एल्फ मेड विल फेरेल अन्य कल्पित बौने की तुलना में कितना बड़ा दिखेगा
उत्तरी ध्रुव योगिनी छोटे कल्पित बौने के लिए बनाया गया है, और विल फेरेल का मानवीय चरित्र, बडी, विंटर वंडरलैंड के लिए बहुत बड़ा है। एक योगिनी दुनिया में पले-बढ़े इंसान के रूप में, बडी हमेशा अपने आप को जादुई प्राणियों के लिए एक ऐसे वातावरण में निचोड़ता है जो उसके लगभग आधे आकार के होते हैं। हालांकि दर्शक उम्मीद कर सकते हैं कि फेरेल को इन दृश्यों में डिजिटल रूप से जोड़ा गया था, जहां वह अपने योगिनी परिवार, दोस्तों और सहकर्मियों पर हावी हो जाता है, हड़ताली परिणाम वास्तव में व्यावहारिक प्रभावों के साथ पूरा किया गया था, ऐसे सेट बनाना जो पात्रों के आकार को तिरछा कर देते थे और चालाक से फिल्मांकन करते थे कोण। योगिनीउत्कृष्ट दृश्य प्रभाव फिल्म बनने का एक कारण है एक आधुनिक क्रिसमस क्लासिक.
निर्देशक जॉन फेवर्यू को व्यावहारिक प्रभावों पर ध्यान केंद्रित करने के लिए जाना जाता है, से योगिनी पर अपने हाल के काम के लिए मंडलोरियन, और उसने उत्तरी ध्रुव का जादू पैदा करने में कोई अपवाद नहीं किया। Favreau केवल उत्तरी ध्रुव में इस्तेमाल की जाने वाली एनालॉग तकनीकों को अतीत के क्रिसमस क्लासिक्स में वापस लाने के लिए चाहता था। विल फेरेल और पापा एल्फ बॉब जैसे उनके सह-कलाकारों के बीच अक्सर केवल आधे फुट से भी कम की ऊंचाई का अंतर होता था न्यूहार्ट, लेकिन जिस तरह से फेवर्यू ने कलाकारों को फिल्माया और बडी ने दुनिया के साथ बातचीत की, उससे पता चला कि फेरेल बहुत बड़ा है तुलना। इसे पूरा करने के लिए, Favreau की टीम ने सेट और कैमरे पर अपना खुद का पेचीदा जादू चलाया
आकार प्रभाव सेट डिजाइन के साथ शुरू हुआ, क्योंकि उत्तरी ध्रुव को दो-तिहाई पैमाने पर बनाया गया था ताकि यह सुनिश्चित किया जा सके कि बडी के साथ दृश्यों में हर वस्तु उसके लिए बहुत छोटी दिखे। इस बीच, कल्पित बौने को फिल्माने के लिए एक अलग सेट बनाया गया था जहाँ सब कुछ सामान्य से एक तिहाई बड़ा था। फिर, बडी को अन्य अभिनेताओं की तुलना में बड़ा दिखाने के लिए, फेरेल को चतुराई से छुपाए गए प्लेटफार्मों पर रखा गया। योगिनी कक्षा में, बडी की मेज अग्रभूमि में एक ऊंचे मंच पर बैठती है और जमीन पर अन्य डेस्क। कल्पित बौने के पास खड़े होने पर, फेरेल एक मंच पर खड़ा था जबकि अन्य फर्श पर थे। इन सेटों में फर्श के विभिन्न हिस्सों को छोटे और बड़े सेटों को संरेखित करने के लिए ऊपर या नीचे किया जा सकता है। सेट में बनाया गया परिप्रेक्ष्य मदद करता है एल्फ को इसकी कालातीत गुणवत्ता दें, लेकिन यही एकमात्र तरकीब नहीं है जिसका उन्होंने इस्तेमाल किया।
विल फेरेल को अपने हास्यपूर्ण रूप से छोटे फर्नीचर में एक मंच पर रखे जाने के बाद, चालक दल ने कैमरे की ऊंचाई को समायोजित किया दो सेट निरंतर दिख रहे थे और निचले स्थान वाले कल्पित बौने ऐसे लग रहे थे जैसे वे शॉट में होने के लिए केवल उतने ही लंबे थे साथी। पूर्ण मजबूर परिप्रेक्ष्य प्रभाव बनाने के लिए, फेरेल को अग्रभूमि में कई फीट आगे रखा गया था उनके सह-कलाकारों के साथ हर दृश्य उनके पीछे अच्छी तरह से है, हालांकि कैमरे के कोण से ऐसा लगता है कि वे प्रत्येक के बगल में हैं अन्य। जब पापा एल्फ बडी के कंधों पर थे या बडी पापा एल्फ की गोद में बैठे थे, एक छोटा बच्चा था पापा एल्फ की बाहों और पैरों को आकार देने के लिए उनके बीच बॉब न्यूहार्ट को पृष्ठभूमि में रखा गया है बच्चे का। इन दृश्यों को फिल्माते समय अभिनेता एक-दूसरे को सीधे नहीं देख सकते थे, इसलिए योगिनीकी शीर्ष स्तरीय कास्ट अपने प्रदर्शन के साथ इसे स्वाभाविक दिखाना पड़ा।
की सफलता योगिनीके दृश्य प्रभाव उत्कृष्ट कलाकारों और चालक दल के सामूहिक प्रयासों के कारण हैं, जो पूरे उत्तरी ध्रुव के दृश्यों में दो पूरी तरह से अलग-अलग पैमानों पर काम करने के लिए प्रतिबद्ध हैं। अंतिम परिणाम एक आश्चर्यजनक वसीयतनामा है जो व्यावहारिक प्रभावों का उपयोग करके पूरा किया जा सकता है। मजबूर परिप्रेक्ष्य, और यहां तक कि स्टॉप-मोशन एनीमेशन जैसी पुरानी, आजमाई हुई और सच्ची तकनीकों का संयोजन, एक बेहद यादगार शुरुआती अनुक्रम में एक साथ बुनाई करता है। तकनीक विकसित होने के साथ ही फेवर्यू ने अपनी क्रिसमस कृति को पुराना होने देने से सावधानी से किनारा कर लिया योगिनी आने वाले वर्षों के लिए एक स्थायी क्रिसमस स्टेपल।
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