धातु की ध्वनि के बारे में 10 पर्दे के पीछे का विवरण

डेरियस मार्डर के निर्देशन में पहली फिल्म धातु की ध्वनि कर्ण कहानी कहने की एक क्रांतिकारी नई शैली को पर्दे पर लाया है। उनका नाटक पंक ड्रमर, रूबेन (रिज़ अहमद), जो टिनिटस और अत्यधिक श्रवण हानि का अनुभव करता है जिसके लिए उसे मंच छोड़ना पड़ता है -- तथा उसकी प्रेमिका, लू (ओलिविया कुक) -- अनुकूलन और उसकी स्थिति के बारे में जानने के लिए। हालांकि, वह पाता है कि वह अकेला नहीं है क्योंकि ग्रामीण बधिर समुदाय के कई सदस्य उसे समर्थन और सहायता प्रदान करते हैं।

मार्डर की फिल्म के सबसे उल्लेखनीय तत्वों में से एक, जिसे उन्होंने अपने भाई अब्राहम मार्डर के साथ सह-लिखा था, वह है आवाज़ का चित्र. धातु की ध्वनि ध्वनि डिजाइनर, निकोलस बेकर से इमर्सिव ऑरल तकनीकों को नियोजित करता है, जो दर्शकों को गहराई से समझने की अनुमति देता है कि रूबेन क्या अनुभव कर रहा है और महसूस कर रहा है। ध्वनि मिश्रण से लेकर उत्पादन के अन्य पहलुओं तक, मार्डर की फिल्म उनके संवेदी अंश को जीवंत करने के लिए दिलचस्प तकनीकों का उपयोग करती है। ध्वनि डिजाइन से लेकर फिल्मांकन तक, फिल्म के बारे में कुछ पर्दे के पीछे के तथ्य यहां दिए गए हैं।

10 अहमद ने फिल्मांकन के दौरान श्रवण अवरोधक पहने थे

के साथ एक साक्षात्कार में संयुक्त राज्य अमरीका आज, अहमद ने खुलासा किया कि उसने वास्तव में अपने कान नहर के अंदर श्रवण अवरोधक पहने थे जो सफेद शोर उत्सर्जित करता था, इसलिए वह अपनी आवाज की आवाज सहित कुछ भी नहीं सुन सकता था।

फिल्म निर्माताओं ने इन्हें बनाया कस्टम-फिट इयरपीस अहमद को पहनने के लिए जब उनके चरित्र को गंभीर सुनवाई हानि का अनुभव हुआ, और टीम अहमद को उच्च आवृत्ति वाली आवाज़ें खिलाएगी ताकि अभिनेता उन दृश्यों की नकल कर सकें जहां उन्हें सुनने की हानि है।

9 तीनों अधिनियमों को लगातार क्रम में फिल्माया गया था

के साथ एक साक्षात्कार में मानव संसाधन, कुक का कहना है कि उन्होंने फिल्म के तीनों कार्यों को क्रम में शूट किया, जिससे अभिनेताओं को कहानी का अनुभव करने और रैखिक रूप से बताने का दुर्लभ अवसर मिला। इसने कुक और अहमद के बीच एक अधिक वास्तविक दूरी (और पुनर्मिलन) भी बनाया और, अधिक सटीक रूप से, लू और रूबेन, जैसा कि रूबेन दूसरे अधिनियम के बहुमत के लिए एक बधिर समुदाय में प्रवेश करता है और बाद में तीसरे में लू से संपर्क नहीं कर सकता कार्य।

कुक कहते हैं, "रिज़ और मेरे बीच शारीरिक दूरी और समय था, इससे पहले कि हम एक-दूसरे को आखिरी एक्ट के लिए फिर से देखते। इसलिए यह वास्तव में दिलचस्प था कि एक-दूसरे के साथ कैसे रहना है - जैसे रूबेन और लू, एक तरह से।

8 अहमद ने अमेरिकी सांकेतिक भाषा सीखने में सात महीने बिताए

अहमद ने अपनी भूमिका की तैयारी के लिए अमेरिकी सांकेतिक भाषा सीखने में सात महीने बिताए। जैसा कि मार्डर और बाकी टीम ने बधिर समुदाय के एक व्यक्ति का सटीक चित्रण प्रदान करने की मांग की, वे फिल्म में रूबेन के संघर्ष और विकास को प्रकाश में लाना चाहते थे।

एएसएल सीखने पर, अहमद कहते हैं, "मैंने भावनात्मक दृष्टिकोण अपनाने की कोशिश की... रूबेन बहरेपन को एक नुकसान और एक विकलांगता के रूप में देखने और यह महसूस करने के बीच झूलता है कि बहरापन वास्तव में एक संस्कृति है और अधिक गहराई से जुड़ने का अवसर है।"

7 फिल्म के लिए आइडिया तेरह साल पहले शुरू हुआ था

के साथ एक साक्षात्कार में देखने वाला, मार्डर ने फिल्म के लिए विचार का खुलासा किया जो तेरह साल पहले शुरू हुआ था जब वह पहली बार लेखक / निर्देशक डेरेक सियानफ्रेंस से मिले थे, जिनके साथ उन्होंने सह-लेखन किया था देवदार के वृक्ष के पीछे (2012). मार्डर का कहना है कि मुलाकात के 30 सेकंड के भीतर, दोनों पहले से ही इस बात पर चर्चा कर रहे थे कि क्या होगा धातु की ध्वनि.

सियानफ्रांस को खुद फिल्म बनाने में कोई दिलचस्पी नहीं थी, और बाद में मार्डर ने अपने भाई के साथ पटकथा लिखी, शुरुआत टिनिटस और बधिर समुदाय के बड़े विचार से हुई, जिसके परिणामस्वरूप रूबेन और लू का परिणाम हुआ सफ़र।

6 फिल्म को चार सप्ताह में शूट किया गया था

फ़िल्म सीमित बजट के साथ काम किया, इसलिए फिल्मांकन को जल्दी से शुरू और समाप्त करना पड़ा। उन्होंने पूरे प्रोजेक्ट को चार हफ्तों में शूट किया, प्रत्येक दृश्य के लिए केवल दो टेक के साथ, इसलिए "हर कोई वास्तव में खाइयों में उतर गया और हर एक पल में सबसे अच्छा लाया," अहमद कहते हैं।

फिल्म का अधिकांश हिस्सा ग्रामीण समुदाय में बधिरों से ठीक होने वाले व्यसनों के लिए होता है, जिसमें मुट्ठी भर दृश्य होते हैं रूबेन और लू के टूर ट्रेलर में होने वाले पहले कार्य में और अंतिम कार्य में पेरिस में होने वाले कुछ दृश्यों में।

5 कलाकारों का एक बड़ा हिस्सा बधिर समुदाय के सदस्य हैं

के साथ एक साक्षात्कार में कोलाइडरमार्डर का कहना है कि वह शुरू से ही अपनी फिल्म में बधिर समुदाय और संस्कृति का प्रतिनिधित्व करना चाहते थे। कलाकारों का एक बड़ा हिस्सा वास्तव में वास्तविक जीवन में बधिर समुदाय से है, विशेष रूप से पॉल रैसी, जो रूबेन के संरक्षक जो की भूमिका निभाते हैं और बधिर वयस्कों (CODA) के बच्चे के रूप में बड़े हुए हैं।

एएसएल कोच जेरेमी स्टोन, जो फिल्म में एएसएल शिक्षक की भूमिका निभाते हैं और अहमद के एएसएल शिक्षक भी थे फिल्मांकन तक के सात महीनों में, पूरे फिल्मांकन के दौरान मार्डर के रचनात्मक सहायक भी थे। मार्डर ने कहा कि उन्होंने स्टोन को "बधिर अभिनेताओं को एक स्तर की बारीकियों के साथ निर्देशित करने की बहुत स्वतंत्रता दी, जिसे मैं संभवतः नहीं समझ सकता था या हो सकता था... यह वास्तव में मुझे लगा कि यह आवश्यक था, क्योंकि यह एक ऐसी संस्कृति से संबंधित है जो मेरी संस्कृति नहीं थी।"

4 ओलिविया कुक को नहीं पता था कि दर्शक क्या नहीं सुनेंगे

पहले के दृश्यों को फिल्माते समय जब रूबेन अपनी सुनवाई खो देता है, कुक ने कहा उसे नहीं पता था कि कौन से हिस्से सुने जाएंगे और कौन से हिस्से नहीं। कुक ने कहा कि मार्डर "वास्तव में चाहते थे कि जब हम कर रहे थे तो हमारे पास अपनी दुनिया और हमारे अपने अनुभव चल रहे हों" फिल्म, ”इसलिए वह अहमद के साथ एक निजी संवाद करेंगे कि इसे दर्शकों के लिए कब छिपाया जाएगा (और) लू)। एक तरह से, कुक ने कहा कि वह "लू के दृष्टिकोण से इस पर आ रही थी, वास्तव में, जो मुझे लगता है कि प्रदर्शन के लिए शायद थोड़ा अधिक सच्चा था।"

3 निकोलस बेकर ने ध्वनि डिजाइन के लिए खोपड़ी और हेलमेट का इस्तेमाल किया

फिल्म के कर्ण पहलुओं के लिए विचार-मंथन प्रक्रिया में, ध्वनि डिजाइनर निकोलस बेकर और मार्डर ने प्रयोग किया खोपड़ी और मुंह के अंदर माइक्रोफोन लगाना. बेकर ने "संरक्षित खोपड़ी और हेलमेट के अंदरूनी हिस्से को ढंके हुए होने की भावना को प्राप्त करने के लिए" और "इस्तेमाल किया" स्टेथोस्कोप-शैली के माइक्रोफ़ोन, माइक के साथ जो एक कलाकार के मुंह के अंदर जाते हैं... रूबेन किस तरह से ध्वनि का अनुभव करता है अंदर बाहर। ”

इन विधियों के साथ, बेकर और मार्डर निश्चित रूप से दर्शकों को रूबेन के टिनिटस का अनुभव करने के अपने लक्ष्य को प्राप्त करते हैं, क्योंकि दर्शक फिल्म में वही गूँजते हुए खालीपन के कक्ष को सुनते हैं जो रूबेन करता है, जो इससे परे एक अधिक संवेदी अनुभव बनाता है दृश्य।

2 1,500 पेजों को 90-100 पेज की स्क्रिप्ट के रूप में छोटा कर दिया गया था

मार्डर जानता था कि वह अपनी कहानी के शुरुआती संस्करण में संगीत और बहरापन को शामिल करना चाहता है, लेकिन रूबेन की कहानी के व्यसन पहलू को विकसित होने में वर्षों लग गए। उसने कहा रुबेन और लू को वास्तव में पात्रों के रूप में खोजने से पहले उन्होंने और उनके भाई ने कई दृश्य और कहानी लिखी। वास्तव में, "हमने लू की पूरी कहानी भी लिखी थी जो आप स्क्रीन पर नहीं देखते हैं," लेकिन इससे भाइयों को पात्रों और निर्देशन को और भी बेहतर ढंग से समझने में मदद मिली। अंत में, वे लगभग 1,500 से 2,000 पृष्ठों के लेखन के साथ समाप्त हुए और अंतिम 90 से 100 पृष्ठों तक सीमित हो गए।

1 ध्वनि मिश्रण ने तेईस सप्ताह का समय लिया

मर्डर और उनके भाई ने फिल्म बनाते समय जिन मुख्य सवालों का जवाब देना चाहा, उनमें से एक यह है कि क्या वे एक ऐसा सिनेमाई अनुभव बना सकते हैं जिसे लोगों ने पहले नहीं सुना था, जिसे मार्डर PoH. कहता है, या सुनवाई का बिंदु। योजना की प्रक्रिया शूटिंग से कई साल पहले शुरू हुई, और मार्डर ने बेकर और उनके डीपी डेनियल बौक्वेट के साथ मिलकर विचार-मंथन किया कि "कैसे ध्वनि और चित्र सह-अस्तित्व में हो सकते हैं और उन्हें कैसे बातचीत करने की आवश्यकता है।"

मिकेल नीलसन के नेतृत्व में पोस्ट के दौरान ध्वनि-मिश्रण में तेईस सप्ताह लगे, जो शूट और यहां तक ​​कि तस्वीर को संपादित करने से कहीं अधिक लंबा था। परिणाम केवल एक दृश्य की तुलना में एक संवेदी अनुभव है, एक फिल्म के लिए एक महत्वपूर्ण उपलब्धि है।

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