Critique de la première saison d'American Gods Saison 2

Cela fait près de deux ans depuis l'adaptation Starz du film de Neil Gaiman Dieux américains était à la télévision, et pendant ce temps, il y a eu des changements dramatiques dans les coulisses. Ces changements sont avant tout dus au départ tumultueux des co-showrunners de la saison 1. Bryan Fuller et Michael Green, et l'embauche de Jesse Alexander en tant que nouveau scénariste en chef de la série. La perte de Fuller et Green, sans parler Gillian Anderson dans le rôle du nouveau dieu des médias, est tel que le long délai entre les saisons 1 et 2 pourrait en fait jouer en faveur de la série, car, à moins que vous ne soyez l'un des abonnés qui ont participé à la fin Marathon de la saison 1, il y a de fortes chances que les différences entre le style de Fuller - en particulier son penchant pour les visuels surréalistes et la logique des rêves lourds - et celui d'Alexanders ne le seront pas tout à fait discordant. Sinon, eh bien, la série sera certainement un peu différente lorsqu'elle reprendra avec M. Wednesday, Shadow Moon et le reste de l'équipe hétéroclite de Old Gods en route pour House on the Rock lors de la première de la saison 2.

Une partie de l'appel de Dieux américains la saison 1 n'était pas seulement l'occasion de voir le roman de Gaiman prendre vie; c'était aussi la façon dont la série recourait si souvent à l'utilisation d'un langage de narration purement visuel afin de transmettre la nature d'un autre monde de l'histoire qu'elle était en train de raconter. Cela signifiait des séquences prolongées qui défiaient la logique et imprégnaient la série d'une sensibilité d'un autre monde qui non seulement convenait parfaitement à l'idée d'Odin (Ian McShane) voyageant à travers le pays avec son garde du corps - un ex-détenu nouvellement veuf (mais pas vraiment) nommé Shadow Moon (Ricky Whittle) – mais l'a aussi parfois élevée à une expérience unique en son genre sur télévision. Cette façon de penser a également conduit la série à s'embourber de temps en temps dans son propre excès visuel, comme l'arc multi-épisodes cela concernait Shadow jouant à un jeu de dames avec le marteau de Peter Stormare Czernobog, avec la vie et la mort littérale enjeux.

L'approche d'Alexander est donc un peu comme une tentative d'affiner la vision de Fuller et Green pour la série, pour la rendre un peu plus agréable au goût et enracinée, tout en restant attachée à la bit. Le peu étant, bien sûr, que Dieux américains se déroule dans un monde étrange, violent, parfois beau et fantasmagorique où tout peut arriver et arrive. Malgré l'approche visuelle apparemment singulière de Fuller et Green pour la saison 1, la série s'avère suffisamment malléable pour que, bien que leur l'absence est immédiatement perceptible, il ne faut pas longtemps avant que la série s'installe dans cette nouvelle (ish) façon de faire les choses et se mette au travail à main.

Cette affaire est la guerre en cours entre les anciens dieux de M. Wednesday et les nouveaux dieux en ligue avec Mr. World de Crispin Glover. La première de la saison 2, "House on the Rock", le montre très clairement avec une ouverture froide qui voit M. World et Technical Boy (Bruce Langley) léchant leurs blessures à la suite d'Odin découvrant ses dents pour ainsi dire dans la saison 1 final. Malgré les performances de Glover et Langley, la scène est guindée et maladroite; c'est un exemple approximatif du genre de ménage nécessaire que les émissions de télévision en série doivent parfois entreprendre pour mettre la table d'une saison à l'autre. Au crédit d'Alexander, il essaie de passer l'ouverture le plus rapidement possible, ayant littéralement M. World expliquer les circonstances du complot à son vapoteur et souligner à quel point les (nouveaux) médias sont importants pour lui plan.

L'effet de cette ouverture est que Dieux américains a tendance à se sentir plus ancré et, par conséquent, moins onirique et plus ordinaire ou banal. Il y a des indices que la nature illusoire de la série est toujours présente, comme M. Wednesday et ses compagnons Old Gods – qui comprend maintenant Sakina Jaffrey (Intemporel) en tant que Mama-Ji - explorez la véritable maison sur le rocher et transformez un énorme carrousel en une passerelle dans l'esprit de mercredi. Ici, le spectacle utilise ce qui semble être des visuels plus conventionnels, alors que les vraies formes des Dieux très anciens sont révélées à Shadow et au public, en leur donnant un éclat VFX certes impressionnant qui les fait paraître un peu plus magiques qu'auparavant, bien que d'une manière presque purement à la surface.

Alors que la saison 2 de Dieux américains semble déterminé à donner au public une guerre divine qui est voyante d'une manière qui est peut-être plus accessible ou moins sujette à certains des vols de fantaisie visuelle, le véritable as de la série est le drame domestique chargé entre Shadow et sa femme «morte» Laura (Emily brunissement). Alors que Shadow reste un chiffre pour la plupart, un personnage presque rien qui est emporté par les caprices des autres, Laura se transforme rapidement en l'un des aspects les plus convaincants de l'ensemble séries. Son désir de protéger et éventuellement de se réconcilier avec son mari se marie bien avec le surnaturel circonstances qui la trouvent un cadavre pourrissant super-puissant avec peu de considération pour la guerre de mercredi ou son autorité supposée. Autant que Shadow est censé représenter le public, être celui qui dit à quel point tout cela est étrange et incroyable c'est-à-dire que la dévotion acharnée de Laura et son attitude irrévérencieuse envers tous les dieux (anciens et nouveaux) font d'elle la série improbable MVP.

Browning est à son meilleur face à Mad Sweeney de Pablo Schreiber, car les deux forment un couple étrange et divertissant – toujours à en désaccord les uns avec les autres, mais avec un respect à contrecœur pour l'autre - car ils sont tous deux des membres marginalisés du noyau de mercredi grouper. Cela pourrait causer des problèmes pour les interactions de Laura et Shadow à long terme, mais pour le moment Dieux américains a trouvé une formule réussie dans l'appariement. Il en va de même pour le rôle plus important de M. Nancy de Jones dans les deux premiers épisodes, le voyant associé à McShane, principalement pour un effet comique.

"House on the Rock" est en grande partie un épisode de ménage de la série, chargé d'acclimater le spectacle au potentiel des changements désastreux en coulisses qui se sont produits entre les saisons, tout en s'efforçant de maintenir un semblant d'élan vers l'avant dans le histoire. Le résultat final est un sac mélangé dans l'ensemble, quelque chose qui vaut presque la peine d'attendre extraordinairement longtemps Dieux américains saison 2.

Dieux américains se poursuit dimanche prochain avec «The Beguiling Man» à 20h sur Starz.

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