Entretien avec Dariusz Wolski, Janty Yates et Harry Gregson-Williams: le dernier duel

de Ridley Scott Le dernier duel raconte l'histoire du dernier duel sanctionné en France à travers trois points de vue distincts. Il y a le chevalier Sir Jean de Carrouges (Matt Damon), son écuyer Jacques Le Gris (Adam Driver) et la femme de Carrouges Marguerite (Jodie Comer), qui accuse Le Gris de l'avoir violée. Le film a été écrit par Nicole Holofcener, avec des stars Damon et Ben Affleck d'après un livre d'Eric Jager.

Screen Rant a parlé avec Le dernier duel le compositeur Harry Gregson-Williams, la costumière Janty Yates et le directeur de la photographie Dariusz Wolski à propos de l'élaboration du film historique et de la réalisation des différentes histoires.

Screen Rant: Quelle a été la meilleure partie de la collaboration avec Ridley Scott et les uns les autres ?

Harry Gregson-Williams: WCe à quoi il est vraiment ouvert, c'est de laisser entrer la créativité dans son monde. C'est évidemment un gars très créatif et inspirant et c'est gratifiant de travailler à cet égard, mais ce qui est vraiment attirant en tant que compositeur, c'est qu'il m'apporterait un film comme celui-ci, [ou]

Le Martien [ou] Royaume des Cieux - ceux-ci sont merveilleux, ils ont l'air si beaux au moment où ils m'atteignent.

Le Martien, je me souviens, était juste titubant quand je regardais. Je ne pouvais pas croire que j'allais réussir à marquer cette chose - la même chose avec The Last Duel. Je me sentais vraiment très chanceux et un peu intimidé parce que commencer est facilement la partie la plus difficile. Je veux dire, c'est vraiment le cas. Il est assez difficile de lâcher prise ainsi que de finir, mais une date limite le fera pour vous.

Janty Yates: Avec Ridley, je me sens toujours si reconnaissant et chanceux d'être sollicité et ça s'arrête en quelque sorte là. Je suis toujours complètement terrifié, chaque projet est si terrifiant. Et puis nous avons juste une grande séance d'information et je pars en quelque sorte à partir de là.

Ses conseils sont essentiels car il est très conscient. C'est une inspiration extraordinaire, il va juste s'asseoir et dessiner un casque ou quelque chose comme ça. Il a tellement d'idées [et] je ne suis qu'un facilitateur de son génie et de sa vision.

Darius Wolski: J'ai grandi avec ses films et j'ai juste la chance de les photographier. C'est bien. C'est absolument génial; très visuel, très avant-gardiste, se défiant, défiant tout le monde autour de lui. [C'est] une atmosphère très créative ici.

Je suis curieux pour vous trois s'il y a eu des changements subtils que vous avez apportés entre les trois POV différents ?

Harry Gregson-Williams: Eh bien, certainement, et ce sur quoi j'ai pu me concentrer [était] le fait d'être en trois chapitres [avec] trois protagonistes principaux du film. J'avais préparé du matériel thématique pour chacun des personnages au cours du premier chapitre et, au fur et à mesure que nous entrions dans le chapitre deux et plus dans Jacques Le Gris' histoire J'ai pu me concentrer plus musicalement là-dessus, et de même avec Marguerite à la fin.

Mais nous parlions plus tôt de quelques scènes clés qui, à bien des égards, auraient pu être des scènes à jeter, comme lorsque Carrouges arrive de retour d'avoir combattu les Écossais ou d'une de ses guerres - il était parti. Et il revient au cours du deuxième chapitre, mais en faisant chaque chapitre, nous voyons ce POV légèrement différent de lui revenir. Et la troisième fois que nous voyons Marguerite a mis une robe spéciale qu'elle a faite. Et il l'insulte totalement devant tout le monde. Je pense que c'est la puissance de ce film; nous voyons toujours les racines de la misogynie prendre place, prendre racine là même dans la France médiévale.

Darius Wolski : Wous n'avons fait aucun changement stylistique extravagant d'une histoire à l'autre. Mais ce ne sont que des subtilités subtiles et tout ce que l'histoire appelle. Mais l'essentiel est dans la performance. Nous le photographions simplement tel quel, presque de la même manière.

Peut-être que la plus grande différence est lorsque nous photographions le dernier chapitre, celui de Marguerite version car son POV est un peu plus dans son visage. Mais, tout le reste est essentiellement axé sur l'histoire. Dans la première histoire [l'histoire de Carrouges], ce n'est pas un problème - sa robe - et dans son histoire, elle fait face à l'humiliation après avoir essayé de faire un effort.

Étant donné que nous sommes dans cette période médiévale, quand il s'agissait de composer, utilisiez-vous des instruments que vous n'utiliseriez pas normalement? Y a-t-il eu un grand défi à relever à cette époque?

Harry Gregson-Williams: Il se déroule dans les années 1380, certainement, j'avais besoin d'apporter quelque chose à la table qui était vraisemblablement médiéval. Ridley m'a dit le à de nombreuses reprises, "Il n'y a pas de prix pour l'authenticité, mais il peut y avoir des prix pour une narration parfaite". Le fait est que dans les années 1380, il n'y avait vraiment pas beaucoup d'instruments à disposition, peut-être une vieille flûte ou un tambour en bois.

Afin de pouvoir aider l'histoire ici et apporter quelque chose à la fête, j'avais besoin d'utiliser un orchestre de diverses voix de différents acabits. Et effectivement, certains instruments, si vous les entendez, vous serez peut-être pardonné de penser à ceux-ci sont de l'époque, en fait ils ont été développés un peu plus tard lComme le précurseur du violon, le précurseur du violoncelle, ce sont des violes de gambe. En fait, les arcs sont tenus en dessous, un peu gênant [si vous y pensez] maintenant.

Vous reconnaissez qu'il s'agit d'un instrument à cordes, mais il a un nombre différent de cordes et l'archet est tenu d'une manière différente. Ils font un son assez nasillard, c'est assez rouillé. Je les ai rencontrés pour la première fois sur Kingdom of Heaven et nous en avions l'habitude dans Kingdom. Encore une fois, ils n'étaient pas pparfaitement, authentiquement corrects pour l'époque, mais ils ont servi à quelque chose et c'est vraiment de cela qu'il s'agit.

Ridley a dit que ce n'est pas un documentaire. Et ce n'est pas le cas. Il n'était pas censé documenter comment les choses sonneraient à ce moment-là. Donc, d'un point de vue musical, j'essaie simplement de suivre l'arc de l'histoire et, espérons-le, d'apporter au capteur du spectateur des parties qui ne sont pas nécessairement affichées à l'écran.

Le costume le plus frappant pour moi était la tenue noire de Jodie Comer pendant le duel. J'aimerais savoir comment vous avez abordé ce look.

Janty Yates: Eh bien, en fait, Ridley l'avait dessinée sur l'échafaud juste en noir. J'ai également obtenu une référence d'une effigie de femme avec un col haut, comme un collier, mais un tissu à col haut, et elle n'était pas attachée à la robe. Alors j'en ai fait un et nous avons continué avec une simple robe noire pour Jodie et il a adoré. Ridley a adoré, alors je suis juste devenu un peu fou avec les tissus unJ'ai trouvé ce fabuleux tissu - et bien mon acheteur l'a trouvé pour moi, je dois dire - un tissu fabuleux dont je suis tellement ravi qu'il se trouve sur l'une des nouvelles affiches en gros plan, ce qui est génial. Je reçois du tissu en gros plan.

Merci d'aimer cette robe, j'en étais folle.

Vous travaillez tous sur Maison Gucci Suivant. Si vous pouviez décrire en quelques mots ce que nous vous réservons, que diriez-vous ?

Harry Gregson-Williams: Tape à l'oeil. En fait, l'inverse de ce dont nous venons de parler, pas trop subtil. Amusement, amusement, amusement. Beaucoup de plaisir.

Janty Yates: JEC'était très amusant. C'était complètement exagéré, très amusant à faire.

Darius Wolski: Ouieah flashy, beaucoup de flashs. Parce que c'est un monde de la mode donc c'est beaucoup de photographie au flash.

Le dernier duel joue maintenant dans les théâtres.

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