V/H/S/94 Review: Gritty Found-Footage Horror Flick est fracturé et inégal

Les V/H/S franchise d'horreur, créée par Sanglant dégoûtant fondateur Brad Miska, a commencé fort avec son premier versement en 2012, offrant des courts métrages troublants. Tandis que le V/H/S les films d'anthologie ont eu leur juste part de succès et d'échecs, ils ont introduit une esthétique unique, brute et granuleuse, imprégnée d'un sentiment de nostalgie culturelle de voir l'horreur perdue sur un magnétoscope. Le quatrième et dernier opus, V/H/S/94, tente de redynamiser la série omnibus qui s'amenuise avec les décevants V/H/S viral, offrant aux fans de la franchise un amalgame d'histoires allant du macabre au fastidieux. V/H/S/94 est une entrée solide qui offre les frissons révélateurs d'une horreur graveleuse de séquences trouvées embourbées dans la nostalgie des années 90, bien qu'elle soit imparfaite et inégale.

V/H/S/94 propose au spectateur quatre segments, dont certains présentent des plans délicieusement excitants ou profondément dérangeants, maintenus ensemble par une histoire enveloppante réalisée par Jennifer Reeder (

Couteaux & Peau). Cette histoire cadre, "Holy Hell", suit une équipe SWAT menant un raid antidrogue à l'intérieur d'un composé crasseux rempli de les séquences sur cassettes VHS et les cadavres sans yeux, se faisant passer pour des « spectateurs », sont peut-être les plus faibles en termes de ton et exécution. Alors que l'esthétique granuleuse de l'expérience vidéo analogique, associée à des plans flous de globes oculaires creusés et à une dépravation choquante, fonctionne dans faveur des plans d'ouverture, il est assez difficile de mettre de côté les dialogues maladroits et la maladresse globale qui imprègnent la scène.

Les quatre histoires qui suivent varient énormément en termes de contenu, d'esthétique et de ton, à commencer par "Storm Drain" de Chloe Okuno, qui se concentre sur une bande brute d'un reportage télévisé local. Soulignant la dépendance aux tabloïds de la fin des années 90, ce court métrage suit une journaliste de terrain (Anna Hopkins) et son cameraman essayant de reconstituer une histoire sur une étrange créature ressemblant à un rat qui a été aperçue dans la ville les égouts. Alors que la plongée d'Okuno dans les cavernes de l'obscurité peut sembler trop longue, le segment finit par porter ses fruits avec un gore bien exécuté et une conclusion presque satisfaisante. Ensuite, "The Empty Wake" de Simon Barrett est un enregistrement de salon funéraire d'un sillage au milieu d'un orage. Avec un nouvel entrepreneur de pompes funèbres (Kyal Legend) dans leur quart de nuit, pas une seule âme ne se présente à la veillée, les lumières s'éteignent, et des bruits surnaturels provenant de l'intérieur du cercueil, Barrett concocte une histoire de terreur assez solide et passionnante avec un terminer.

V/H/S "The Subject" du vétéran Timo Tjahjanto plonge dans les récits de laboratoire d'expériences humaines horribles, menées par une sorte de savant fou qui souhaite créer un « néo humain » en fusionnant le corps humain avec la mécanique améliorations. En termes d'esthétique, la bande semble trop contemporaine et haute résolution, gâchant l'expérience dans une certaine mesure, bien que les effets pratiques employés dans le segment de l'horreur corporelle soient une part. Juste après ce court métrage à la première personne, semblable à un jeu vidéo, vient "Terror" de Ryan prows, dans lequel un groupe de suprémacistes blancs se concentre sur une "superarme" avec la capacité de "purifier" racialement leur nation - une prémisse qui est vraiment, tout à fait terrifiante, pour dire le moins. Alors que "Terror" est incroyablement prometteur, le dénouement échoue, ce qui fait que le versement n'est pas à sa place dans le cadre du film dans son ensemble.

Lorsqu'il est analysé et considéré comme une entité holistique, V/H/S/94 est une course fracturée et inégale de sang, de terreur, de faux pas et d'éléments comiques involontaires. Bien que cette entrée soit un ajout louable à une franchise omnibus autrement en déclin, V/H/S/94 s'adresse à un public extrêmement spécifique, avec des références de niche à une horreur des années 90 empêtrée dans des bandes vidéo ornées de statique et de la folie des images trouvées. Ce que le film offre, c'est un amalgame tendu de styles de réalisateurs, avec différents éléments de l'horreur sort pour jouer de manière effrayante et discrète, et le résultat est suffisant pour en garder un diverti. Si les vignettes de terreur à petit budget, brutes et nostalgiques tournées dans des environnements limités et contrôlés sont ce qui attire le spectateur, V/H/S/94 ferait une montre amusante et satisfaisante.

V/H/S/94 est diffusé sur Shudder à partir du mercredi 6 octobre. Le film dure 100 minutes et n'est pas classé pour le moment.

Notre évaluation :

2 sur 5 (D'accord)

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