13 वें शुक्रवार के जेसन राइट्स बैटल की तुलना मार्वल से कैसे की जाती है?

एक साल की लंबी अदालती लड़ाई के बाद, निर्माता विक्टर मिलर ने के अधिकार वापस जीत लिए हैं शुक्रवार १३जेसन, और मार्वल जल्द ही इसी तरह की लड़ाई का सामना करेंगे। यह कोई रहस्य नहीं है कि अमेरिकी कॉपीराइट कानून सरल से बहुत दूर है। इसमें कई नियम और प्रावधान हैं, और इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि वकीलों का एक वर्ग विशेष रूप से कॉपीराइट मामलों में माहिर है। जबकि अधिकांश कॉपीराइट झगड़े कार्यवाही में शामिल नहीं होने वाले लोगों का अधिक ध्यान आकर्षित नहीं करेंगे, पॉप संस्कृति गुणों के इर्द-गिर्द घूमने वाले लोग अक्सर एक अलग कहानी होते हैं।

लगभग 13 वर्षों से, के प्रशंसक शुक्रवार १३ हॉरर फ्रैंचाइज़ी ने एक और जेसन साहसिक कार्य के लिए तैयार किया है, जो उनके सबसे करीब है a शुक्रवार १३ वीडियो गेम. के रास्ते में एक बड़ी ठोकर शुक्रवार १३वां भाग १३ शॉन कनिंघम - फ्रैंचाइज़ी के लंबे समय से निर्माता - और विक्टर मिलर के बीच एक कड़वी अदालती लड़ाई रही है, जिन्होंने इसकी पटकथा लिखी थी शुक्रवार १३. इसने हाल के वर्षों में मताधिकार का विस्तार जारी रखने से रोका है।

मिलर ने इसके निर्माण के 35 साल बाद अपने काम के अधिकारों को पुनः प्राप्त करने के लिए 1976 के कॉपीराइट अधिनियम के प्रावधान का उपयोग किया। कनिंघम ने जोर देकर कहा कि मिलर ने स्क्रिप्ट को भाड़े के काम के रूप में लिखा था, और वह अधिकारों के हकदार नहीं थे। दो अदालतों ने अब मिलर का पक्ष लिया है, ऐसा प्रतीत होता है कि मामले को अच्छे के लिए सुलझा लिया गया है। अब, डिज्नी और

मार्वल अधिकारों को रोकने के लिए मुकदमा कर रहे हैं उनके सबसे प्रतिष्ठित पात्रों में से कुछ को उनके संबंधित रचनाकारों में वापस जाने से। हालांकि, मिलर की जीत कई कारणों से जरूरी नहीं कि मार्वल के मामले के नतीजे की भविष्यवाणी करे।

बुनियादी स्तर पर, शुक्रवार १३ और मार्वल कॉपीराइट मुकदमे कुछ समानताएं साझा करते हैं। दोनों में कॉपीराइट अधिनियम के प्रावधानों का उपयोग करने का प्रयास करने वाले व्यक्ति शामिल हैं जो मूल रचनाकारों को वर्षों की अवधि के बाद अपनी रचनाओं के अधिकार प्राप्त करने की अनुमति देते हैं। वे भी उसी अडिग बिंदु पर टिके हुए प्रतीत होते हैं, चाहे वे अधिकार हासिल करने की कोशिश कर रहे हों या नहीं इन संपत्तियों के लिए उन्हें किराए के काम के रूप में बनाया गया है, जिसका अर्थ वर्तमान कॉपीराइट के निर्देश और आदेश पर है धारक। इसके अलावा, हालांकि, दोनों स्थितियां काफी अलग हैं।

एक के लिए, अधिकार शुक्रवार १३ जैसा निर्माता विक्टर मिलर द्वारा जीता गया दुनिया भर में नहीं हैं। उन्होंने उन्हें प्राप्त करने के लिए यू.एस. कॉपीराइट कानून का उपयोग किया, और अन्य पक्ष जो शॉन कनिंघम नहीं हैं, उनके पास अमेरिका के बाहर वितरण अधिकार हैं। इसका मतलब है कि मिलर को उन स्टूडियो के साथ बातचीत करने के लिए तैयार रहना चाहिए, अगर वह कोशिश करना चाहता है और जेसन को आगे बढ़ाना चाहता है। इसके विपरीत, डिज्नी - मार्वल कॉमिक्स के अपने स्वामित्व के माध्यम से - अपने पात्रों के लिए संपूर्ण विश्वव्यापी अधिकारों का मालिक है, सोनी जैसे चुनिंदा सौदों के बाहर, जैसे कि सोनी फिल्म को नियंत्रित करता है और स्पाइडर-मैन के टीवी अधिकार। चूंकि मार्वल और इस तरह के पात्रों के रचनाकारों के बीच इस कानूनी लड़ाई के बाद से आयरन मैन, स्पाइडर-मैन और अन्य एवेंजर्स हालांकि अभी भी अमेरिकी कानून के तहत चुनाव लड़ा जा रहा है, इससे ऐसी स्थिति पैदा हो सकती है, जिसमें यदि मामला हो तो डिज्नी के रास्ते पर नहीं जाता है, उन्हें एमसीयू फिल्में रिलीज करने के लिए विजेताओं के साथ नियंत्रण साझा करने के लिए मजबूर होना पड़ता है दुनिया भर।

विचार करने के लिए समय का सवाल भी है। 1976 के कॉपीराइट अधिनियम के तहत, 1978 के बाद बनाए गए कार्य उनके रचनाकारों द्वारा निर्माण के 35 साल बाद शुरू होने वाली पांच साल की अवधि के दौरान सुधार के योग्य हो जाते हैं। हालाँकि, सभी मार्वल पात्र वर्तमान में उससे पहले बनाए गए थे, जिससे वे सुधार के योग्य हो गए सृष्टि के ५६ साल बाद शुरू होने वाली पांच साल की अवधि में, या यदि उस पर कार्रवाई नहीं की जाती है, तो ५ साल की घड़ी ७५. के बाद फिर से शुरू होती है वर्षों। कानूनी लड़ाई में सबसे बड़े सवाल का जवाब - जैसा था वैसा ही शुक्रवार १३ - मार्वल और इसके पात्रों के रचनाकारों के बीच, क्या वे वास्तव में भाड़े के लिए काम करते थे? जब काम बहुत पहले हुआ था, तो किसी भी तरह से साबित करना बहुत मुश्किल हो सकता था।

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