Critique du film Tolkien (2019)

Tolkien est une dramatisation sérieuse et bien jouée des expériences du conteur qui est entravée par son adhésion au cadre biopic typique.

Compte tenu de l'impact durable de J.R.R. Les livres de Tolkien sur la Terre du Milieu (notamment, Le Hobbit et le Seigneur des Anneaux trilogie), ce n'était vraiment qu'une question de temps avant que l'auteur lui-même ne reçoive le traitement cinématographique. Le biopic en question, Tolkien, a été dans une certaine forme de développement au cours des six dernières années et arrive sans l'approbation de la succession de Tolkien (bien qu'au moment de la rédaction, ils ne l'aient pas vu non plus). Et bien que ce soit, sans surprise, beaucoup moins mémorable que les créations fantastiques de l'écrivain, il s'agit d'une ode par ailleurs douce à l'homme, à sa vie et à ses proches. Tolkien est une dramatisation sérieuse et bien jouée des expériences du conteur qui est entravée par son adhésion au cadre biopic typique.

Tolkien commence par montrer son homonyme (qui est décrit par Nicholas Hoult comme un homme adulte) à la bataille de la Somme pendant la Première Guerre mondiale, alors qu'il cherche un ami au milieu du carnage et du chaos. Le film fait des allers-retours dans le temps à partir de là, à partir de l'enfance de l'auteur - où son pauvre, mais heureux famille est frappée par une tragédie - et continue jusqu'à ses jours d'école, où il forme une étroite fraternité avec trois d'autres garçons. C'est une structure de saut de ligne assez standard pour une biographie cinématographique, mais elle sert à donner au récit une forme plus ferme. Plus que cela, les scènes du passé offrent un contexte nécessaire à la tentative incessante de Tolkien d'aujourd'hui de retrouver son frère d'esprit pendant la guerre... et expliquer pourquoi il hallucinerait des monstres enfumés, des dragons et des personnages masqués à cheval sur le champ de bataille.

En parlant des visions de la Terre du Milieu de Tolkien (qu'il avait, en fait, dans la vraie vie, après avoir attrapé la "fièvre des tranchées"): ils rappellent certainement, mais heureusement pas trop dérivés de l'iconographie et des visuels de Peter Jackson le Seigneur des Anneaux et Hobbit adaptations. En général, le réalisateur Dome Karukoski et son directeur de la photographie Lasse Frank Johannessen (qui ont déjà travaillé ensemble sur Tom de Finlande) évitez d'essayer de faire ressembler leur film à une aventure fantastique et adoptez un drame d'époque fondé, mais toujours poli esthétique, avec des costumes historiques magnifiquement conçus par Colleen Kelsall et une partition riche en émotions du toujours prolifique Thomas Newman. Dans l'ensemble, le film a suffisamment de flair visuel pour éviter de passer pour un autre biopic étouffant et se démarquer des drames récents similaires (comme Au revoir Christophe Robin).

La plupart des problèmes du film proviennent de l'histoire, qui (comme mentionné précédemment) colle trop étroitement à la formule traditionnelle des mémoires pour son propre bien. Le scénario de Stephen Beresford (Fierté) et David Gleeson (La ligne de front) travaille dur pour couvrir les traits plus larges des expériences de Tolkien et des personnes dans sa vie, des autres membres de son auto-formé T.C.B.S. (The Tea Club, Barrovian Society) à sa romance de longue date avec Edith Bratt (Lily Collins). En fin de compte, cependant, l'histoire d'amour de Tolkien et Edith est bien plus convaincante que la plupart des autres fils de l'intrigue dans le film, à l'exception de la relation entre l'auteur et son ami Geoffrey Bache Smith (en savoir plus plus tard). Il fournit également l'aperçu le plus significatif du fonctionnement interne de l'homme et aurait peut-être bénéficié d'être la pièce maîtresse du film, encore plus qu'il ne l'est déjà. Au lieu de cela, il est un peu dilué ici, devant se battre pour le temps d'écran alors que le film se déroule à travers tous les événements majeurs de la vie de Tolkien, à la manière d'un rapport de livre.

Si Tolkien est finalement trop une peinture par numéros biopic narratif, alors sa distribution aide à insuffler plus de vie à ses rythmes d'histoire prévisibles. Hoult et Collins en particulier forment un couple touchant à l'écran, avec le premier Tolkien égalé dans son intelligence et sa compassion par Edith, plus courageuse, mais tout aussi réfléchie et passionnée. Les membres du T.C.B.S. - comme Christopher Wiseman (Tom Glynn-Carney) et Robert Gilson (Patrick Gibson) - sont moins développé par comparaison, mais leur sens de la camaraderie transparaît dans leurs scènes ensemble, grâce aux performances derrière eux. Pourtant, parmi les nombreuses relations de Tolkien, c'est sa connexion avec le poète sensible Geoffrey (Anthony Boyle) qui est la plus émouvante, à part son amour pour Edith. À la fin, Tolkien laisse au public le soin d'interpréter son affection l'un pour l'autre comme il le souhaite (bien que, heureusement, cela n'exclut pas non plus l'idée qu'ils avaient des sentiments amoureux l'un pour l'autre).

Tolkien n'est peut-être pas aussi excitant ou engageant que ses épopées sur la Terre du Milieu, mais c'est un biopic autrement intéressant qui est rehaussé par les histoires d'amour qui résonnent en son cœur. Évidemment, il y a des dédicaces aux personnages littéraires et aux créations célèbres de l'auteur ici, mais pour la plupart, le film est plus investi dans explorer les intérêts et les croyances qui ont inspiré son écriture (et simplement, disons, vous montrer comment il a trouvé des termes comme "Hobbit" et "Mordor"). Ce n'est pas un incontournable dans les salles de cinéma, mais les visuels du film bénéficient certainement du grand écran, et pas seulement pendant ses séquences de guerre non plus. Et si rien d'autre, Tolkien laissera à ceux qui ne connaissent pas la vie réelle de l'auteur un regard neuf sur les décors fantastiques qu'il a imaginés.

BANDE ANNONCE

Tolkien joue maintenant dans les théâtres américains. Il dure 112 minutes et est classé PG-13 pour certaines séquences de violence de guerre.

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