Pandemian jälkeinen lipputulot ja suoratoisto muuttavat tapaa, jolla määrittelemme elokuvan menestyksen
Pandemian jälkeinen supistunut lipputulot ja suoratoiston lisääntyminen muuttivat tapaa, jolla elokuvilla ansaitsee rahaa, ja siten käsityksemme siitä, mitä tekee elokuvasta "menestyksen". Lipputulot eivät tuo mukanaan entisiä lukuja, ja enemmän elokuvia tulee samanaikaisesti suoratoistojulkaisujen lisäksi vain suoratoistoon tarkoitetun sisällön lisääntyminen, joten elokuvat eivät tuota tuloja samalla tavalla historiallisesti.
Vuosikymmenten ajan suurimmat elokuvat julkaistiin vain teattereissa, joten lipputulot olivat keskipisteenä elokuvan esityksestä raportoinnissa ja keskustelussa. Yleisö kannattaisi usein sellaisen sisällön lipputulon puolesta tai sitä vastaan, josta he pitivät tai eivät pitäneet, ja lipputulot asetettiin viereen. arvostelupisteet todisteena elokuvan suosiosta (tai sen puutteesta), ja viikoittaisia lipputuloraportteja käytettiin lopullisena todisteena elokuvan suosiosta. esitys.
Aiheeseen liittyvä: Elokuvien lipputuloilla ei ole enää väliä
Yhä enemmän suuria elokuvia oli jo tulossa suoratoistoon
Lipputulot eivät koskaan olleet koko elokuvan esityksen tarina
Ensinnäkin sitä ei tarvitse sanoa, mutta lipputulot ovat vain kaupallisen suorituskyvyn mittari, ei taiteellisia ansioita, joten sillä ei pitäisi olla kovin suurta merkitystä yleisölle. Lisäksi paljon merkittäviä klassikoita Elämä on ihanaa kohtaan Blade Runner kohtaan Tappelukerho kohtaan Scott Pilgrim vs. maailma, runsaasti vilpittömässä mielessä klassikot eivät menestyneet hyvin teattereissa, mutta saivat myöhemmin suuren suosion televisiossa, fyysisessä mediassa tai suoratoistona. Teatterin jälkeisillä tuloilla on myös yleensä korkeampi voittomarginaali, joten vaikka sen volyymi ei ehkä ole sama kuin boxissa toimistotulot, elokuvan pitkäaikainen suorituskyky sen jälkeen, kun se on lähtenyt teattereista, voi olla merkittävä taloudellinen vaikutus.
Sitten tietysti isojen franchising-yhtiöiden kohdalla on muita kuin lipputuloihin liittyviä tekijöitä, kuten kauppatavaratulot, jotka voivat olla jopa suurempia kuin lipputulot joidenkin franchising-yhtiöiden kohdalla, kuten Tähtien sota. Siellä on myös jatko- ja spin-off mahdollisuuksia, jotka voivat olla jopa alkuperäistä elokuvaa suurempia Pimeyden ritari, joka tuotti kansainvälisesti yli miljardi dollaria sen jälkeen Batman alkaayhteensä vajaat 372 miljoonaa dollaria. Siinä tapauksessa kun Batman alkaa ei ollut maailman suurin hitti, sen vahva kriittinen vastaanotto antoi Nolanin Batman-trilogia uskottavuutta, jota se tarvitsi oikeuttaakseen kahden miljardin dollarin ansaitsijan lisää Pimeyden ritari ja Musta Ritari nousee.
Joten vaikka lipputulot olivat ensimmäinen, saatavilla olevin ja usein suurin menestysmittari, se oli aina vain yksi pala suuremmasta palapelistä. Nyt se ei ole edes suurin pala.
Suoratoisto on jo tehnyt lipputulon vanhentuneeksi
Lipputulot olivat pitkään ensisijainen tapa tuottaa tarpeeksi tuloja isobudjettisille elokuville, mutta suoratoistona tulot kasvoivat, suoratoistoalustat saattoivat tuottaa omia menestysfilmejä, mikä tarkoittaa, että lipputulot eivät olleet ainoa peli kaupunki. Ei ole selvää, miten streamaajat laskevat yksittäisen elokuvan kannattavuuden, mutta he pitävät niitä selvästi kannattavina, kuten yksinoikeudellisten elokuvien suoratoistosta tulee vain lisää suosiota.
Riippumatta yksittäisen elokuvan suorituskyvystä, suoratoistotulot ovat jo paljon tuottoisempi reitti kuin lipputulot. Netflixin tilaajamäärä on kasvanut siihen pisteeseen, jossa alustan vuotuinen liikevaihto yli kaksinkertaistaa Disneyn suurimman lippuvuoden, ja Disney+ on lähellä samaa rajaa. Ota huomioon se tosiasia, että suoratoistoalustojen ei tarvitse jakaa puolta tuloistaan näytteilleasettajien kanssa samalla tavalla kuten studiot tekevät teatterijulkaisujen lipputuloista, ja on selvää, että suurin voittomahdollisuus on suoratoisto. Jason Kilar sanoo, että lopulta voisi olla elokuvia, joilla on miljardin dollarin budjetit, mikä ei ehkä koskaan ole käytännöllistä teatteriesityksessä.
Pandemian jälkeinen lipputulo ei toivu täysin
Teatterien kävijämäärät laskivat jo kauan ennen pandemiaa. Lipunmyynti laski jatkuvasti kaksi vuosikymmentä ennen koronaviruksen saapumista, joten virus vain kiihdytti prosessia. Vaikka pandemian jälkeinen lipputulot ovat ottaneet merkittäviä harppauksia kohti toipumista, se ei todennäköisesti koskaan saavuta uudelleen pandemian jälkeistä tasoa, etenkään delta-muunnelman vuoksi.
Studiot siirtävät enemmän elokuvia suoratoistojulkaisuihin, ja eksklusiiviset ikkunat pienenevät, mikä vain pidentää tätä jakoa. Teatterikokemus ei katoa koskaan niin kauan kuin isolle kuvalle ja suurelle äänelle on kysyntää, mutta tämä ei ole yhteiskunnallinen muutos joka palaa pandemiaa edeltävään tilaan, jos ja kun maailma palaa "normaaliin". Tämän seurauksena teatterit nähdään pian a Hollywoodille parhaimmillaan toissijainen tulonlähde, ei ensisijainen tekijä - olettaen, että muutos ei ole jo tapahtunut jossain nurkassa toimistot.
Studiot ovat ainoita, jotka tietävät, onko elokuva menestynyt
Sillä aikaa lipputulot eivät ole aina olleet kaikkein vivahteikkaisin mittari, se oli melko läpinäkyvä ja konkreettinen osoitus elokuvan suorituskyvystä. Studion avoimuuden puute useimpien elokuvien todellisista kustannuksista ja surullisen kuuluisa "Hollywood-kirjanpito" tarkoittaa, vaikka elokuvan budjetti on Raporttien mukaan kustannuksia voidaan joko liioitella verotuksellisesti tai minimoida, jotta elokuva näyttäisi kannattavammalta PR-tarkoituksiin tai tehdä vaikutuksen osakkeenomistajiin, joten kannattavuus saattaa silti olla hieman kysymysmerkki, mutta se voi olla helppo (jos epätäydellinen) yleismittari suosio.
Nykyään suoratoiston ansiosta meillä on harvoin edes mitään mahdollisuutta tietää, kuinka monta kertaa elokuva on katsottu, ja vielä vähemmän sen perusteella, kuinka monta yksittäistä kotitaloutta. Suoratoistoalustat voivat raportoida epämääräisiä tilastoja, mutta silloinkin luvut ovat satunnaisia striimauksen tilaajien lukumäärän ja katselukertojen suhteen, kuten raportit, jotka ovat tärkeitä. vähintään kaksi minuuttia yhden näkymän suoratoistosta kyseiselle nimikkeelle. Katsomiskertojen määrästä riippumatta emme myöskään tiedä, kuinka yksittäinen nimike vaikutti striimaajaan taloudellisesti, kuten miten monta tilaajaa rekisteröityi (tai pysyi kirjautuneena) kyseiseen elokuvaan tai kuinka kauan he pysyvät tilattuina nähtyään se. Jopa Michael Bayn kaltaiset elokuvat 6 maan alla, joka Netflix sanoo olevan yksi heidän kaikkien aikojen katsotuimmista nimikkeistään ja siksi yksi katsotuimmista Netflixin voi myös pitää epäonnistumisena, koska se päätti, ettei ollut syytä tuottaa 6 maan alla jatko. Joten vaikka suoratoistonumerot julkaistaan, ei ole mitään keinoa tietää, hyötyykö näennäisesti parhaiten toimiva sisältö alustalle.
Tämä saattaa vaikeuttaa keskustelua suoratoistosisällön kaupallisesta suorituskyvystä, kuten vain suoratoistoalustat itse tietävät, onko elokuva menestynyt, mutta se ei oikeastaan ole niin erilaista kuin teatteriesityksen kaupallisen esityksen arvioiminen julkaisu, lipputulot vain antaa meille illuusion enemmän numeroita arvioida, ne vain puuttuu täynnä yhteydessä. Tämä tietysti asettaa kyseenalaiseksi, miksi yleisön pitäisi edes olla tietoinen suoratoistosisällön tehokkuudesta, elleivät he ole osakkeenomistaja. Yleisö voi nyt vapaasti arvioida elokuvaa sen omien ansioiden perusteella ilman häiritsevää kysymystä siitä, ylittikö se kilpailun vai saiko se tarpeeksi voittoa olemassaolon perustelemiseksi. Jos studio pitää suoratoistoelokuvan vaikutuksesta, he tekevät jatko-osia tai lisää sellaista sisältöä, ja jos he eivät pidä siitä, he eivät, ja ehkä se on kaikki, mitä yleisön tarvitsee tietää.
Kaikki 26 Marvel-elokuvaa ja TV-ohjelmaa: viimeisimmät uutiset, ilmoitukset ja paljastukset
Kirjailijasta