Arnold DP Netflixin Schwarzenegger-dokumenttien ulkoasusta

Nauti katselusta legendan elämään Arnold, Netflixin kolmiosaiset dokumentit kehonrakentajasta, näyttelijästä ja kuvernööristä Arnold Schwarzenegger. Lesley Chilcottin ohjaama sarja käytti arkistomateriaalia, uusia haastatteluja ja paljon muuta kertoakseen tarinan monumentaalisesta hahmosta. Arnold pyrkii maalaamaan täydellisen kuvan kohteensa tarinankerroksista ja sillä on jotain annettavaa Schwarzeneggerin monien saavutusten minkä tahansa osan fanit täyttäen samalla aukot niiden välillä yksi.

Uusien materiaalien ulkoasua varten Arnold, Chilcott kääntyi valokuvausohjaaja Logan Schneiderin puoleen, jonka kanssa hän on aiemmin tehnyt yhteistyötä mm. Watson ja Codegirl. Schneiderin näkemys Arnold oli, että dokumentti lainaa tyylillisesti niin paljon kuin mahdollista pitkäelokuvien maailmasta. Tämän saavuttamiseksi Schneider käytti Arri Mini LF -kameroita, joissa oli Signature Primes ja prototyyppi Signature Zooms, Arri Mastergrips verite-tarkennukseen, Steadicam ja Exocarts.

Logan Schneider puhui Näytön kiukku ulkoasun luomisesta Arnold, työskentely näytön legendan kanssa ja paljon muuta. Huomautus: Tätä haastattelua on muokattu kevyesti pituuden ja selkeyden vuoksi.

Logan Schneider Arnoldista

Screen Rant: Olet työskennellyt tämän ohjaajan, Lesley Chilcottin, kanssa monta kertaa. Miten yhteistyösi alkoi?

Logan Schneider: Tapasin Leslien, kun hän tuotti David Davis Guggenheimille. He olivat tehneet Epämukava Totuus ja Se voi mennä äänekkääksi ja aikoivat tehdä Supermania odotellessa. Sillä välin he tekivät Obamalle elokuvan vuonna 2008, joka näytteli vuoden 2008 demokraattien konventissa.

Asuin Montanassa yliopiston jälkeen, työskentelin siellä ja suunnittelin tulevani LA: han, mutta minulle soitettiin, "Onko siellä paikallinen kamera-avustaja, joka voi tulla auttamaan kuvauksissamme?" Tapasin heidät kuvauksissa ja sanoin: "Hei, kuuntele, rakastan työskentelyä kanssasi kaverit. Lennän alas, jos tarvitset minua milloin tahansa. Haluaisin työskennellä kanssasi uudelleen", joten he antoivat minun tulla alas ja työskennellä kuvauksen seuraavassa osassa. Sitten kun he aloittivat Supermania odotellessa sinä syksynä lensin alas sitä varten ja muutin kuukauden kuluttua.

Aikana Supermania odotellessa...se oli kuin 14 kuukauden kuvaus - Lesley alkoi ohjata toisia yksiköitä. Hän oli ollut docs-tuottajana ja 20 vuotta kaupallisena tuottajana, ja hän alkoi juuri saada vian. Hän päätti haluta ohjaajaksi ja ammuttiin, joten tein hänen kanssaan kaiken sen jälkeen. Se on ollut todella ihana suhde tehdä yhteistyötä ja saada sellainen helppo luottamus ja helppo ymmärtää, mistä me molemmat pidämme, jotta emme ole keskittyneet perusasioihin; Keskitymme viemään sitä eteenpäin päivällä. Uskon, että pitkät luovat suhteet ovat erittäin tärkeitä, jotta voidaan ohittaa pintapuoliset elokuvantekovaihtoehdot.

Ja sen suhteen Arnold, oliko hänessä, hänen matkassaan tai hänen persoonallisuudessaan jotain, mikä sai sinut haluamaan kuvata tätä tavalla, jolla teit?

Logan Schneider: Arnold on ainutlaatuinen. Arnold Schwarzenegger -elokuvani olivat True Lies, T2, Total Recall, Saalistaja. tulin Saalistaja myöhemmin, mutta se saattaa olla suosikkini nyt. Hän oli joukossa mahtavia elokuvia, ja sitten hänellä oli nämä muut osat elämässään, joten se ei ole vain kuin "Tämä on ura joku elokuvateollisuudesta." Siinä on paljon syvempää, alkaen siitä, että hän varttui Itävallassa, ja sitten kehonrakennukseen. Hänen liikepuolensa on todella aliarvioitu eikä tunnettu. Sitten näytteleminen, politiikka, Kennedyt – hänellä on vain ollut eeppistä elämää, joten kun Lesley mainitsi projektin, se oli kuin: "Tehdään se. Se kuulostaa niin hauskalta." Ja se oli erittäin hauskaa.

Kuvasit haastatteluja, kuvasit todellisuutta ja loit uudelleen kohtauksia hänen elämästään. Onko haaste saada kaikki tämä yhtenäiseksi?

Logan Schneider: Kyllä. Tyylillä oli pari suurta haastetta. Yksi johtuu siitä, että hän on tämä elämää suurempi jätkä ja haluat hänen olevan Arnold, mutta samalla se ei ole Terminaattori elokuva. Se on intiimi tarina, johon haluat yleisön ottavan yhteyden ja johon voit samaistua mahdollisuuksien mukaan. Meidän täytyi löytää tämä elämää suuremman tunteen ja myös läsnäolon tasapaino. Puhuimme paljon siitä, kuinka tuo haastattelu toimisi ja kuinka valaista se tavalla, joka näyttää siistiltä, ​​mutta ei vain siistiltä; sen piti olla saatavilla. Luulen, että päähaastattelun keksiminen oli ensimmäinen tyylihaaste, joka meidän piti voittaa.

Hän antoi meille valaistustestin, ja löysimme muutaman asian melko nopeasti. Meillä oli pallomaista ja anamorfista – anamorfinen tuntui liian paljon kuin olisimme elokuvassa, ja pallomainen tuntui enemmän siltä kuin olisimme siellä hänen kanssaan, joten menimme siihen suuntaan. Suuri muoto auttoi eristämään hänet. Valaisin sen enemmän kuin kuinka valaisin elokuvan kuin perinteisen haastatteluvalaistuksen. Pidän sitä aina mielenkiintoisempana, mutta se tuntui myös sopivalta jollekin hänen kaltaiselle, jolla on tällainen elokuvamainen elämä.

Kun saimme sen selville, siitä tuli: "Kuinka kerromme tarinoita hänen menneisyydestään ilman, että se olisi kuin juustomainen virkistys?" Emme käytä tätä sanaa; Lesley kutsuu sitä omaperäiseksi valokuvaukseksi, ja sen on oltava oma juttunsa. Inspiraatioksemme rakensimme ulkoasuja, jotka perustuivat Punainen ilmapallo, ja Musiikin ääni hieman. Oli yksi, joka perustui tuoreeseen elokuvaan Pettynyt, jossa oli tämä hämmästyttävä hämärä kohtaus lähellä metsään hiipivän auringon alkua, jota me tavallaan laajensimme metsäkohtaukseksi.

Yritimme rakentaa ulkoasua näille tutkimillemme aikakausille, jotta se tuo mieleen noita hetkiä, mutta vähemmän kipsiä kuin yleensä tapahtuu. Rakensimme ne etukäteen, valotimme kamerassa olevien kanssa ja yritimme todella kuvata sen ikään kuin se olisi omaa filmiään ja sitoutua siihen aikaisin. Minulla oli loistava DIT, joka auttoi minua rakentamaan niitä: Eli Berg, jonka olen tuntenut ikuisesti ja on yksi suosikkiihmisistäni. Joten se oli toinen osa tätä jalustaa.

Kolmas osa olisi totuus. Todellisuudessa haluamme sen olevan hyvin luonnollista. Jotkut ihmiset haluavat laskea kaiken alas ja vangita jokaisen sanan, ja mitä minä löysin Lesleyn kanssa -- lähinnä teatteria varten. Julkaise dokumentteja, joissa et tarvitse yhtä paljon aikaa kuvausaikaa kohden – voit todella rakentaa näkymä. Jos sinulla on hyvä äänimies, joka vangitsee kaikki sanat, voin ampua Prime-objektiivilla, ottaa kuvan, liikkua, ottaa toisen kuvan, liiku, ota uusi kuva ja rakenna kohtaus kuin kerrontaelokuva samalla kun kerrostelet ääntä varmistaaksesi, että meillä on koko tarina pisteitä. Minusta tuntuu, että sillä on enemmän tarkoitusta ja se on lopulta mukaansatempaavampi, vaikka luovut paljon tehdäksesi tätä lähestymistapaa. Meillä oli mahtavia ääniväkeä. Koska olemme tehneet tätä niin kauan, kun kuvaan nuo kappaleet, Lesley tarkkailee näyttöä. Jos minulta jäi jotain huomaamatta, tai jotain muuta hänestä tuntuu, että meidän on yhdistettävä kaikki, hän kertoo minulle, mutta meidän ei tarvitse puhua jokaisesta tehtävästä. Voimme rakentaa sen tavallaan, ja hän voi keskittyä myös ympäröivän maailman hallintaan.

Vaikuttaako se, että tässä on niin paljon arkistomateriaalia, lähestymistapaasi sen suhteen, että kaikki tuntuu saumattomalta, kun sitä editoidaan yhdessä?

Logan Schneider: Arkistointia on paljon; se on tärkeä osa tarinaa. Minusta tuntuu, että tehtäväni oli vetää meidät ulos ja antaa raitista ilmaa, kun voin. Haastattelu on siellä, arkisto on mitä se on, ja he tekivät todella hyvää työtä saadakseen parhaan mahdollisen. Sitten saamme henkäyksen runoutta, kun tutustumme näihin alkuperäisiin valokuvauskappaleisiin ja muistoihin tai valoon, joka on erittäin kevyt ja kädessä pidettävä. Vaikka yritämme rakentaa sen jollain tavalla, se todella tapahtuu silti. Arnold on täydellinen ammattilainen, mutta hän ei aio istua ympäriinsä, joten minun on tehtävä tämä siinä tahdissa, jolla hän elää elämäänsä. Hän oli loistava koko miehistölle koko ajan, mutta meidän piti liikkua nopeasti ja ajatella nopeasti, ja se on hyvä.

Mikä vaikutti sinuun eniten hänen kanssaan työskentelyssä?

Logan Schneider: Hän on hauska. Eniten minuun vaikutti -- eikä se ole elokuvassa; se ei sopinut – hän suoritti transsendenttisen meditaatioretriitin kuuden viikon ajan 70-luvun puolivälissä, ja hän arvostaa sitä, että hän opetti keskittymään yhteen asiaan kerrallaan. Kun hän istuu, hän ei ole puhelimessa. Hän ei katso ympärilleen. Hän katselee Lesleytä ja työskentelee. Kun pidämme tauon, hän menee ja ottaa sikarin huvimajassaan ystäviensä kanssa ja puhuu työstä tai ampuu paskaa tai mitä tahansa, mutta sitten hän tulee takaisin ja on sataprosenttisesti keskittynyt. Se on enimmäkseen ainutlaatuinen tilanne; Olen nähnyt sen vain pari kertaa.

Ja hän tekee sen kaiken kanssa. Hän sanoo: "Täytän nyt sähköposteja, ja sitä minä teen. Sitten aion pelata shakkia, ja sitten menen tekemään tätä haastattelua" tai "Menen siivoamaan hevosen ja aasin, viskin ja Lulun jälkeen." Näin hän teki painonnostonsa.; hän keskittyisi lihakseen. Hän ei kuuntele musiikkia, hän ei tee mitään muuta, hän nostaa sitä lihasta, sillä hetkellä. Uskon, että tällä hetkellä hyvin hajanaisessa elämässämme on tästä opittavaa jotain melko arvokasta.

Oliko hänen elämässään jokin osa, josta olit eniten innoissasi haastatteluissa tai kansissa yleensä?

Logan Schneider: Tiesin näyttelijäosuudesta, ja oli mielenkiintoista kuulla tarinoita, mutta menimme Itävaltaan, hänen kotikaupunkiinsa Wienissä, ja näimme, missä hän varttui. Hän kasvoi ilman juoksevaa vettä eikä sähköä. Hän syntyi vuonna 1947 sodanjälkeisessä Itävallassa. Ruoka oli niukkaa. Lypsä lehmä aamulla. Kaikki olivat köyhiä, ja heidän isänsä olivat humalaisia ​​entisiä sotilaita, mutta samaan aikaan kukaan ei tiennyt mitään muuta. Siellä oli kauniita metsiä, ja hän asui kadun toisella puolella vanhaa tuhoutunutta linnanrauniota, ja se oli tavallaan taikuutta sekoitettuna todella kovaan aikaan, joka teki hänestä todella vahvan. Sitten hän oppi Amerikasta ja halusi olla siellä, ja kehonrakennuksesta tuli hänen tapa päästä sinne. Uppoutua sinne ja nähdä, kuinka pitkälle hän tuli ja kuinka eeppinen tämä amerikkalainen unelmatarina on, oli voimakasta.

Kuvasin hänen kanssaan kaksi vuotta, ja se on pisin projekti, jossa olen koskaan ollut, ja pidän hänestä edelleen todella paljon. Hän haluaa tehdä hyvää. Hän välittää maasta. Hän ei yritä teeskennellä, että se oli kaikki hän. Saavumme lähteä matkaan ja yrittää ymmärtää sitä siinä paikassa, jossa se tapahtui. Siellä on haastattelu, jossa hän istuu lapsuudensängyllään, jonka he olivat löytäneet varastosta, kun he muuttivat siitä museon. Hän istuu sängyllään vanhassa huoneessaan ensimmäistä kertaa 55 vuoteen, joten se oli todella mielenkiintoinen kokemus. Itävallan osa oli todella hauskaa.

Onko olemassa jokin tietty laitteisto, joka oli mielestäsi tärkein, jotta tämä näyttää siltä, ​​miltä se näyttää?

Logan Schneider: Kaikki vaikutukseni ovat narratiivisia piirteitä. Itse asiassa aloitin vuokra-asunnon vuosia sitten, koska pidän kaikista samoista työkaluista dokumenttielokuviin ja muihin projekteihin, joten toimme mukanamme samat varusteet, joilla kuvaisit minkä tahansa suuren elokuvan. Käytimme Arri Mini LF: itä Signature-zoomeilla. Aloitimme prototyypeillä, koska niitä ei vielä toimitettu. Linssien toimitus viivästyi jatkuvasti, joten he lainasivat meille jatkuvasti prototyyppejä. Arvostan sitä todella, koska halusimme johdonmukaisuutta. Halusimme, että se kaikki tuntuisi tehdyltä tarkoituksella.

Vaikein asia dokumentissa on saada se tuntumaan yhtenäiseltä. Yrität, yrität ja yrität, ja sitten jonain päivänä et ole tavoitettavissa, ja sitten joku tulee siihen ei tiedä, mitä olet tehnyt, ja yhtäkkiä asiat eivät täsmää tai tuntuvat samalta elokuva. Jotenkin, ihmeen kautta, olin käytettävissä jokaiseen kuvauspäivään. En tiedä tapahtuuko se enää koskaan, mutta se oli upeaa. He tekevät työkalun nimeltä Mastergrip, jonka avulla voin keskittyä samalla tavalla kuin etätarkennus. Vietin 10 vuotta ensimmäisenä AC: na, joten voin työskennellä sen kanssa saadakseen sen tuntumaan enemmän kuin olisit oikeassa kertomuksessa asetus, jossa on tarkennusvetäjä ja näyttö – joten se ei vie sinua ulos, kun yrität löytää sitä, ja se on siellä kaikki aika.

Ne olivat päätyökalut, ja sitten käytimme Spectrumeja, joita löytyi kaikkialta, myös Itävallasta, joten valo tuntui samalta näppäinvaloissa. Valaisimme sen samalla tavalla, samoilla diffuusioilla, yritimme saada kaiken näyttämään yhdeltä elokuvalta, mikä oli oikeastaan ​​aina tavoite.

Tietoja Arnoldista

Arnold on kolmiosainen Netflix-dokumentti Arnold Schwarzeneggerista ja hänen varhaisvuosistaan ​​Itävallassa, sekä hänen elämästään urheilijana, näyttelijänä ja kuvernöörinä. Sarjan ohjasi Lesley Chilcott, ja se sisältää upouusia haastattelumateriaalia ja paljon muuta itse Schwarzeneggerin kanssa.

Arnold julkaistaan ​​Netflixissä 7. kesäkuuta.