Miksi Hollywood on lopettanut romanttisten elokuvien tekemisen?
On ystävänpäivä ja Viisikymmentä sävyä tummempi näyttää hallitsevan Amerikan lipputuloja, vaikka sillä tulee olemaan kovaa kilpailua Lego Batman -elokuva. Se ei kohtaa kilpailua muiden romanssien elokuvien kanssa; sen viikon pääkilpailu on lasten animaatioelokuvaparodia supersankareista ja John Wick: Luku 2, ylivoimainen salamurhaajatrilleri, jonka pääosassa on Keanu Reeves. Seuraava viikko, joka on useimpien ystävänpäiväjuhlien päivämääräviikonloppu, julkaistaan Lääke hyvinvointiin, Nyrkkitappelu ja Kiinan muuri. Se, mikä aiemmin oli tavaramerkkipaikka koko elokuvalajille, on nyt vailla romantiikkaa (yhtä erittäin suosittua poikkeusta lukuun ottamatta).
Tämä ei myöskään rajoitu helmikuuhun. Aikoinaan romanssit ja romanssit (kerätty yhteen hieman halventavalla nimimerkillä "chick flick") olivat elokuvakalenterin peruskappaleita, tarjoaa matalan ja keskibudjetin telttatankoprojekteja nouseville ja vakiintuneille naistähdille ja nostaa heidät lipputuloksiin ja A-listalle tunnustaminen. Vuonna 1990 tuottoisin elokuva oli
Loppuvuosikymmenen aikana nähtiin eniten tuottoisia romansseja ja romcomeja Mariassa on jotain, Rakastunut Shakespeare ja Notting Hill, ja trendi jatkui 2000-luvun alussa Mitä naiset haluavat ja Isot, lihavat kreikkalaiset häät, joka on edelleen kaikkien aikojen tuottoisin romanttinen komedia.
Silti kyseinen luettelo on pysynyt paikallaan lähes vuosikymmenen ajan. Vuodesta 2003 lähtien kunkin vuoden eniten tuottaneet elokuvat ovat olleet lähes yksinomaan franchising-elokuvia tai vakiintuneita nimiä supersankareista Harry Potteriin ja Pixariin. Liftata vuodesta 2006 ja Mamma Mia Vuodesta 2008 lähtien ovat merkittäviä romantiikkaa, joka rikkoo kymmenen parhaan joukkoon, puhumattakaan erittäin tuottoisista Iltahämärä franchising-sääntöä, mutta siitä, mikä oli aiemmin Hollywoodissa rahanteon sääntö, on nopeasti tullut poikkeus.
Suurimmalla osalla tästä muutoksesta ei ole mitään tekemistä itse genren kanssa. Hollywoodin malli muuttui dramaattisesti 2000-luvulla, kun budjetit kasvoivat ja franchising-yhtiöt hallitsevat markkinat ja lupaus A-listan päätoimijoiden vähentymisestä projektin vihreään valoon. Odotukset siitä, mikä on hitti, ovat paljon korkeammat, koska lipputulojen ennätykset rikotaan vuosittain ja ylittää miljardi dollaria, jota pidetään väistämättömänä Marvelin ja DC: n kaltaisten elokuvien kanssa universumit. Keskibudjetin elokuva on kärsinyt tässä iässä (vain kahden viime vuoden 10 eniten tuottaneesta elokuvasta budjetti oli alle 100 miljoonaa dollaria), joten 60 miljoonaa dollaria maksava rommi ja 4-5-kertainen tuotto on miellyttävä yllätys, mutta studiot eivät panosta siihen - eivätkä ne välttämättä tarvitse kohtaan.
Romantiikka on aina kohdannut tämän ongelman - eikä vain elokuvateollisuudessa. Kustannustoiminnassa romanttiset romaanit muodostavat noin a miljardia dollaria vuodessa voitosta Pohjois-Amerikassa, mutta he saavat kuitenkin murto-osan kriittisestä arvioinnista ja markkinoiden kunnioituksesta teoksista, jotka on suunniteltu vetoamaan miesyleisöön. Yksi vallitsevista oletuksista, jolle viihde on rakentanut eetoksensa, on ajatus, että naiskeskeiset tarinat ja genret ovat vain naisille, mutta tarinat miehistä ovat yleismaailmallisia (tämä on valhe, jota sovelletaan myös värillisiin ihmisiin ja heidän toimii). Naisten työntäminen kauemmaksi tarinasta ja keskittyminen genreihin, joita markkinoidaan enimmäkseen miehille ja pojille, tekee naisten äänensä kuuluville entistä vaikeammaksi.
Genre ei myöskään ole sellainen asia, johon monet näyttelijät eivät nykyään halua sitoutua. 90-luvun tähdet, kuten Julia Roberts ja Sandra Bullock, vakiinnuttivat asemansa romaanien kautta ja nousivat pankkien rikki. Tämän seurauksena genren jäännökset nähdään nykyään huonona sijoituksena tähtikuorelle, joka toivoo pääsevänsä vaikutelma. Ne, jotka näyttelivät tällaisissa elokuvissa, näkevät ne nyt varhaisvuosien virheinä, kuten Chris Evansin Marvelia edeltäneet elokuvat tai Kristen Stewartin työ. Iltahämärä elokuva. Melko tai muuten romanttista genreä pidettiin luonnostaan alempiarvoisena. Yksittäisiä kriittisiä floppeja pidettiin esimerkkeinä koko genrestä, mikä syrjäytti sen edelleen kunnioitettavuuden riveissä. supersankarit ja avaruustaistelut hallitsivat, ja suurimmaksi osaksi näyttää siltä, että Hollywood antaa mielellään sen pysyä sellaisena tapa.
Silti romanssi ja romanssi eivät ole vielä kuolleet. Joskus heille annetaan vain veliystävällinen maalaustyö, jotta miespuoliset elokuvakävijät eivät pelottaisi pois – Judd Apatowin elokuvat toistavat monella tapaa romcom-genren trooppisia, varsinkin Paksuna, mutta niitä nähdään harvoin sellaisina. Amy Schumerin Junaonnettomuus on hyvin perinteinen romcom-tarina, jossa on räikeämmät reunat, ja Lynn Sheltonin Laggies on terävä komedia, jossa on romanttinen alajuoni, joka liukui tutkan alle "mumblecore"-ponnisteluna.
Indie-markkinat näyttävät omaksuvan sitä löysää, jota Hollywood ei tee, vaikka ne eivät täysin omaksuisikaan romcomin tai romanssin leimaa: Ruby Sparks, ilmeinen lapsi, hän, nukkuu muiden ihmisten kanssa, ja Tarpeeksi sanottu se on vain kourallinen ylistettyjä esimerkkejä viime vuosilta. Suuri Sairas teki valtavia aaltoja tämän vuoden Sundance Festivalilla ja poistui 12 miljoonan dollarin kaupasta Amazonilta. Samaan aikaan televisiossa ohjelmia, kuten Outlander, Katastrofi, Jane the Virgin, Younger, ja Master of None Ota genren piirteet ja tutki uusia ja piilotettuja syvyyksiä hahmojen ja tilanteiden avulla, jotka muokkaavat muotoaan modernille yleisölle.
Hollywoodin odotukset ovat edelleen alhaisia genren suhteen, mutta tekijät haluavat näyttää romantiikkaa ja romantiikkaa parhaimmillaan, ja yleisö reagoi vastaavasti. Kanssa Viisikymmentä sävyä tummempiLipputulojen ennusteet istuvat mukavan korkealla, ehkä alan on aika arvioida uudelleen, mitä nämä tarinat voivat tarjota.
Batman Beyond vahvistaa, ettei Bruce koskaan oppinut olevansa Terryn isä
Kirjailijasta