Paul Freemanin haastattelu: Kadonneen arkin ratsastajat 40 vuotta
Kun olet hypännyt pohjattomaan kuiluun, välttänyt seinien piikkejä ja ohittanut vierivän kiven kadonneen aarteen metsästäjätAloitussarjassa Indiana Jones menettää kultaisen patsaan pitkäaikaiselle kilpailijalleen René Belloqille. Paul Freemanin näyttelemä Belloq on yksi niistä Raiders' vastustajien triptyykki, mutta vaikka suurin osa roistosta on natsien tuomia, tämä langennut arkeologi iskee lähemmäs kotiaan. Hänellä ja Indyllä on menneisyys, ja heidän ideologinen kiistansa on laaja, kun he etsivät samannimistä esinettä. Freemanin viileä ranskalainen on keskeinen ainesosa valmistuksessa Raiders niin kestävä elokuva
Näytön kiukku äskettäin tapasi Freemanin keskustellakseen kadonneen aarteen metsästäjät ennen sen 40-vuotisjuhlavuoden uudelleenjulkaisua 4K-muodossa, koskettaen kuuluisaa tuotantoa ja elokuvan kestäviä vaikutuksia.
kadonneen aarteen metsästäjät on elokuva, jolla on oma kulissien takana oleva mytologia sellaisenaan. Mutta palatakseni siihen, kun sait käsikirjoituksen ensimmäisen kerran, millaisen vaikutelman sait siitä? Se on hyvin Lucas ja Spielberg, mutta myös toisin kuin mikään, mitä he olivat tehneet aiemmin. Mikä oli ensimmäinen ajatuksesi?
Oikein. Ajatus sen tekemisestä ei minua hämmentynyt, koska olin juuri saanut valmiiksi kuvan nimeltä Dogs of War Belizessä ja olin erittäin tyytyväinen tähän kokemukseen. Ja vaimoni oli siinä - tai tyttö, josta tuli vaimoni, oli siinä. Sain tämän kutsun mennä katsomaan Spielbergiä Los Angelesiin, mikä oli todella miellyttävää ja olin iloinen ja innoissani. Mutta se ei ollut jännittävin asia elämässäni sillä hetkellä, joten olin melko siisti. Menin ja pidin erittäin hyvän kokouksen, ja sitten lähdin ja ajoin ympäri Arizonaa tulevan vaimoni kanssa. Sitten minulle soitettiin, että sain työn.
Lucasille ja Spielbergille se oli valtava elokuva. Spielberg oli tulossa pois 1941, ja budjetti- ja aikapaineita oli paljon. Tuntuiko elokuvan intensiivisyydestä kuvauksissa iso asia? Vai olitko vain omassa kuplassasi keskittyessäsi hahmoosi? Miten se toimi?
Siellä oli erilaista intensiteettiä. Vuodesta 1941 johtuen intensiteetti oli siinä nopeudessa, jolla meidän piti selvitä. Steven on puhunut tästä melko paljon sen jälkeen, mutta se opetti hänelle, että sinun ei tarvinnut käyttää kaikkea hänen aikaa elokuvan tekemiseen aiemmin; että hän voisi työskennellä nopeasti menettämättä laatua. Heidän Stevenin ja Georgen välisessä sopimuksessa oli kaikenlaisia lausekkeita varmistaakseen, että Steven saapui ajoissa ja alle budjetin - minkä hän teki. Se oli erittäin nopea kuvaus siinä mielessä, että Tunisiassa siellä helteessä Steven juoksi asetusten välillä. Kuvausryhmä oli sama kuvausryhmä, jonka kanssa olin työskennellyt Dogs of Warissa juuri aiemmin Belizessä, joka oli myös kuuma - ja kostea lämpö. Mutta Tunisiassa he olivat nukahtamassa lounasaikaan ruoassaan, koska Steven vain juoksi heitä repaleena. Heti kun hän sanoi "Leikkaa!" yhdessä sarjassa hän juoksi hiekan poikki seuraavaan sarjaan ja sanoi: "Hyvä on, minä olen täällä! Seuraava." Hän ajoi asiaa kuin höyrykonetta.
Siellä on ilmeisesti kuuluisa tarina Harrisonista, joka ampui miehen miekoilla. Oliko kohtauksissasi, joihin sen nopeus todella vaikutti? mitään, missä se tehtiin spontaanisti kuin ehkä odotit?
Mutta se asia, kun Harrison ampui miekkasarjan sijaan, jota harjoiteltiin, johtui siitä, että hän sairastui. Se ei ollut ajankäyttöä varten. Me kaikki saimme punataudin Tunisiasta työskennellessämme siellä. Luulen, että ainoat ihmiset, jotka eivät sairastuneet, olivat Steven, jonka ruoka lennätettiin tölkeissä Fortnum & Masonista, ja Howard G. Kazanjian, tuottaja. Luulen, että kaikki muut sairastuivat jossain vaiheessa - yritän muistaa, sairastuiko Karen. Joka tapauksessa, sairastuin heti kuvan lopussa. Mutta Harrison sairastui, kun hänen oli tarkoitus käydä se miekkataistelu, jota hän oli harjoitellut edellisenä päivänä, eikä hän vain voinut liikkua niin paljon. Jos hän olisi muuttanut, hänellä olisi ollut kauhea onnettomuus. Joten hän sanoi: "Miksi en vain ammu vittua?" Ja niin se ihana hetki koitti.
Hyppäämällä pois Harrisonista, sinulla ja hänellä on niin loistava suhde ruudulla, kun näytät hänen kieroutunutta peiliä. Millaista oli työskennellä hänen kanssaan kuvauksissa ja tämän historian luomisessa? Koska käsikirjoituksessa on niin paljon viitattu, mutta todella vähän sanottu.
Emme kokoontuneet yhteen ja keksineet mitään taustatarinaa, mikä ehkä meidän pitäisi mieluummin, mutta emme tehneet. Se ei näyttänyt tarpeelliselta; me molemmat pidimme käsikirjoituksesta. Käsikirjoitus oli tarpeeksi hyvä - ei tarpeeksi hyvä, se oli loistava käsikirjoitus. Mutta mitä tulee toistensa pelaamiseen, niin meillä oli niin kiva sopu lyönnistä edestakaisin ja molemminpuolisesta kunnioituksesta ja kaikesta. Luulen, että se vain tuli vastaan; sen helppous. Vaikka aikarajoituksia oli, ei koskaan ollut rajoituksia saada jotain oikein. Esimerkiksi ensimmäisen tai toisen viikon jälkeen Steven päätti kuvata uudelleen paljon toisen yksikön stunt-juttuja, koska hänen mielestään se ei ollut tarpeeksi hyvä. Ja he kaikki menivät pois ja kuvasivat sen uudelleen kysymättä. Kun aiomme aloittaa käärmekuopan tekemisen, hän oli tyytymätön näihin kumikäärmeisiin, joista he aloittivat - vain muutamaan todelliseen käärmeeseen. Hän sanoi: "Ei, ei, ei. Emme ammu sitä tänään. Ei, hankimme lisää käärmeitä", jotka kaikki tulivat parin päivän kuluttua käärmetilalta Hollannista, "ja sitten ammumme ne."
Yksi suosikkikohtauksistani koko elokuvahistoriassa on kohtaus laaksossa, jossa hän aikoo tuhota sen, ja saat sen hämmästyttävän puheen arkista ja historian läpi kulkevasta ihmiskunnasta. Haluan vain sukeltaa siihen: miten se kirjoitettiin, miten lähestyit sitä kuvauksissa, mihin suuntaan sinulle annettiin. Haluaisin vain oppia hieman lisää tuosta kohtauksesta.
Pelkään, että saatan tuottaa sinulle pettymyksen. Se on hyvin pitkälti sama asia. Steven ei anna näyttelijäsuuntaa – eli hän ei puhu [sitä]. Hän odottaa, että olet tehnyt tutkimuksesi; tehdä taustatyöt. Hän ei aio kertoa sinulle, mitä sinun pitäisi ajatella hahmona tässä vaiheessa. Hän sanoo työskennellessäsi: "Katso oikealle, katso vasemmalle", koska hän katsoo, miltä visuaalinen kuva näyttää. Se on hieno asia sellaisessa, joka tuntee työnsä niin hyvin. Kun joku, joka tuntee työnsä niin hyvin, tekee valinnan, teet sen. Ja se oli aina ilmeistä hänen kanssaan. Se olisi henkeäsalpaava: tulisit kuvauspaikalle odottaen tekeväsi kohtauksen, joka on käsikirjoituksessa pieni. kohtaus teltassa - pieni kohtaus minun ja Anthony Higginsin ja Wolf Kahlerin välillä, joka sijoitettiin telttaan. Kun pääsin lavalle, se oli valtava laakso. Se oli rakennustyömaa. Ihmiset aasien ja tikkaiden kanssa kantavat hiekkaa ympäriinsä, ikään kuin he rakentaisivat pyramideja. Ja se oli täysin Steven johtamassa visiollaan.
He aloittivat kuvaamisen Indiana Jones 5 täällä Isossa-Britanniassa James Mangoldin ohjauksessa. Oletko seurannut tämän elokuvan kehitystä? Odotatko innolla, mitä he ovat valmistaneet? Siitä tulee varsin mielenkiintoinen elokuva.
No, en ole muiden elokuvien tai franchising-sarjan suuri fani. Se ei oikeastaan haittaa minua. Se ei ole enää minun asiani.
Katsomme taaksepäin elokuvaa, joka julkaistiin 40 vuotta sitten ja jolla on ollut niin suuri vaikutus. Kun kuulet elokuvan nimen, mitä ajattelet? Ajatteletko ampumista? Arvaatko sen vastaanoton? Mikä on yksi muisto, jonka saat tästä elokuvasta?
En ota yhtäkään. Siihen on kääritty koko elämä. Minulla oli rakas ystäväni, joka kasvatti Tunisiaan, joka tuli kanssamme; sai hänet rooliin, hän oli arkkitehti? Olin tulevan vaimoni kanssa. Se oli vain suuri käännekohta elämässäni. Teatterin, elokuvahistorian ja elokuvahistorian lisäksi - mikä on todella tärkeää. Luulen, että toimintaseikkailuelokuvien kulku on muuttunut - joskaan ei aina parempaan suuntaan. Mutta minulle henkilökohtaisesti se oli vedenjakaja.
kadonneen aarteen metsästäjät nyt saatavilla 4K Ultra HD + Blu-ray-muodossa osana Indiana Jonesin neljän elokuvan kokoelma.
Spider-Man 2 osoittaa, ettei kotiin pääse, CG Doc Ock -valinta on virhe
Kirjailijasta