10 Tropes emblématiques d'Edgar Wright
Edgar Wright a été l'un des cinéastes les plus créatifs de l'ère moderne. Connu pour son exercice de genre pour sa filmographie de six films (y compris ses débuts de réalisateur moins connus Une poignée de doigts), il a vraiment marqué les cinéastes de la prochaine génération en repoussant les limites de la créativité et en défiant le pouvoir du cinéma.
Sans exagérer là-bas, mais en examinant ses techniques, on peut vraiment voir comment Edgar Wright a réussi à jouer avec des tropes cinématographiques importants et à les tisser efficacement dans ses films. Avec cela, voici les dix techniques pour créer le film définitif d'Edgar Wright.
10 Camées parfaits
Edgar Wright apporte une pléthore de camées flash-and-miss dans ses films, non seulement pour le camée, mais pour apporter des crans au genre cinématographique dont il se moque. Ou simplement pour les placer intelligemment pour l'intrigue.
Dans Shaun des morts, Le bureau Le britannique Martin Freeman est apparu comme l'homologue masculin de Liz, Declan (il aura bientôt son homologue identique dans
9 Gore créatif
Lorsque Wright repousse les limites de son contenu sanglant, il l'a vraiment repoussé. Tous ses films incluraient au moins une scène gore, de évidemment Shaun des morts à même Bébé Conducteur. Mais il l'a fait avec un cran créatif.
Dans Shaun des morts, des armes qui permettent un coup sanglant allant d'un disque vinyle à une pagaie. Dans Chaud duvet, un rayon d'une réplique de ville serait même fatal. Dans Scott Pilgrim contre le monde, les éliminations seront assimilées à des points. Et en La fin du monde, le sang sera remplacé par de l'encre bleue. Génie.
8 Clôtures
Il y aura également une apparition d'un atout: les clôtures. Ordinaire, ils peuvent sembler, le placement de clôtures dans les films de Wright signifie l'état dans lequel se trouvent actuellement ses principaux protagonistes. Ils apparaissent en bonne place dans le Cornetto trois saveurs trilogie.
Dans Shaun des morts, Shaun suggère de sauter au-dessus des clôtures de la banlieue pour atteindre le pub Winchester, au grand dam du gang. Dans Chaud duvet, Nick parcourt parfaitement une série de clôtures de jardin pour montrer Danny. Et en La fin du monde, Gary tente d'échapper aux insoumis extraterrestres en sautant sur une clôture en bois, mais elle tombe.
7 Queues sonores et lumineuses
Wright considère l'écran comme son terrain de jeu audiovisuel. Ainsi, il jouait de nombreux signaux lumineux et sonores dans des scènes nécessitant cette secousse.
Dans Shaun, c'est la lueur du couteau et le défilement maladroit de la caméra. Dans Chaud duvet, ce sont les phares / bretelles de la voiture et le buzz sur Skinner de Timothy Dalton. Dans Scott pèlerin, il se manifeste par Place AubreyLa confrontation de Julie Powers contre Scott. Dans La fin du monde, c'est la marque des Blancs extraterrestres et le remplissage calme de l'eau. Et en Bébé Conducteur, c'est la présence dominante d'un morceau dans la scène de poursuite d'ouverture.
6 Nomenclature sur le nez
Wright est brillant avec son esthétique comme il l'est avec son écriture. Cela se résume également aux noms de personnages pour chaque film, à l'exception de Scott Pilgrim contre le monde puisque Bryan Lee O'Malley a fourni le matériel source. Et en observant les noms des personnages, on verra à quel point ils sont ironiques.
Dans Chaud duvet, les personnes à surveiller sont celles qui portent les noms de Skinner, Cooper, Weaver, Reaper, Fisher, Shooter, Walker, Draper, Blower, Tiller et Hatcher. Poursuivant les noms de famille sur le nez, en La fin du monde, les cinq pistes sont King, Knightley, Prince, Chamberlain et Page. Bébé Conducteur a également continué cela avec des alias.
5 Rappel de l'humour
La caractérisation est ce qui motive l'humour dans les films d'Edgar Wright. Et il y a des cas où un bâillon sera rappelé lors d'une blague ultérieure. La nécessité de « l'humour de rappel » est pour un ton et un statut cohérents de la progression du personnage.
Ceci est apparent dans Shaun des morts avec Shaun se souvenant d'un gag amical et grossier et une note visuelle de tache, au début et à la fin. Voir aussi cet exemple dans Chaud duvet avec un échange verbal entre Angel et une dame. En témoigne aussi dans Scott pèlerin avec les œufs de Pâques sur les sept méchants ex.
4 Montage rapide de trucs banals
Pour rendre chaque scène amusante et cinétique, Wright utilise de nombreuses techniques d'édition pour tirer le meilleur parti du temps d'exécution et jouer la scène avec des transitions flashy.
Commencer dans Shaun, la transition de la nuit au jour a été appliquée à l'instance où Shaun dormait près de la colonne de la porte et le montage rapide est utilisé dans sa routine matinale. Wright a appliqué ceci est Chaud duvet avec le voyage d'Angel à Sandford et son séjour au chevet. Compter ces instances pour apparaître dans Scott pèlerin, La fin du monde, et Bébé Conducteur. Wright veut que chaque quotidien banal se sente cinématographique. Donc, c'est le remède visuel.
3 Préfiguration coquine
Wright aime vraiment taquiner son public avec des indices de gâcher le film dès le début, soit pour serrer le livre du film, soit pour soulever le point de l'intrigue. Pour commencer, écoutez Ed de Nick Frost convaincre Shaun de Simon Pegg de boire de la pitié après que Liz ait largué Shaun.
Enregistrement Chaud duvet de l'importance d'une « ville modèle ». Voir dans La fin du monde pour savoir comment Pegg's Le Roi Gary raconte l'histoire de ses copains de lycée et comment elle reflète l'ensemble du film. Et repérez la petite voiture dans Bébé Conducteur et comment cela se rapporte à une scène d'action décisive ultérieure.
2 Synchronisation des morceaux avec l'action
Comme tout auteur de cinéma, Edgar Wright tisse de superbes chansons à certaines scènes du film. Pourtant, il y a un sens de la chorégraphie de la façon dont Wright exécute des scènes avec des chansons jouées, ou vice versa.
Une utilisation notable de ce trope consiste à appliquer « Don’t Stop Me Now » de Queen dans une scène de combat dans Shaun. D'autres exemples incluent "Mouton noir" dans Scott pèlerin sur une séquence montée de manière impressionnante, « Alabama Song » (version The Doors) dans La fin du monde après qu'Andy ait succombé à l'alcool, et l'intégralité de Bébé Conducteur, notamment lors de la course poursuite d'ouverture avec "bas de patte» et la séquence de titre avec « Harlem Shuffle ».
1 Spoofing tout en restant original
C'est un abus de langage que de présenter les films d'Edgar Wright comme des films parodiques. Bien que l'on puisse affirmer qu'il s'agit de films falsifiés, ce sont en fait des histoires originales qui se déroulent sur un genre de film particulier.
Une poignée de doigts se moque des westerns. Shaun des morts est un envoi aux films de zombies. Chaud duvet est un hommage à films copain flic. Scott Pilgrim contre Le monde est un adaptation d'un roman graphique qui prend des tropes de jeux vidéo. La fin du monde est un envoi à la science-fiction apocalyptique. Et Bébé Conducteur est une prise directe sur films de poursuite en voiture à la Rapide furieux.
En raison de leur humour et de leurs rappels à leurs cousins cinématographiques, ils peuvent être considérés comme des parodies. Mais en dépouillant leurs cadres de genre, ce sont toujours de bonnes histoires humaines avant que le réalisateur Edgar Wright ne les place dans les genres dont ils ont besoin. Cela fait de lui un maître du genre original.
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