Le jeu de Gerald: différences entre le livre et le film

Le roman de 1992 de Stephen King Le jeu de Géraldexplore la terreur d'être piégé, à la fois physiquement et mentalement, ce qui lui a valu la réputation d'être impossible à adapter au cinéma; celui de Mike Flanagan L'interprétation a été saluée comme un succès, malgré quelques différences clés entre le livre et le film. Le livre de King propulse son intrigue déchirante avec l'aide de la narration interne, des flashbacks et des rêves, et le réalisateur Mike Flanagan utilise des tactiques similaires dans son adaptation cinématographique, en faisant quelques modifications.

Le roman de King suit un couple marié, Jessie et Gerald, dans leur cabane isolée dans le Maine où ils tentent de pimenter leur mariage pendant leur escapade romantique. Le jeu titulaire se présente sous la forme de Jessie menottée à un montant de lit, donnant à Gerald un contrôle total sur elle, un concept qui l'excite clairement. Leur plan tourne rapidement mal lorsque Gerald subit une crise cardiaque fatale, laissant Jessie enchaînée au lit.

Le film et le roman offrent tous deux une représentation émotionnelle et effrayante de la contrainte alors que Jessie se bat pour se libérer de ses limites actuelles ainsi que du traumatisme refoulé de son passé. À travers une série de flashbacks, l'abus sexuel de Jessie aux mains de son père est révélé, l'événement a été éclipsé dans l'esprit de Jessie par une éclipse qui a eu lieu le même jour. King raconte l'histoire de Jessie avec une délicatesse brutale, et bien que Flanagan conserve avec succès le récit et le ton de l'auteur, il reste encore quelques différences notables entre les deux récits.

La mort de Gérald

Le film de Flanagan maintient le rythme de la scène de plus en plus tendue menant à la mort de Gerald, mais modifie un facteur clé. Dans le film, Jessie accepte la servitude mais devient rapidement mal à l'aise avec la situation et demande à Gerald d'arrêter. Après avoir ignoré ses protestations, Jessie se mordit la lèvre, l'obligeant à battre en retraite et à réprimander Jessie sur l'état de leur mariage avant de subir une crise cardiaque. Gerald ne suscite pas beaucoup de sympathie dans le film de Flanagan, mais le personnage apparaît encore plus méchant dans le livre de King. Ici, Gerald reconnaît le véritable malaise de Jessie, mais agit comme si elle jouait avec le jeu; il a bien l'intention de la violer. Dans un moment d'autodéfense, Jessie donne un coup de pied puissant à la poitrine de Gerald, enflammant sa crise cardiaque et le faisant tomber du lit. Une blessure à la tête solidifie sa mort.

Les voix dans la tête de Jessie

Tout au long du roman de King, Jessie entend des voix dans sa tête, qui offrent toutes un point de vue différent et inspirent son plan d'évasion. Dans le livre, ces voix sont celles de Ruth Neary, la colocataire dure et franche de Jessie; Nora Callighan, la thérapeute de Jessie, et parfois une extension d'elle-même, a surnommé Goodwife. Alors que les voix multiples fonctionnent sur papier, il devient difficile de représenter fidèlement tous les personnages dans les limites de temps d'un film. Flanagan condense judicieusement les guides imaginaires de Jessie, lui faisant entendre une version calme et confiante de elle-même et la voix rabaissante de Gerald, approfondissant les deux personnages au lieu d'introduire de nouveaux ceux. De plus, Jessie écrit une lettre à son jeune moi à la fin du film alors qu'elle commence à guérir du traumatisme de son enfance, tandis que dans le livre, elle écrit cette lettre à Ruth à la place.

La connexion Dolores Claiborne

Les fans du travail de King reconnaîtront le lien du film avec son roman Dolorès Claiborne, mais les liens entre les deux histoires sont beaucoup plus explicites dans le livre. Dolorès Claiborne raconte l'histoire d'une femme avouant le meurtre de son mari, qu'elle a tué après avoir découvert qu'il avait abusé sexuellement de leur fille adolescente. Dans Le jeu de Gérald, Les flashbacks de Jessie sur la maison familiale du lac révèlent finalement qu'elle a également été agressée sexuellement par son père, qui l'a ensuite manipulée mentalement pour qu'elle se taise. L'éclipse de l'été 1963 au cours de laquelle Jessie est maltraitée est la même éclipse observée par Dolores de l'autre côté du lac le jour où elle pousse son mari dans un puits. Flanagan omet les visions parallèles que Jessie et Dolores ont l'une de l'autre dans le livre, choisissant de ne pas aborder le lien direct, mais plutôt de l'utiliser comme un œuf de Pâques thématique.

ufs de Pâques de l'univers du film Mike Flanagan

Comme Stephen King, Mike Flanagan aime planter des œufs de Pâques tout au long de son travail, construisant les subtilités de son univers cinématographique. Le premier film Netflix de Flanagan, Faire taire, se concentre sur Maddie, une sourde écrivain vivant dans une maison isolée où elle est poursuivie par un tueur masqué et armé d'une arbalète. Le film mentionne le premier livre de Maddie, Messe de minuit, et montre la couverture lorsqu'un voisin renvoie une copie. Dans Le jeu de Gérald, le même livre est visible sur l'étagère au-dessus du lit de Jessie, dont la tête de lit est le Verre Lasser cadre de Flanagan's Oculus, plaçant l'histoire dans l'univers du réalisateur.

Je sais ce que vous avez fait l'été dernier ravive un trope adolescent fatigué des années 90

A propos de l'auteur