Chaque changement majeur que Scarface d'Al Pacino apporte à l'original de 1932
Un remake classique d'un classique, Scarface de Brian De Palma a apporté plusieurs changements majeurs par rapport à l'original de 1932, réalisant une production beaucoup plus explosive.
Bien qu'un classique par ses propres mérites, Brian De Palma de Scarface (1983), avec Al Pacino dans le rôle de l'emblématique Tony Montana, est en fait un remake d'un autre classique: l'original Scarface, sorti en 1932. Alors que l'interprétation de De Palma du film de gangsters est vénérée et vilipendée comme l'un des films les plus gratuitement vulgaires et violents de tous les temps, Howard Hawk's Scarface (1932) a été initialement interdit aux États-Unis pour sa violence de gangsters et son protagoniste anti-héros. Pourtant, bien que la version de 1983 reste fidèle à l'esprit violent de l'original, le remake apporte quelques changements majeurs.
L'histoire de Tony "Scarface" Montana (ou Tony Camonte, selon la version originale) est un conte désormais familier pour tout fan de films de gangsters. Scarface
Scarface déplace le cadre d'origine
Tout simplement, Scarface '32 se déroule dans les gangs de Chicago des années 1920, alors que Scarface '83 commence en 1980 à Miami pendant la vie réelle Ascenseur à bateaux Mariel (exodo del Mariel), une migration de masse mutuellement convenue de Cubains du port de Mariel à Cuba vers les États-Unis. Comme l'exposé introductif l'explique dans Scarface '83, l'ascenseur à bateaux de Mariel a amené jusqu'à 125 000 Cubains en Floride, dont 25 000 réfugiés présumés ayant un casier judiciaire. Les luttes de l'administration Carter pour développer une réponse efficace à l'afflux massif de réfugiés parallèlement à la méfiance du public que le président cubain Fidel Castro vidait essentiellement ses prisons et ses établissements de santé mentale sur l'ascenseur à bateaux de Mariel s'est avéré problématique pour le président américain Jimmy Carter, créant des tensions politiques autour de la criminalité et de l'immigration qui ont en partie inspiré la relocalisation de Scarface d'un Chicago en noir et blanc d'encre des années 1920 au soleil d'agrumes vaporwave de Miami des années 1980.
Avec la relocalisation dans le décor, un changement s'est également produit dans le caractère ethnique et les caricatures de Tony "Scarface" Camonte / Montana et de ses camarades gangsters. Semblable à la façon dont Scarface '83 faisait face à la perception publique des Cubains américains au début des années 80, Scarface '32 (et ses sources littéraires) a extrait son récit dramatique du crime de l'image naissante des Italo-Américains en tant que gangsters basanés et criminels organisés - une image fortement popularisée par le le vrai gangster Al "Scarface" Capone, qui a inspiré l'original Scarface roman et film. Malgré les tentatives maladroites du film original de condamner ouvertement le gangstérisme (qui incluent même un prologue PSA exigeant du gouvernement américain: "Qu'allez-vous faire à ce sujet?"), Scarface '32 a été simultanément critiqué pour avoir sympathisé avec des gangsters et pour avoir diffamé les Italo-Américains. Néanmoins, Scarface '32 a servi d'archétype du genre de film de gangster qui, comme Scarface '83 démontre, s'étend au-delà du lieu et de l'ethnicité.
Le problème de drogue de Tony Montana
Dans la version originale Scarface, la drogue de prédilection est l'alcool, car les gangsters italiens se défont de la contrebande de bière dans certaines régions contrôlées par les gangs de l'ère de la prohibition à Chicago. Cependant, Scarface '32 ignore principalement la culture centrale de l'économie des gangsters et accorde plus d'attention aux expéditions de contrebande d'armes, à savoir la mitraillette Thompson ("Tommy gun"), que Tony Camonte acquiert avec enthousiasme pour dépasser le gang compétitif territoires. Au contraire, la chute de Tony Camonte semble être provoquée par une impétuosité avide de pouvoir déclenchée par le pistolet Tommy lui-même. A l'inverse, quoique ScarfaceLa violence et le gore R-rated sont montés à un degré glorieusement exagéré dans la version '83, Brian De Palma's Scarface dépeint la spirale descendante de Tony Montana comme se produisant en proportion directe de sa consommation de cocaïne. "Ne vous défoncez pas sur votre propre approvisionnement", Elvira avertit Tony au début de son trafic de cocaïne, une leçon dont Tony ne tient pas compte, déclenchant sa descente délirante dans la paranoïa et la solitude au sommet de l'empire de la cocaïne en Floride.
Les criminels obtiennent le Tony d'Al Pacino (pas les flics)
La fameuse fin de Scarface '83, dans lequel Tony Montana crie sa réplique iconique ("Dis bonjour à mon petit ami!"), voit Tony abattu par des criminels, en particulier les hommes armés du pivot de la cocaïne Alejandro Sosa, Tony tombant de son balcon dans une piscine au pied d'une statue portant la devise "Le monde vous appartient." Cette devise apparaît également à la fin de Scarface '32 après la mort de Tony Camonte, sauf que la devise apparaît sur un panneau publicitaire électrique pour une entreprise appelée Cook's Tours. Ce qui est également différent de la mort de Tony Camonte par rapport à celle de Tony Montana, c'est que le premier est tué par des flics, en conclusion de l'intrigue plus conventionnelle des flics contre les voleurs dans Scarface '32 qui est largement absent dans Scarface '83. Cependant, dans les deux films, la sœur de Tony (nommée Cesca dans Scarface '32; Gina dans '83) est assassiné par les assaillants de Tony lors de la fusillade finale, ce qui le pousse finalement au bord de sa mort explosive par meurtre-suicide.
Scarface a révélé plus d'informations sur la trame de fond de Tony Montana
L'original Scarface commence plus ou moins dans les médias, avec Tony "Scarface" Camonte opérant déjà au sein de la mafia italienne, bien qu'en tant que garde du corps de rang inférieur pour le seigneur du crime Louis Costillo. Dans la première scène, Tony assassine son patron pour s'attirer les faveurs de John Lovo, qui reprend ensuite le territoire de Costillo et élève Tony dans l'ordre hiérarchique de la mafia. La trahison de Tony ne s'arrête pas là, car il agit de plus en plus seul pour gravir les échelons de la scène des gangs de Chicago. Grâce au jeu d'acteur exceptionnel de Paul Muni, Tony Camonte prend vie en tant que personnage pleinement réalisé avec des motifs clairement compris. Au contraire, son manque de trame de fond met en évidence sa nature simple d'esprit; son imbécile de savant et sa compétence pour atteindre le pouvoir dans le monde du crime organisé.
Tony Montana, d'autre part, bénéficie d'une trame de fond plus importante dans les premières scènes de Brian De Palma. Scarface; bien que son "histoire d'origine" en tant que réfugié cubain semble conçue pour offrir un plus grand contexte historique et culturel à son histoire plutôt que pour étoffer le personnage de Tony Montana. À toutes fins utiles, Tony Montana est tout aussi simple d'esprit dans ses ambitions que Tony Camonte; bien que le Montana semble avoir un complexe Napoléon plus enragé que son prédécesseur, suggéré par l'acteur La hauteur apparemment délibérément non dissimulée de 5' 5" d'Al Pacino et un personnage plus grossier et plus irascible, par rapport à l'interprétation un peu plus sournoise et pleine d'esprit de Paul Muni de Tony "Scarface" Camonte. Dans les deux cas, cependant Scarface '83 offre à son protagoniste anti-héros plus d'histoire que Scarface '32 avec l'introduction de l'ascenseur à bateaux Mariel de l'ancien, les deux films semblent se contenter de caractériser Scarface à travers sa personnalité actuelle par rapport à son passé.
Elvira laisse Tony dans Scarface
Poppy (Karen Morley) et Elvira (Michelle Pfeifer) jouent respectivement le même rôle dans l'original Scarface film policier et remake de De Palma. Une fois que Tony (Camonte et Montana) a commis son premier assassinat pour s'attirer les faveurs du crime seigneur qu'il sert ensuite, Tony montre imprudemment une attirance immédiate pour la petite amie de son supérieur: Poppy dans Scarface '32, Elvire dans '83. Alors que Poppy sert principalement d'intrigue secondaire au récit global de Scarface '32, apparemment dans le seul but de souligner la volonté de puissance implacable (et imprudente) de Tony Camonte, Elvira a plus d'un présence morale et de jugement dans la vie de Tony Montana - aussi distante et apathique qu'elle semble initialement au criminel des hommes relations. Alors que Poppy disparaît simplement de l'intrigue au troisième acte, Elvira abandonne Tony Montana, soulignant sa solitude auto-infligée à la fin de De Palma. Scarface.
Fait intéressant, les seuls personnages qui semblent affecter l'estime de soi de Tony sont les femmes de sa vie: sa mère, sa sœur et son amante. La désapprobation de sa mère à l'égard de son style de vie criminel, l'attirance de sa sœur pour son partenaire dans le crime et celle de son amant rejet - tous ces moments semblent affecter Tony émotionnellement d'une manière qui n'est généralement pas disponible pour son homme pairs. Naturellement, en tant qu'élève d'Hitchcock, Brian De Palma semble apte à explorer (ou, du moins, à mettre à nu) les dimensions freudiennes de la psyché de Tony, ce qui est typique de la filmographie de De Palma. Néanmoins, en demandant à Elvira de laisser Tony dans Scarface, la version de De Palma de l'histoire crée une étude de personnage plus riche avec Tony "Scarface" Montana que la version originale de 1932.