Pourquoi les restes sont excellents
Laissez-le Les restes tourner un gag courant sur la sitcom des années 80 Parfaits inconnus et son co-dirigeant Mark Linn-Baker dans une intrigue secondaire tertiaire étrangement convaincante au cours d'un épisode qui examine magnifiquement la large gamme d'émotions que la série est devenue si habile à conjurer. Le deuxième des huit épisodes qui composent cette dernière saison est un bon exemple de la mesure dans laquelle avec laquelle la série est à l'aise et capable d'exécuter un large éventail de sentiments et expériences. En l'espace d'une heure, l'épisode entre et sort de sentiments de chagrin, de colère, de découragement et, pour un bref, Rempli de Wu-Tang moment, pure joie. Il y a aussi de la méchanceté et de la mesquinerie dans le mélange, et, comme c'est courant depuis que la série a trouvé pas seulement un autre équipement mais un ensemble complet d'entre eux dans la saison 2, une charmante quantité d'absurdité et à plat étrangeté.
Il y a beaucoup de choses à déballer dans 'Don't Be Ridiculous'. L'intrigue secondaire de Mark Linn-Baker susmentionnée sert de catalyseur pour que Nora et Kevin s'aventurent en Australie, tandis que les derniers instants de l'heure mettent l'accent sur
La notion du besoin de croyance et de l'utilisation de la souffrance comme mécanisme d'adaptation traverse la majeure partie de l'heure, alors que Nora se rend à Saint-Louis pour enquêter sur la demande de Linn-Baker. Après avoir jeté le téléphone de Nora dans les toilettes, Linn-Baker explique qu'il - ou plutôt certaines personnes qu'il est tombé dedans après avoir simulé son propre départ et s'être enfui au Mexique pendant trois ans – peut envoyer des gens à partout où sont allés les défunts en les faisant exploser avec un type spécifique de rayonnement qui ressemble étrangement à payer une somme d'argent exorbitante pour un type très spécifique de suicide.
Il y a de fortes indications sur l'endroit où cela va, et où les affirmations de Linn-Baker mèneront Nora et l'histoire de Les restes alors qu'il marche vers une conclusion. Et tandis que l'heure sème savamment les graines narratives nécessaires pour opérer une transition vers l'Australie et le point de vue de Kevin Sr., se connectant tacitement au tournure future qui a clôturé la première de la saison de manière surprenante, la force de l'heure ne vient pas d'une démonstration de la façon dont le récit évolue effronté. Au lieu de cela, cela vient d'une exécution brillante d'un moment immensément personnel.
'Don't Be Ridiculous' est entièrement raconté du point de vue de Nora. C'est une autre technique structurelle que la série a adoptée dans le cadre de son style de narration dans la saison 2, en grande partie à cause de le succès des heures de POV ciblées de la saison 1 – sans surprise mettant en vedette à la fois Carrie Coon et Christopher Eccleston. Autant la saison 3 a déjà établi la notion d'histoire se répétant, l'heure est à bien des égards le reflet de l'invité de la saison 1. De l'appel téléphonique de Linn-Baker à un kiosque d'aéroport à une aire de jeux à Eminence, Kentucky, le monde semble conspirer pour rappeler à Nora les enfants qu'elle a perdus. Seulement cette fois, ce n'est pas seulement Erin et Jeremy que Nora a perdu, mais aussi Lily, l'enfant de Holy Wayne qui était visiblement absent de la première. Plutôt que de s'attarder sur comment ou pourquoi l'enfant n'est plus sous sa garde et celle de Kevin, l'heure est consacrée à l'examen de la façon dont Nora a fait face à la suite de cette perte. – se faire tatouer puis claquer son bras dans la portière de la voiture avant d'investir et la fausse promesse sûre de retrouver ses proches via une explosion de 20 000 $ de radiation. Et il le fait à merveille avec l'aide du « Protect Ya Neck » du Wu-Tang Clan, d'un trampoline et du lumineux Regina King.
La combinaison de ces éléments incongrus est à peu près aussi improbable que tout ce qui a jamais été à la télévision, ce qui explique en partie pourquoi cela fonctionne si bien. L'autre moitié est qu'en livrant environ une minute de Carrie Coon et Regina King sautant au ralenti joyeux, Les restes démontre une fois de plus son penchant pour les années quatre-vingt tonales risquées, cette fois au milieu de sa dernière saison. Mais pour une série qui est si souvent inondée par le pouvoir du chagrin et l'inconnaissabilité de l'univers de s'arrêter et de s'accorder ainsi qu'à ses personnages le temps d'exister dans un seul moment de bonheur, et de vivre pleinement un instant profond d'exaltation enfantine, est une chose trop splendide pour ne pas être reconnu. Étant donné que la série est sur le point d'entreprendre son troisième changement de lieu bientôt, ce pourrait être la dernière fois qu'Erica Murphy de Regina King orne nos écrans. Si tel est le cas, son (dernier?) moment avec Nora constitue une sortie réfléchie et non conventionnelle pour un personnage qui a joué un rôle si important dans la résurgence créative de la série.
Les restes est l'une des meilleures émissions à la télévision en ce moment, et son inclusion de ce moment de joie sans tache, ressenti par deux femmes qui ont ont vécu la perte de leurs enfants de manières très différentes, offre à peu près autant de preuves que n'importe quel spectacle aurait besoin de prouver que Réclamer.
Les restes se poursuit dimanche prochain avec 'Crazy Whitefella Thinking' à 21h sur HBO.
Pourquoi la fuite du personnage secret d'Eternals sape l'astuce préférée du MCU
A propos de l'auteur