Le directeur de la photographie de Shawshank Redemption déteste le plan le plus emblématique

La rédemption de ShawshankLe directeur de la photographie de déteste le plan le plus emblématique du film. Le drame de la prison de 1994 est à plusieurs reprises salué comme l'un des meilleurs films hollywoodiens de tous les temps, recevant 7 oscar nominations, mais n'ayant recueilli aucune d'entre elles.

Malgré son manque de victoires aux Oscars, Shawshank a maintenu un nombre important d'adeptes au fil du temps, restant fermement à la première place des 250 meilleurs films de tous les temps d'IMDb pendant des années et se solidifiant comme le film de réalisateur le plus réussi celle de Frank Darabont carrière. Le film contient beaucoup d'émotions dans sa durée de deux heures et demie et c'est probablement l'une des principales raisons de sa popularité. Après avoir été condamné à tort pour le meurtre de sa femme, l'ancien comptable Andy Dufresne (Tim Robbins) est envoyé en prison, où il rencontre les horreurs quotidiennes de l'incarcération et se lie d'amitié avec une solide équipe de condamnés, dont Red (Morgan Homme libre). Il y a de nombreux moments et plans mémorables dans le film, qui traitent fréquemment des thèmes de la perte, de l'isolement, de l'amitié et, bien sûr, de la rédemption.

En fait, le film détient une telle endurance que même ceux qui ne l'ont pas vu auparavant sont susceptibles de reconnaître son image emblématique d'un homme sous la pluie, étendant ses bras vers le ciel. La scène survient quelques instants après Andy s'évade de prison et c'est profondément cathartique pour le public ainsi que pour Andy. Aussi aimé que soit cette scène particulière, cependant, Jeux Radar a rapporté que Roger Deakins, le directeur de la photographie du film, ne le supporte pas. Blâmant le fait qu'il a l'impression d'avoir suréclairé la photo en question, Deakins a dit ceci à propos de la célèbre imagerie :

"C'est l'un de ceux que je déteste, parce que je l'ai trop éclairé. Dans le script, c'était une séquence beaucoup plus longue. Andy sort du tuyau d'égout, va à la rivière, traverse le champ et il y a toute une séquence où il monte dans le train. Dans notre emploi du temps, nous n'avions qu'une nuit pour tout filmer et c'était comme: "Ça n'arrivera pas." Alors nous l'avons filmé en sortant du tunnel et en remontant la rivière. Au moment où nous avons obtenu tout l'équipement là-bas, nous avons fait ce coup haut et nous avons terminé là-dessus. Parce que c'était un bon moyen de raccourcir toute cette séquence. Cela fonctionne en fait beaucoup mieux que la séquence prolongée ne l'aurait fait.

Fans de Shawshank sont peu susceptibles d'être aussi critiques à propos de la scène, et pour tous les discours de Deakins sur l'éclairage excessif d'un moment aussi crucial, cela n'a clairement pas nui au succès ou à la résistance du film de manière significative. De plus, étant donné que Deakins a été nominé pour un Oscar pour sa cinématographie sur Shawshank, il est évident que l'opinion critique ne semble pas avoir de rancune sur la façon dont l'éclairage a été géré dans ce qui pourrait sans doute être considéré comme le point le plus important du film. Pour sa part, Deakins semble être un artiste qui est son pire critique. Shawshank a été décrit par certains comme un film parfait, et bien que Deakins puisse être en désaccord avec cela, on ne peut nier ce que le film a réalisé et ce que cela signifie pour beaucoup.

Ce n'est pas souvent que quelqu'un impliqué dans un film aussi grand que Shawshank Cela va se retourner et creuser des trous dans leur propre implication et leurs contributions. Dans le même temps, il n'est pas rare que des cinéastes ne prennent pas plaisir à regarder leur propre travail parce qu'ils sentent qu'ils y voient trop d'erreurs. Cela pourrait très bien être le cas pour Deakins, mais j'espère que le directeur de la photographie oscarisé comprend toujours que malgré ce qu'il peut penser de son travail sur La rédemption de Shawshank, des décennies d'adulation et de visionnements répétés prouvent que c'est un film qui dure, indépendamment de la façon dont l'une de ses scènes est éclairée.

La source: Jeux Radar

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