हिज हाउस: व्हाई द हॉरर मूवी ने द मॉन्स्टर को दिखाने के लिए इतना लंबा इंतजार किया

नेटफ्लिक्स की हॉरर फिल्म में, उसके घर, लेखक-निर्देशक रेमी वीक्स का राक्षस को प्रकट करने के लिए प्रतीक्षा करने का निर्णय मुख्य पात्रों के अधिक मूर्त राक्षसों के साथ आने के साथ मेल खाता है। उसके घर एक पारंपरिक भूत कहानी के तत्व हैं, लेकिन फिल्म शरणार्थियों के साथ समाज के अक्सर कठोर व्यवहार के बारे में एक टिप्पणी भी है। एक डिटेंशन सेंटर में महीनों बिताने के बाद - एक जगह इतनी धूमिल कि एक और निवासी को प्रतिबद्ध करने का प्रयास करते देखा जाता है आत्महत्या - दक्षिण सूडान के एक विवाहित जोड़े, बोल (सोप डिरिसु) और रियाल (वुनमी मोसाकू) को शरण के रूप में जमानत दी जाती है साधक रिहा होने पर उनकी खुशी उन नौकरशाहों की तिकड़ी से कम हो जाती है जो उन्हें अपराधियों के रूप में मानते हैं, सख्त दिशानिर्देशों को रेखांकित करते हैं जिनका उन्हें पालन करना चाहिए या निर्वासित होने का जोखिम है।

दंपति एक छोटे से अंग्रेजी शहर में एक रन-डाउन हाउसिंग प्रोजेक्ट में चले जाते हैं, लेकिन कीड़ों और गंदगी के बावजूद, वे एक नया जीवन शुरू करने के बारे में आशावादी हैं। सप्ताह में तनाव पैदा करने में कोई समय बर्बाद नहीं होता है क्योंकि घर में जोड़े की पहली रात को दीवारों के पीछे से बोल को अजीब आवाजें सुनाई देने लगती हैं। रियाल और बोल हिंसा से भरे एक देश से बच निकलते हैं, लेकिन अपनी यात्रा के दौरान उन्हें जो आघात सहना पड़ता है - क्रॉनिक सपनों, फ्लैशबैक और मतिभ्रम के माध्यम से - यह उतना ही भयानक है जितना कि उनकी अलौकिक उपस्थिति घर। जबकि अधिकांश प्रेतवाधित घर की कहानियां आत्माओं के इर्द-गिर्द केंद्रित होती हैं, बोल और रियाल अपने भूतों को अपने साथ लाते हैं। सबसे घातक उपस्थिति रियाल, एक एपेथ (रात की चुड़ैल) से परिचित है।

फिल्म की शुरुआत में एपेथ की एकमात्र उपस्थिति दो कटे हुए काले हाथों की झलक है। एपेथ और उसकी शक्तियों का रियाल का लेखा-जोखा एक शहरी किंवदंती की तरह लगता है: एक चुड़ैल जिसमें मृतकों को समेटने की क्षमता होती है और जो एक आदमी को पूरा खा सकता है। जैसे-जैसे एपेथ की उपस्थिति अधिक स्थिर होती जाती है, दंपति का रिश्ता बिखरने लगता है। उनका अपार्टमेंट क्लॉस्ट्रोफोबिक हो जाता है क्योंकि बोल उन्हें अंदर बंद कर देता है, और दर्शकों को यह निश्चित नहीं हो सकता है कि उन्होंने जो आघात सहा है वह इस प्राणी के रूप में प्रकट हो रहा है या यदि यह वास्तव में मौजूद है। एपेथ का आसन्न आगमन पति और पत्नी के बीच एक घातक तसलीम को दर्शाता है जिसकी एपथ के लिए विलक्षण प्रतिक्रिया अविश्वास और व्यामोह का कारण बनती है। एपेट को बहुत जल्दी दिखाने से ध्यान आकर्षित होगा उनके घर का अधिक भयानक कहानी: लोग अपने सबसे गहरे आवेगों को सही ठहराने के लिए झूठ बोलते हैं और क्रूरता मनुष्य एक दूसरे पर मनमाने ढंग से थोपते हैं। रियाल आक्रोश से भर गया है, और बोल अपराधबोध से ग्रस्त है। एपथ उन्हें अपनी भावनाओं के साथ आने के लिए मजबूर करता है, जो फिल्म के अंतिम दृश्य में राक्षस की उपस्थिति में परिणत होता है।

दर्शक अभी भी निश्चित नहीं हो सकते हैं कि रियाल अपने पति को पीड़ा देने के तरीके के रूप में कहानी के साथ नहीं आई थी या बोल एक अनुभव नहीं कर रही है NS चमकदार- मनोविकृति की तरह। इसे अंकित मूल्य पर भी लिया जा सकता है कि कोई भी अपनी गलतियों से छिपा नहीं सकता। सबसे अच्छी डरावनी फिल्में वे हैं जो रोशनी जाने के बाद बातचीत शुरू करती हैं, पात्र राक्षस से ज्यादा दर्शकों के साथ गूंजते हैं। उनकेमकान के पदचिन्हों पर चलता है चले जाओ, काले अनुभव में तल्लीन करने के लिए शैली का उपयोग करना, लेकिन इसे एक कदम आगे बढ़ाते हुए यह पता लगाना कि एक अप्रवासी के रूप में हाशिए पर जाने का क्या मतलब है, विशेष रूप से रंग का। कई भूत कहानियां दर्शकों की रुचि को बनाए रखने के लिए निश्चित रूप से अधिक शैलीबद्ध और विशेष प्रभावों के साथ प्रवाहित होती हैं। वीक्स की पृष्ठभूमि जानबूझकर धूमिल और उजाड़ है, और उनके पात्रों को अलग-थलग नहीं किया गया है, क्योंकि उन्हें एक झूठ द्वारा बंदी बना लिया गया है जो एपथ को प्रकट करता है। वे अनदेखी मौजूद हैं क्योंकि दूसरे कहते हैं कि वे संबंधित नहीं हैं।

अल्फ्रेड हिचकॉक ने कहा, "धमाके में कोई आतंक नहीं है, केवल इसकी प्रत्याशा में है।" फिल्में पसंद हैं जादू देनेवाला, जादुई, रोज़मेरी का बच्चा, असाधारण गतिविधि, एक शांत जगह, उसके घर, तथा जबड़े सभी इस दर्शन की सदस्यता लें. कभी-कभी सभी दर्शकों के पास अपनी कल्पनाओं में जो भी भयावह चीज होती है, वह बच जाती है। यहां तक ​​​​कि जब भुगतान पसंद है एक विशाल ग्रेट व्हाइट शार्क जो पानी की सतह को तोड़ता है, एक आदमी के सीने से एक एलियन फूटता है, या एक चुड़ैल निकलती है रसोई के फर्श के नीचे, इसके बाद होने वाली घटनाएं कभी भी उतनी डरावनी नहीं होतीं, जितनी पहले अज्ञात होती हैं उन्हें।

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