkäreiden passiivisuutta hänen yhä raskaamman synnytyksen vuoksi, ja hän päästää valloilleen yhden ohjelman parhaista yksikerroksisista versioista miehensä/lääkärinsä kustannuksella.

Eristäytymiseen perustuva stressi on väistämätön osa Ambian elämää. Hän on naimisissa valkoisen miehen kanssa ja yksi kolmesta kumppanitason naisesta työssään, ja hän huomaa olevansa vailla vertaista, jolle neuvotella tai uskoa. Pitämällä hänen pelkonsa ja stressitekijänsä sisällä ne alkavat syödä häntä, mutta ei ennen kuin hän antaa vitsauksen, joka ei ole ollenkaan vitsi.

Herätkää herra West

"Ikään kuin olisin saanut aivohalvauksen ja herännyt Kanye Moneyyn."

Issa Rae -keskeinen "The Woman Who Disappeared" on räikeä vertaus poistamisesta. Kirjailija Wanda Shepard (Rae, Epävarma) lennätetään Los Angelesiin tuotantostudion varjolla, joka haluaa ostaa oikeudet hänen tarinaansa ja tehdä siitä elokuva. Se, mitä tapahtuu (virtuaali)todellisuudessa, on paljon riistoisempaa.

Ennen kuin tarina kääntyy kohti Twilight Zone, Raen komedia esiintyy täysillä. Arkuudesta 15 miljoonan dollarin kartanon ympärillä pyörimiseen, kun Marvin Gayen "Got To Give It Up" soi taustalla, Raen Shepard vitsailee nopeasti liiallisuuden järjettömyydestä, mutta herra Westin tavoin hän päästää irti, kun kukaan ei ole näköinen.

Ihan kuin posliini

"Olipa kerran pieni tyttö. Kun hän oli nuori, hänen äitinsä sanoi aina: "Jos minun täytyisi valita, oletko älykäs ja sinä olet kaunis, valitsisin kauniin joka kerta."

"The Woman Who Was Keepd On A Shelf" on kirjaimellinen näkemys naisten katsomisesta/devalvoinnista esineinä. Luovuttaa henkensä unelmiensa miehen, Betty Gilpinin (Gaslit) Amelia muuttaa hänen kartanoonsa ja hyllylleen ollakseen hänen kiintymyksensä kohteena.

Samalla kun ilmeisesti viittasi pokaalin vaimon troppiin, Amelian tarina käsittelee muutakin kuin vain maskuliinista katsetta. Käyttämällä hellittämättömiä/epärealistisia kauneusstandardeja, joita äidit asettavat tyttärilleen, kun he pakottavat heidät näyttelemään, So Yong Kim's (Tohtori Kuolema) tarina korostaa, kuinka monet naiset eivät koskaan saa mahdollisuutta ymmärtää, keitä he ovat pakotetun estetiikin ulkopuolella.

Kuvankaunis

"Kuka saa räjähdyksen ja muotoilee kasvonsa ennen matkaa DMV: lle?"

Alison Brien (Pyöritä minut) Rebecca Moss on molemmat pääosissa omassa murhamysteerissään ja etsii sulkemista elämä ei antanut hänelle.

Kaikkea poliisin röyhkeydestä viestipalstan naisvihaan käsittelevä "Nainen, joka ratkaisi omansa Murder" lähestyy äärimmäisen tummaa sisältöä eteerisestä linssistä ja käyttää Brien huumoria kaivatussa keveys. Viittaten hänen ajokorttiinsa, pila nauraa henkilötodistuksen valokuvallisesta pysyvyydestä ja Mossin omistautumisesta hautaamaan ongelmansa meikin alle.

Sen pituinen se?

"Mikä on avioliitto, jos ei sopimus kahden ihmisen jäämisestä yhteen?"

Myös elokuvasta "The Woman Who Returned Her Husband" tämän rivin vaikutus on välitön. Ystävien ja hylkäävien vaimojen pöydän ääressä istuva Anu saa kysymyksen, joka on vaivannut häntä hänen ehdotuksestaan ​​lähtien. Mitä muuta vaihtoehtoa hänellä oli kuin kunnioittaa sitoumustaan ​​ja olla kurja?

Avioliittoa ei ole tarkoitettu vankeudeksi, ja hänen ystävänsä sarkastinen kysymys vapauttaa hänen mielensä. Vaikka hänen romanttiset sytytyshäiriönsä johtavat yksinäisyyteen, joka on pahempaa kuin se, joka vaivaa hänen avioliittoaan, hän käyttää niitä korjata omat puutteensa ja elvyttää ainoa suhde, joka on koskaan todella saanut hänet tuntemaan olonsa täydelliseksi.

Unelmieni sinisorsa

"Oletko feministinen ankka?!"

"Nainen, jota ankka ruokki" on polarisoiva, makea ja enemmän kuin vähän outo. Ulkona puiston penkillä opiskellessaan MCAT: ssa, kyynisesti sinkku Elisa (Merritt Wever, Juosta) viettelee unelmiensa ankkaa. Äitiyden patriarkaattia ja "sosiaalisesti hyväksyttyä narsismia" loukkaava Larry ankka on vain sinisorsa, jota hän on odottanut.

Seuraava kuumeunelma korostaa epäoikeudenmukaisia ​​odotuksia, joita yhteiskunta/perheet asettavat naisiin ikääntymisen ja lisääntymisnäkökulma ja vastaavan epärealistiset odotukset, joita ihmiset asettavat itselleen kumppanin löytämisessä. Elisan ainoa puolueeton korva tulee vesilintujen muodossa, hän heijastaa Elisan unelmiensa feministiseksi kumppaniksi, ja jopa siinäkin hän pettää hänet.

Liian Lähellä Kotia

"Se ei ollut edes henkilökohtaista. Kuka opettaa 16-vuotiaan pojan vihaamaan naisia ​​tuolla tavalla? Ja kuka opettaa hänelle sellaista satunnaista väkivaltaa? Sinun pitäisi tutkia sitä."

"The Woman That Solved Her Own Murder" -elokuvan murha toimii suurennuslasina ilmoitustauluille ja incel-palvelimille tulvivalle, sisäistyneelle vihalle. Kun Rebecca ymmärtää, että hänen murhansa oli radikalisoituneen teinin teko, jolla ei ole todellista kiintymystä häneen, hänen kauhunsa säteilee tietoisuutta siitä, että internet ei ole turvallinen paikka kenellekään naiselle.

Surullinen todellisuus on, että tämä jakso olisi voinut ilmestyä eilen, viime viikolla tai kaksi viikkoa sitten, ja siinä olisi voinut tapahtua erilainen murha. Radikalisoitunut viha repii maan osiin, eikä sitä edelleenkään valvota. Mossin viimeinen kysymys osuu raskaaksi, joka jää vastaamatta.

Lopullisuuden paino

"En todellakaan pidä puhumisesta hänelle. En todellakaan halua viettää aikaa hänen kanssaan. Ja rakastan häntä. En halua menettää häntä."

"The Woman Who Ate Photographs" seuraa Robinia (Nicole Kidman, Pohjoinen) matkalla hakemaan äitiään ja muuttamaan hänet perheensä luo. Äitinsä ollessa täysin dementian tuskalla, Robinin lopullisuuden pelko ilmenee mitä erikoisimmalla tavalla.

Muistoistaan ​​ruokkiva Robin yrittää laimentaa äitinsä kuolevaisuuden vaikutusta syömällä kirjaimellisesti valokuvallisia todisteita hänen nuoruudestaan. Lyhyen nousun jälkeen hän oppii, että rakkaan ihmisen liukastumisen katselemisen aiheuttamaa sydänsurua ei voida tukahduttaa hautaamalla (tai syömällä) onnea, joka ennusti loppua.

Katso Jensen Acklesin Soldier Boy Sing Funk Song In Boys kauden 3 video