Viimeinen kaksintaistelu: Ridley Scottin keskiaikainen draama on oikea -aikainen ja kiehtova eepos

Sijaitsee keskiaikaisessa Ranskassa, Ridley Scott's Viimeinen kaksintaistelu, kauden draama, jossa on jäänteitä Gladiaattori voimakkaiden miesten raa'assa käyttäytymisessä saattaa viedä yleisön ajassa taaksepäin, mutta sen keskeinen tarina juurtuu tässä ja nyt. Kausikappaleilla on tapa erota nykyisyydestä niin, että ne voivat kaivaa syvemmälle katsomatta polven nykimisreaktioihin ja mediasirkus, joka ympäröi seksuaalista väkivaltaa koskevia syytöksiä, eikä elokuvan viesti voisi olla terävämpi nykyhetken peilaamisessa päivä. Kirjoittanut Matt Damon, Ben Affleck ja Nicole Holofcener, heidän käsikirjoituksensa perustuu Eric Jagerin kirjaan, jossa dokumentoidaan tarinan historiallinen kuvaus. Viimeinen kaksintaistelu on jaettu kolmeen lukuun, joista jokainen esittelee päähenkilöidensä muuttavia näkökulmia. Tarina vallasta ja misogynystä, joka naamioidaan kunniaksi, elokuva on mukaansatempaava ja toisinaan hauska, ja se kattaa teemansa narratiivisesta epätasapainosta huolimatta.

Viimeinen kaksintaistelu

Elokuva tarjoaa kolme eri näkökulmaa, ja jokainen aiemmin näytetty tapahtuma toistuu hieman eri tavalla ja vaihtelevalla tehokkuudella riippuen siitä, kenen puolella tarina on kertoi, Viimeinen kaksintaistelu ei ui epäselvyyksissä, kun on kyse Margueriten raiskauksesta. Tarina seisoo tiukasti hänen nurkassaan, vaikka hän joutuu intensiivisen tarkastelun, kyseenalaistamisen ja petosten kohteeksi. Uskonnolliset miehet ovat yhtäkkiä kiinnostuneita tieteestä, kun kyse on naisen tuomitsemisesta, samalla kun he hoitavat Le Grisia myötätuntoa ja anteeksiantoa, kun elokuva tutkii tarkasti salaperäisiä patriarkaalisia rakenteita, jotka ovat edelleen erittäin pelattavia tänään. Siellä on väijyvä oikeustunne, joka värittää elokuvan kaikki puolet - Carrougesin suuttumuksesta koskien kapteenia, joka kerran lupasi hänelle Le Grisille saada haluamansa väkivaltaisin keinoin ja siitä huolimatta protesti.

Elokuva menee niin pitkälle, että osoittaa kuinka Carrougen äiti Nicole (Harriet Walter) - joka myöntää siellä ei ole oikeudenmukaista elämässä, "vain ihmisten voima" - toimii Margueritea vastaan patriarkaatti. Kaikki on melko masentavaa, ja siinä on terävä kommentti tavoista, joilla tämä järjestelmä ja sen huomiotta jättäminen naisia ​​kohtaan on edelleen olemassa. Tätä tarkoitusta varten Ridleyn elokuva esittelee raakuuden, joka ylittää fyysisen väkivallan veren ja väkivallan. Itse kaksintaistelu on vain jatkoa kaikelle aikaisemmalle. Yleisen mielipiteen tuomioistuimessa uskovat naiset eivät ole itsestäänselvyys, vaan argumentti, joka on voitettava. Totuutta käsitellään epäselvästi ja tässä Le Grisille esitetty epäily hyödyttää. Ja vaikka on olemassa syvyys- ja kehityskerroksia, jotka kaikki korostavat järjestelmää, joka kuvaa näitä tapahtumia, Viimeinen kaksintaistelu ottaa sanomassaan vahvan kannan.

Kerääntyminen antaa otsikkotaistelulle korkeammat emotionaaliset panokset ja muuttaa sen merkitykselliseksi näyttäväksi spektaakkeliksi. Mutta itse kaksintaistelu on vähemmän mielenkiintoinen kuin mitä tapahtuu ennen käsikirjoituksen ja ohjauksen luomista yksityiskohdat, jolloin yleisö voi tulla tähän maailmaan sen hahmojen silmien kautta ja samalla olla varovainen, ettei tekosyitä käyttäytymistä. Viimeinen kaksintaistelu saattaa tuntua spektaakkelilta, joka kiusaa kauhistuttavan kaksintaistelun kuolemaan, mutta se on enemmän kiehtova hahmotutkimus. Jodie Comer on standout, joka antaa syvän vivahteellisen esityksen. Hän saa aikaa loistaa totuuden toimittajana luvussaan, joka on elokuvan viimeinen esimerkki siitä voimasta ja lujuudesta, joka tarvitaan sen kertomiseen sellaisena kuin se on huolimatta rumaasta ja raa'asta vastatoimesta julkinen.

Mutta vaikka Marguerite saa oman luvun ja näkökulman, tarina on paljon enemmän hänen roolissaan uhrina kuin sen syventämisessä, mikä saa hänen hahmonsa tikittämään. Hänen roolinsa rajoittuu vain siihen, mitä hänelle myöhemmin tapahtuu (raiskaus, jota ei varmasti tarvinnut näyttää kahdesti, jotta yleisö voisi ymmärrä pointti), näennäisesti vähemmän kiinnostunut siitä, mitä hän ajattelee elämästään tai suhteista, joita hän on luonut, olipa se sitten velvollisuudesta tai aidosta ystävyydestä. Samaan aikaan Affleck viihtyy selvästi Pierren kanssa ja kaunistaa hahmonsa naurettavuutta. Hän tuo levollisuutta elokuvan muuten vakavaan sävyyn. Myös leirintäalueita löytyy runsaasti kaikkialta, varsinkin kun kerronta siirtyy hahmojen välillä, mutta Pierre on edelleen jatkuva viihdelähde. Adam Driver ja Damon (kumpikin vaihtelevilla aksentteilla) osaavat kuvata virheellisiä, egopohjaisia ​​hahmojaan, joista kumpikin tulee ärsyttävämmäksi elokuvan edetessä.

Kaikki mitä sanottiin, Viimeinen kaksintaistelu jatkuu paljon pidempään kuin pitäisi. Jokainen sen kolmesta luvusta paljastaa tiettyjä yksityiskohtia, jotka vaihtelevat niiden pyörivien näkökulmien vuoksi - Carrouges muuttuu kärsimättömämmäksi ja kiusallisemmaksi Le Grisin näkökulmasta jne. - mutta on vain vähän, mikä todella muuttaa tai lisää yleistä tarinaa. Muutamia Carrougesin ja Le Grisin lukuihin kuuluvia kohtauksia olisi voitu leikata, varsinkin jos tätä aikaa olisi voitu käyttää Margueriten tarinan laajentamiseen. Dramaatioonsa kääritty elokuva on kuitenkin vähemmän toimija ja enemmän monipuolinen tarkastelu miehistä ja heidän loputtomasta valta- ja etuoikeudestaan, miten sitä käytetään ja naisia, joita se vahingoittaa. Viimeinen kaksintaistelu on lopulta ajaton elokuva, joka muistuttaa siitä, että 1400 -luvun asetuksista huolimatta jotkut asiat eivät ole oikeastaan ​​muuttuneet lainkaan.

Viimeinen kaksintaistelu ensi -ilta teattereissa perjantaina 15.10. Elokuva on 152 minuuttia pitkä ja saa luokituksen R voimakkaasta väkivallasta, mukaan lukien seksuaalinen väkivalta, seksuaalinen sisältö, graafinen alastomuus ja kieli.