Cloverfield Paradox Broke J.J. Boîte mystère d'Abrams

Le paradoxe de Cloverfield sorti avec l'un des coups marketing les plus audacieux de l'histoire du cinéma. Cependant, au lieu de changer le jeu, il n'a fait que montrer les défauts de J.J. Abrams' théorie de la boîte mystère qui domine l'industrie.

La boîte mystère est devenue la punchline d'Abrams, un résumé emblématique, parfois moqué, de sa philosophie envers la narration et les aspects pratiques de la sortie de films en général. L'idée de base a été popularisée par le cinéaste lui-même lors d'une conférence TED en 2007: l'anticipation et le suspense d'une œuvre - l'exemple utilisé était une boîte mystère littérale qu'Abrams a reçue lorsqu'il était enfant - est aussi importante que l'œuvre lui-même. À ce titre, la quasi-totalité de ses films et émissions de télévision réalisés en tant que producteur, scénariste ou réalisateur suivent cette logique.

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Et Cloverfield peut-être le cas le plus manifeste. Après tout, nous nous sommes habitués à ce que la sortie d'une nouvelle entrée soit autant un événement que le film lui-même, même si chacun subvertit les attentes; le premier film a été annoncé avec une bande-annonce sans titre et s'est dirigé vers une sortie sous le secret du voile caché d'un jeu de réalité alternative (ARG), une astuce

10, voie Cloverfield prolongé avec sa connexion de franchise inattendue révélée deux mois avant sa sortie. Ils se sont nourris du suspense. Pourtant rien ne pouvait nous préparer à Le paradoxe de Cloverfield - dans le bon comme dans le mauvais sens. Son jour et sa date après la sortie du Super Bowl sur Netflix était - sauf rumeurs peu claires - un choc délicieux, mais est rapidement apparu pour cacher le pire des choses: un film décevant.

C'est écrasant en soi, surtout compte tenu de la méthode de livraison qui fait les gros titres, mais toutes les discussions sur les problèmes insulaires et les liens narratifs du film ont plutôt ironiquement, distrait de la situation dans son ensemble et de ce que cela signifie pour l'une des nouvelles franchises les plus prometteuses et l'éthique créative primordiale de son créateur: la boîte mystère est cassé.

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J.J. Abrams n'a jamais révélé ce qu'était réellement Cloverfield

Pour comprendre l'impact de Le paradoxe de Cloverfield sur la franchise plus large et la boîte mystère, nous devons savoir exactement ce que la franchise Cloverfield est. Et ce n'est pas facile lorsque vous enlevez l'idée de base du choc.

Tout a commencé comme une histoire simple: un film de monstres moderne. Nous avions la vanité centrale des images trouvées qui fondait l'histoire dans le présent, Matt Reeves s'efforçant d'invoquer des images du 11 septembre sept ans seulement après le catastrophe, et l'ARG a présenté un monde brisé et corrompu dominé par des sociétés où l'interférence humaine a brisé l'ordre de la Terre et a vu un monstre imparable s'élever de la Profond. C'était la prémisse, et la notion était autonome: la fin du film est l'armée détruisant tout Manhattan dans un ultime effort pour arrêter le créature d'origine peu claire. La fin.

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Le suivi aurait pu continuer ce fil, mais a plutôt vu un pivot majeur et inattendu. Après huit ans de silence, Paramount a laissé tomber un remorque pour 10, voie Cloverfield, taquinant un thriller à un seul endroit avec John Goodman, Mary Elizabeth Winstead et John Gallagher Jr. qui était en quelque sorte connecté. Comment c'était exactement? En fin de compte, pas vraiment du tout: c'était un film d'invasion extraterrestre qui n'avait pratiquement aucun lien stylistique ou d'intrigue au-delà de certains récurrents. J.J. œufs de Pâques. Il s'est vite rendu compte que nous n'avions pas affaire à un récit, mais à une anthologie: Abrams avait construit une bannière par laquelle il pouvait prendre de grandes idées de science-fiction (10, voie Cloverfield était un script séparé appelé La cave intégré rétroactivement dans la série Cloverfield) et les a diffusés à un public grand public.

Ou était-ce? Dans une interview au moment de 10, voie Cloverfield's, Abrams a dit qu'il commençait "ce qui est en partie une anthologie, et en partie cette autre chose sur laquelle nous travaillons", taquinant un gros plan de fin de partie. Quoi ça "autre chose" n'était pas connu, mais il est maintenant clair que l'anthologie n'était pas la somme totale.

Et ainsi nous arrivons à Le paradoxe de Cloverfield - ostensiblement une horreur de mission spatiale qui a mal tourné - qui introduit l'idée de dimensions alternatives et, plus granulairement, le concept qu'un événement crucial dans l'un peut conduire à saigner dans les autres. La suggestion est que le test Shepard au centre du film a conduit à l'une des deux choses suivantes: l'arrivée de monstres d'autres dimensions dans la nôtre à travers l'espace et le temps dans un Retour vers le futur-sorte de Grand-père Paradoxe; ou une ondulation sans fin à travers le multivers où tout est allé en enfer. Nous avons conclu le premier, bien que les détails soient si vagues (sur lesquels nous reviendrons) que cela pourrait aller dans les deux sens.

Quoi Le paradoxe de Cloverfield suggère, essentiellement, que tout est réellement connecté et le résultat d'une ingérence interdimensionnelle; ce que nous avons vu, ce sont des êtres extra-dimensionnels plantés en divers points de notre passé (dans le cas du A venir Champ de trèfle 4, remontant à la Seconde Guerre mondiale). C'est immédiatement problématique, non seulement parce que cela n'a pas vraiment de sens cohérent, mais parce que le navire est si pauvre.

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