Kaksi vuoden 2022 suurimmista lippupommista ovat erittäin tärkeitä tulevaisuuden kannalta

Uudelleenversioiden ja uudelleenkäynnistysten aikakaudella kaksi vuoden 2022 suurinta lippupommia — Pohjoinenja Babylon – ovat huolissaan keskibudjetin elokuvien tulevaisuudesta. Tällä hetkellä supersankarit ja muut tunnetut IP-franchising-pelit hallitsevat edelleen teattereita ja suoratoistoa, jättäen elokuvamaisemaan vain vähän tilaa muun tyyppisten elokuvien tekemiselle. Pohjoinen ja Babylon ylpeillä uskomattomilla näyttelijöillä, kuten Alexander Skarsgård ja Anya-Taylor Joy sekä Brad Pitt, Margot Robbie ja Tobey Maguire, mutta edes heidän vetovoimansa ei voinut herättää kiinnostusta elokuviin, joita ei massamarkkinoitu sisäänrakennetulle fanille pohja.

Molemmat elokuvat ovat hienosti näyteltyjä ja kauniisti kuvattuja Pohjoinen jopa positiivisia arvosteluja, mutta he eivät kumpikaan onnistuneet kasvattamaan sellaista uteliaisuutta, joka oli tarpeen antaakseen heille jalat lipunmyynnissä. Heidän epäonnistumisensa asettavat kyseenalaiseksi, millaiset elokuvat voivat koskaan toivoa menestyvänsä jatkossa, jos tavalliset komponentit eivät enää toimi. Jos elokuvat pitävät

Pohjoinen ja Babylon ei pysty kilpailemaan studioiden parhaillaan tekemien ison budjetin hittielokuvien kanssa, se voi aiheuttaa ongelmia keskibudjetin elokuvien ainutlaatuiselle tarinankerronnalle.

Northman ja Babylon olivat molemmat studiopelejä, jotka pommittivat lipputuloa

Se saattaa sopia tuohon Babylon kuvaa Hollywoodin myrskyisää aikaa 20-luvulla ottaen huomioon, että se, kuten Pohjoinen, oli sellaista studiopeliä. Vaikka Damien Chazellen elokuvat ovat jo itsessään hieno ohjaaja, ne ovat hankittuja makuja Robert Eggersin elokuvat, joka keskittyy ensisijaisesti kauhuun ja surrealismiin, tekee hänestä myös villin kortin elokuvamaailmassa. Molemmat ohjaajat, edes ajatuksia herättävillä elokuvilla, eivät voi saavuttaa lipputuloa, kuten James Cameron, Christopher Nolan tai Steven Spielberg tekevät edes inspiroimattomimmalla työllään.

Ei kumpikaan Pohjoinen ei myöskään Babylon ovat osa franchising-sopimusta tai tunnettua IP-osoitetta, ne eivät kuulu yhteisiin universumiin, joilla on mahdollisuus laajoihin crossovereihin, ja niiden lähdemateriaali on johdettu ja inspiroitunut todellisista hetkistä historia. Yhdessä siihen tosiasiaan, että heidän ohjaajiensa eivät ole vakiintuneet studiojärjestelmään, se tosiasia, että heidän molempien budjetti oli 70 miljoonan dollarin luokkaa, tuntuu uskomattomalta. Studiot uskalsivat sijoittaa niihin, ja riski ei kannattanut kummassakaan tapauksessa, koska yleisö ei ollut kiinnostunut kaikesta, mikä ei ole varmaa.

Northman & Babylonin lipputulojen epäonnistumiset tekevät riskeistä vähemmän todennäköisiä

Jopa tarkkaan tietämättä miksi Babylon pommitettiin lipputulossa, sen epäonnistuminen osoittaa, että studiot eivät enää ota samanlaisia ​​riskejä. Se, eivätkö yleisöt pitäneet sävystä, tahdista tai aiheesta, on lähes merkityksetöntä; uskon puute sen kykyyn tuottaa voittoa tarkoittaa, että sen tarinankerrontamenetelmä heikkenee. Samalla tavalla, välittikö yleisö viikinkien kostotarinasta, kuten Pohjoinen sillä ei ole väliä, mitä se edustaa. Jos tämä hälyttävä trendi jatkuu, elokuvaa, joka ei perustu vakiintuneeseen sarjaan, ei tehdä.

Studiot eivät ota riskejä vähemmän tunnetuille ohjaajille tai niche-genreille jatkossa, jos elokuvat pitävät Babylonja Pohjoinenovat lipputulojen epäoikeudenmukaisuutta. Tämä tarkoittaa massasuuntautuneiden elokuvien kasvua, jotka on suunniteltu erityisesti vetoamaan laajimpaan yleisöön mahdollista ja tuottaa eniten voittoa, työntämällä vähemmän tavanomaista tarinankerrontaa ja elokuvantekoa hapsut. Vaikka massamarkkinoidut menestysfilmit ja franchising-IP: t voivat olla ajatuksia herättäviä ja viihdyttäviä, ne edustavat vain yhtä elokuvamenetelmää. Jos niille myönnetään edelleen ylivalta, keskibudjetin elokuvien tulevaisuus on vaarassa.