Damien Chazellen haastattelu: Babylon

Damien Chazellen Babylon kertoo laajan, eeppisen tarinan, joka sijoittuu vuosikymmenien ajalle. On siis sopivaa, että elokuvantekijä vietti yli vuosikymmenen elokuvan kehittämiseen Babylon takaraivossa jopa luomisen aikana Whiplash, La La Land, ja Ensimmäinen Mies. Takana kunnianhimo Babylon on selvää elokuvan avaushetkistä, sillä spektaakkeli, musiikki, tarina ja esitykset tekevät siitä varmasti katsomisen arvoisen (etenkin isolla näytöllä).

Babylon on suuri näyttelijä, mutta johtaa Margot Robbie, Brad Pitt ja Diego Calva, joista jokainen antaa vahvan ja keskustelun arvoisen esityksen. Calvan työ elokuvan parissa on vieläkin vaikuttavampi, koska hänen oli parannettava huomattavasti englannin kielen taitoaan roolia varten, ja lopulta hän pystyi improvisoimaan muulla kuin äidinkielellä. Toinen elokuvan ulkopuolinen tähti on Justin Hurwitz, Chazellen pitkäaikainen säveltäjä ja yhteistyökumppani, avainhenkilö elokuvantekijän projektien kehittämisessä.

Damien Chazelle puhui Näytön kiukku takana olevasta inspiraatiosta Babylon, käyttää musiikkia vauhdittamaan elokuvan suurimpia lavasteita ja nojautumaan uhkaaviin ideoihin.

Damien Chazelle Babylonista

Screen Rant: Tämä elokuva on pyörinyt päässäsi yli vuosikymmenen ajan. Oletko vain aina työskennellyt Babylon muiden projektiesi välillä, ja miksi päätit, että nyt on aika tehdä se?

Damien Chazelle: Sanoisin, että se oli ehdottomasti yksi niistä "taustalla kuplivista" tai "taustalla olevista" projekteista vuosia. Se tuntui vuorelta, johon yritin jatkuvasti psyykkistä itseäni kiivetäkseni, ja sitten päätin olla tekemättä. Paljon päiviä edessään tyhjä sivu ja tunne, etten pysty ylittämään alkuperäistä seinää.

Luulen, että jälkikäteen ajatellen se, mitä minulta puuttui tuolloin, oli vain itseluottamus, että tunsin tuntevani materiaalin suolistossani. Päädyin lukemaan paljon, tutkimaan, katsomaan elokuvia, katselemaan asioita ja tavallaan kokoamaan yhteen, millainen oli elokuvan DNA kaikkien noiden vuosien aikana. Lopulta, melkein kymmenen vuotta sen jälkeen, kun esitin sen, minusta tuntui: "Okei. Olen valmis kirjoittamaan tämän nyt ja tekemään siitä totta."

Siinä on niin monia mahtavia hahmoja Babylon. Löysitkö tutkimuksen kautta tiettyjä henkilöitä tai tarinoita, joihin olet erityisesti vedonnut luodessasi niitä?

Damien Chazelle: Se oli orgaaninen asia tutkimusvuosien aikana, jolloin tietyt ihmiset vain hyppäsivät ulos. Huomasin jatkuvasti palaavani takaisin esimerkiksi Clara Bowiin tai John Gilbertiin, Anna May Wongiin tai Elinor Glyniin. Näistä ihmisistä tuli joitain päihteitä, [mutta] jopa noiden hahmojen tapauksessa... Varsinkin Margotin hahmossa on paljon muutakin kuin Clara Bow. Clara oli luultavasti ensimmäinen tie, ja sitten päädyt yhdistämään asioita, joista pidät tai pidät kiinnostavia muiden ihmisten elämäkerroista, ja siitä tulee yhdistelmä.

Sitten oli tiettyjä hahmoja, jotka olivat aina hyvin sekalaisia. Joku Mannyn kaltainen oli todella rakennettu joukko ihmisiä tuolloin Hollywoodissa; Viimeaikaiset maahanmuuttajat tai latinalaisamerikkalaiset Hollywoodissa, jotka saivat jalkansa ovesta. Sidney rakentui hyvin pitkälti ryhmästä jazzmuusikoita, jotka olivat tuolloin elokuvateollisuuden reunalla, koska ääni tuli sisään, löysi hetkeksi eräänlaisen tähteyden ruudulta, joka sitten katosi melko nopeasti hyvin. Se, mikä alkoi eräänlaisena mahdollisten hahmojen, ihmisten tai tapahtumien metsänä, jäi suosikkeihini; ihmiset ja tapahtumat, joihin palaan yhä uudelleen ja uudelleen. Näin sain lopulta nämä kuusi ankkurihahmoa, jotka päätyivät tarinan ytimeen.

Jopa ei-musikaalisessa mielessä kohtauksillasi on yleensä sellainen rytmi ja ne virtaavat niihin. Kuinka vaikeaa oli saada sellainen monimutkainen koreografia oikein, kun käsiteltiin tämän elokuvan isompia lavasteita, kuten juhlakohtausta tai mykkäelokuvan lavastetta?

Damien Chazelle: Se on vaikeaa, mutta en usko, että pystyisin siihen ilman musiikkia. Minun on tavallaan kyettävä kuvittelemaan se musiikin avulla. En tiedä, pystyisinkö siihen ilman Justinia [Hurwitzia], säveltäjää, jonka kanssa työskentelen. Minulle ei ole vain hyödyllistä, vaan myös välttämätöntä, että voin antaa hänelle käsikirjoituksen heti, kun luonnos on valmis, ja saada hänet alkaa työpajoilla teemoja ja melodioita, jopa pianodemoina saadaksesi käsityksen siitä, mitä musiikillinen kieli tulee olla.

Sitten [saan] saada hänet laatimaan täydellisempiä demoja erilaisista kappaleista, joista voin sitten tehdä kuvakäsikirjoituksen tai leikata kuvakäsikirjoituksia. Kaikki tällaiset suuret jaksot suunnitellaan pitkälti musiikin yhteydessä - yleensä ainakin. Siitä tulee ohje kameratyölle ja koreografialle, jotka ovat monella tapaa saman kolikon kaksi puolta, ja sille, kuinka silmämme tulevat navigoimaan kohtauksen läpi.

Vau. Näinkö sinä ja Justin olette aina työskennelleet?

Damien Chazelle: Joo. Tapasimme ensimmäisen kerran yliopistossa – soittaessamme bändissä, ironista kyllä ​​– ja siitä lähtien olemme tehneet kaikkia näitä elokuvia yhdessä, joissa se aina jollain tapaa alkaa musiikista. Tai ainakin musiikki tulee hyvin varhaisessa vaiheessa.

Tietenkin musiikki muuttaa muotoaan, kun pääsemme postaukseen, ja siinä on koko prosessin takapuoli tulee enemmän pisteytystä ja alleviivausta kuvaan, mutta sielläkin olemme oppineet eräänlaisen lyhenteen rytmi. Olen yhdessä huoneessa toimittajani kanssa, ja Justin on aivan vieressä, ja voimme juosta kohtauksia edestakaisin. Hän voi ohjata minulle musiikkikappaleita, minä voin tallentaa hänelle leikattua materiaalia, [sitten] koota ne yhteen, nähdä, mikä toimii, mikä ei toimi, ja muokata niitä [ja] muokata niitä reaaliajassa yhdessä.

Tämä elokuva menee niin moniin paikkoihin, ja siellä tapahtuu niin paljon villiä asiaa. Oliko siellä jokin jakso tai kohtaus, jossa ajattelit "Saanko työntää sitä tällä?"

Damien Chazelle: Ehdottomasti. Tässä elokuvassa oli ehdottomasti paljon mukavuusalueeni ulkopuolella olevaa tavaraa, joten olin jopa hieman peloissani ennen kuin edes näytin käsikirjoitusta kenellekään, joka oli kerran kirjoitettu. Yritin oppia varhain, että minun piti omaksua pelko. [Se] aina kun tunsin sen, se ei välttämättä ollut merkki siitä, että minun pitäisi paeta sitä asiaa, joka pelotti minua, vaan itse asiassa, että minun pitäisi juosta sitä kohti.

Se on tietysti hyvin vastoin ihmisluontoa. Ei halua juosta kiipeävää autoa tai jotain, mutta tämän elokuvan tapauksessa meidän piti lähestyä sitä vähän sillä tavalla. Elokuvan luonteen, tavallaan sen pointin, täytyi olla kyse siitä hulluudesta ja sellaisista asioista, järkyttäisi ihmisiä, se räyhäisi ihmisiä, mikä heikentäisi odotuksia - varsinkin mitä aikakauden elokuvaa kohtaan On. [Yritimme] muuttaa sitä tavalla, joka toivottavasti tuntuisi yleisölle kyydistä ja elämykselliseltä tavalla, jonka halusin elokuvan olevan.

Sinulla on Babylon, ja Piiskansiima, ja La La Land jotka kaikki käsittelevät omalla tavallaan luovien harrastusten kustannuksia. Ilmeisesti olet uskomattoman luova ihminen, mutta onko jokin tietty asia, joka on vetänyt sinut takaisin aiheeseen?

Damien Chazelle: Varmasti se on vähän "kirjoita mitä tiedät" -tyyppistä; mikä tekee siitä suoremmin, välittömästi henkilökohtaisemman. Tiedän vain, että voin kirjoittaa asioista, joita olen itse tuntenut tai maistanut. Aion kuitenkin yrittää tehdä saman asian, vaikka elokuvassa olisi jotain aivan muuta kuin minun kokemukseni, kuten kuuhun meneminen tai 20-luvulla eläminen. On selvää, että siinä on monia puolia, joita en oikein voi käsittää.

Luulen myös, että tunnen itseni jostain syystä vetoavani tarinoihin ihmisistä, jotka elävät unelmissaan, hyvässä tai pahassa. Tämä ajatus pyrkiä aina kohti jotain, joka luonnollisesti voi inspiroida saavutuksia ja edistystä ja mitä muuta, mutta voi myös aiheuttaa niin paljon sivuvaurioita. Usein, varsinkin Amerikassa, meille opetetaan, että amerikkalainen menestystarina ja amerikkalainen unelma niin, että joskus unohdamme, mitä se maksaa. Luulen, että tykkään kertoa tarinoita, jotka ehkä valaisevat hieman enemmän kustannuksia ja kustannuksia uhrauksia, jotka on ehkä tehtävä, ja sitten päädyt siihen epäsuoraan kysymykseen, onko se sen arvoinen.

Tietoja Babylonista

Damien Chazellen BABYLON on alkuperäinen eepos, joka sijoittuu 1920-luvun Los Angelesiin, jota johtavat Brad Pitt, Margot Robbie ja Diego Calva, ja yhtyenäyttelijöinä ovat Jovan Adepo, Li Jun Li ja Jean Smart. Tarina suurista kunnianhimoista ja järjettömästä ylilyönnistä, se seuraa useiden hahmojen nousua ja laskua hillittömän rappion ja turmeluksen aikakaudella varhaisessa Hollywoodissa.

Tutustu myös muihin Babylon haastattelut täällä:

• Diego Calva, Margot Robbie ja Brad Pitt
• Jovan Adepo ja Li Jun Li

Babylon saapuu teattereihin 23. joulukuuta.