कैसे मार्वल के राक्षसों ने कॉमिक बुक हीरोज का चेहरा बदल दिया

आजकल कुछ चमत्कारिक चित्रकथा' सबसे सम्मोहक नायक हैं नहीं नियमित मनुष्य, लेकिन राक्षस। यह कल्पना करना कठिन है कि मार्वल यूनिवर्स की पसंद के बिना कैसा होगा ब्लेड, भूत चालक, और कई एक्स पुरुष, लेकिन लंबे समय तक, राक्षसों के पास एक था मार्वल कॉमिक्स में खराब प्रतिष्ठा. नायकों के रूप में कभी नहीं देखा गया, गैर-मानव प्राणियों को अक्सर डरावने, अन्य खलनायक के रूप में चित्रित किया गया था जिन्हें मानव सुपरहीरो को हर हफ्ते हराना पड़ता था। एलियंस, ड्रेगन और अन्य प्राणियों की पसंद आदर्श से उनके विचलन में कम हो गई थी, उनके अंतर आश्चर्य के बजाय डरावनी जगह बन गए थे।

यह आश्चर्य की बात नहीं है कि सुपरहीरो कॉमिक्स में राक्षसों की यह सीमांत स्थिति रही है क्योंकि सुपरहीरो शैली की हड्डियां उनके पक्ष में नहीं हैं। सुपरहीरो कॉमिक्स असाधारण होने की गुणवत्ता पर निर्मित होते हैं, चाहे वह नैतिक रूप से, शारीरिक रूप से या दोनों हो। असाधारणता का यह विचार ही सुपरहीरो फिक्शन को अद्वितीय बनाता है क्योंकि यह औसत दैनिक जीवन दिखाने से संबंधित नहीं है क्योंकि यह शानदार चश्मा प्रदान करने के साथ है। प्रिय नायक पसंद करते हैं काला चीता

, स्पाइडर मैन, तथा थोर पृष्ठ पर सभी जीवन से बड़े लगते हैं, न केवल विस्मयकारी शारीरिक करतबों के कारण वे सक्षम हैं, बल्कि दुनिया में अच्छा करने के लिए उनके समर्पण में भी कोई फर्क नहीं पड़ता।

लेकिन शैली के असाधारण सुपरहीरो का दूसरा पहलू अतिमानवीय राक्षस हैं, जिनमें सभी सुपरहीरो की शारीरिक असाधारणता, लेकिन कोई भी नैतिकता जिसने सुपरहीरो को इस रूप में परिभाषित नहीं किया है अच्छा। उदाहरण के लिए, मार्वल की श्रृंखला, ड्रैकुला का मकबरा, पाठक के भीतर विस्मय को प्रेरित करने के लिए नहीं, बल्कि यह दिखाने के लिए कि वह कितना राक्षसी और भयानक था, ड्रैकुला की आकार बदलने की क्षमताओं का भारी प्रदर्शन किया। इस बीच, स्पाइडर-मैन की दीवारों के किनारों और छत पर रेंगने की क्षमता पाठकों को पसंद नहीं करती उनकी खिड़कियों के ताले की दोबारा जाँच करें, क्योंकि वे जानते हैं कि पीटर पार्कर एक नैतिक रूप से समझदार युवक है ("बड़ी ताकत के साथ बड़ी जिम्मेदारी भी आनी चाहिए!").

इस गतिशील के भीतर, एक राक्षस कभी नायक नहीं हो सकता क्योंकि उनकी कथित राक्षसीता ने उन्हें हमेशा बुराई के रूप में चित्रित किया। हालांकि, 1970 के दशक की शुरुआत में, मार्वल कॉमिक्स के लेखकों ने राक्षसी विशेषताओं वाले कई नए सुपरहीरो पेश करके इस चरित्र चित्रण को चुनौती देना शुरू कर दिया। सुपरहीरो शैली के मानदंडों में आत्मसात करने के बजाय, इन पात्रों ने उनके साथ कुश्ती की शक्तियाँ, यह जानते हुए कि उन्हें शारीरिक रूप से असाधारण बनाने वाली चीज़ों ने उन्हें की नज़र में राक्षसी बना दिया अन्य। सुपरहीरो नैतिकता के साथ राक्षसों का एक नया समूह बनाकर, क्रिस क्लेरमोंट (एक्स-मेन, ब्लेड), लेन वेन (एक्स-मेन), गैरी फ्रेडरिक (घोस्ट जैसे लेखक) राइडर), गेरी कॉनवे (वेयरवोल्फ बाय नाइट), माइक फ्रेडरिक (वेयरवोल्फ बाय नाइट), और टोनी इसाबेला (घोस्ट राइडर) ने मार्वल सुपरहीरो का चेहरा बदल दिया। सदैव। इस विकास ने न केवल शैली को समग्र रूप से समृद्ध किया बल्कि इस विचार का विस्तार किया कि एक सुपर हीरो कौन हो सकता है, यह दर्शाता है कि नैतिकता भौतिक आदर्शों के अनुरूप नहीं है।

अन्य राक्षसी का यह डर एच.पी. लवक्राफ्ट।

कल्ट पल्प फिक्शन लेखक एच.पी. Lovecraft अन्य दुनिया के राक्षसों पर ध्यान केंद्रित करने के लिए शैली कथा में सबसे प्रभावशाली लेखकों में से एक के रूप में श्रेय दिया जाता है। 1920 और 1930 के दशक में लिखते हुए, लवक्राफ्ट ने राक्षसों के एक अजीब, अनजाने अन्य के रूप में एक दृष्टिकोण को आगे बढ़ाया, जो आम लोगों के दिलों में भय पैदा करता है। मैरी शेली में सूक्ष्मता का अभाव और प्राणी की भावनात्मक गहराई को मानवीय बनाना फ्रेंकस्टीनलवक्राफ्ट के राक्षस विशुद्ध रूप से दुष्ट थे। जबकि अब यह ज्ञात है कि लवक्राफ्ट ने राक्षसों के अपने चरित्रों को के साथ ग्रहण किया था उनकी अपनी गहरी नस्लवादी और समस्यात्मक मान्यताएँ, फिर भी उन्होंने उस सांचे का गठन किया जिसके लिए कई अलग-अलग माध्यमों में दशकों तक राक्षसों का बड़े पैमाने पर प्रतिनिधित्व किया गया था।

यह राक्षसों के लिए यह विशेष दृष्टिकोण है जो कई मार्वल और इसके पूर्ववर्ती, एटलस कॉमिक्स पर हावी है, 1960 और 1970 के दशक की शुरुआत तक प्राणियों का चित्रण। राक्षसों का लवक्राफ्टियन दृश्य सुपरहीरो शैली के भौतिक और पर ध्यान केंद्रित करने के साथ निकटता से फिट बैठता है नैतिक असाधारणता, उन्हें अलग-अलग नैतिक संहिताओं को दूर करने के लिए आदर्श खलनायक बनाना महानायक। फिन फैंग फूम जैसे बाहरी अंतरिक्ष के राक्षस न केवल अजीब लग रहे थे, बल्कि दुष्ट भी थे, और यह था इस प्रकार के चरित्र चित्रण ने शुरू में इस प्रकृति को आकार दिया कि कौन और क्या सुपरहीरो कर सकते हैं होना।

1971 में कॉमिक्स कोड अथॉरिटी के आराम ने राइटर्स को क्लासिक मॉन्स्टर्स तक पहुंच प्रदान की।

हालांकि, कॉमिक्स कोड अथॉरिटी में किए गए परिवर्तनों के अनुरूप, राक्षसों और सुपरहीरो के लिए एक नया बदलाव 1970 के दशक की शुरुआत में आया। बीसवीं शताब्दी के अधिकांश समय तक, मार्वल ने कॉमिक्स कोड अथॉरिटी (सीसीए) का पालन किया, जो उनकी पुस्तकों में जाने वाली सामग्री के लिए दिशानिर्देश प्रदान करता था। हॉलीवुड के मोशन पिक्चर प्रोडक्शन कोड की तरह, सीसीए उन विषयों में रूढ़िवादी था, जिन पर चर्चा करने के लिए कॉमिक पुस्तकों के लिए उपयुक्त समझा गया था। इसने पिशाच, वेयरवोल्स, "घोल्स," और "वॉकिंग डेड" जैसे राक्षसों के चित्रण पर तब तक प्रतिबंध लगा दिया जब तक कि 1971 में इसे संशोधित नहीं किया गया, जिसने अनुमति दी इन राक्षसों के बारे में लिखने के लिए कि क्या उन्हें फ्रेंकस्टीन और ब्रैम स्टोकर जैसे उच्च साहित्यिक उदाहरणों के रूप में प्रस्तुत किया गया था ड्रैकुला।

जैसे, यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि मार्वल के सबसे लोकप्रिय राक्षस नायकों की संख्या आज संहिता के संशोधन के बाद शुरू हुई। हालाँकि, वे थे नहीं लवक्राफ्ट के राक्षसों की तरह लिखा गया है, लेकिन असाधारण क्षमताओं वाले सम्मोहक व्यक्तियों के रूप में एक सुपरहीरो की नैतिकता और न्याय की भावना के साथ मिश्रित है। बाद के वर्षों में, ब्लेड, वेयरवोल्फ बाय नाइट (जैक रसेल), घोस्ट राइडर जैसे पात्र, नाइटक्रॉलर, और वोल्फस्बेन सभी ने मार्वल यूनिवर्स में प्रवेश किया, मार्वल की नई दृष्टि को किकस्टार्ट किया महानायक।

मार्वल के मॉन्स्टर हीरोज ने चुनौती दी कि एक सुपरहीरो को कैसा दिखना चाहिए।

ब्लेड, वेयरवोल्फ बाय नाइट, घोस्ट राइडर, नाइटक्रॉलर, और अंत में, न्यू म्यूटेंट और यहां तक ​​कि मॉर्बियस द लिविंग वैम्पायर ने मार्वल पात्रों के एक नए रक्षक का गठन किया जो उस समय के किसी भी अन्य नायकों की तुलना में काफी अलग थे। एक के लिए, इनमें से कई पात्र विशेष रूप से रात में अंधेरे की आड़ में संचालित होते थे, राक्षसों से जुड़े डरावने तत्व में खेलते हुए, यह भी फिर से कल्पना करते थे कि एक राक्षस क्या कर सकता है होना. इन नायकों के साथ, राक्षसों को "सामान्य" सुपरहीरो की तरह नैतिकता का एक सेट दिखाया गया था। अपने समकालीन समकक्षों की तरह नैतिक रूप से असाधारण, इस नए समूह ने भी अपने राक्षसी गुणों को बरकरार रखा, जिसने उन्हें मार्वल सुपरहीरो के लिए एक नई छवि बनाने के साथ शुरुआत करने के लिए अद्वितीय बना दिया।

ब्लेड, एक आधा मानव और आधा पिशाच, कई कारणों से एक महत्वपूर्ण चरित्र था। सबसे पहले, वह एक काला आदमी था जो सफेद पिशाचों का शिकार कर रहा था, जिससे अनजान अन्य के लवक्राफ्टियन गतिशील को उलट दिया। इस गतिशील को क्रिस क्लेरमोंट में एक्सट्रपलेशन किया गया था मार्वल पूर्वावलोकन # 3, जो उस नस्लवाद को उजागर करता है जिसे ब्लेड एक सफेद दुनिया में एक पिशाच शिकारी होने का अनुभव करता है। जबकि एक दयावाल्कर के रूप में उनकी पिशाच क्षमता निश्चित रूप से उन्हें मार्वल के राक्षस सुपरहीरो में से एक के रूप में रखती है, ब्लेड की विशेषता एक सम्मोहक नायक के रूप में है अपनी क्षमताओं और मिशन में विश्वास न केवल कॉमिक्स में काले प्रतिनिधित्व के लिए, बल्कि एक पूरी तरह से नए प्रकार के मार्वल को तैयार करने में एक बड़ा मोड़ था। नायक। ब्लेड ने साबित कर दिया कि राक्षसी गुण होने से कोई स्वाभाविक रूप से बुरा नहीं होता है, और उन्हीं गुणों का उपयोग संस्थागत अन्याय से लड़ने के लिए किया जा सकता है। यह भी ध्यान दिया जाना चाहिए कि ब्लेड के वैम्पायरिक गुण उसकी उपस्थिति में स्पष्ट नहीं थे, महत्वपूर्ण रूप से राक्षसीता के साथ उसकी नस्लीय पहचान के संगम से बचने के लिए।

दूसरी ओर, घोस्ट राइडर (जॉनी ब्लेज़) ने अपने विरोधियों को डराने के लिए सीधे अपने राक्षसी रूप का उपयोग किया। "सभी का सबसे अलौकिक सुपर हीरो!" के रूप में वर्णित है। उनकी कॉमिक्स के कवर पेज पर घोस्ट राइडर की अलौकिक उपस्थिति और अमेरिकी पश्चिम में स्थापित होने से अमेरिकी मिथोस के प्रमुख तत्वों पर एक नया मोड़ आया। अपने हथियार के रूप में एक श्रृंखला के साथ एक मोटरसाइकिल पर एक ज्वलंत कंकाल होने और बुरे लोगों को नर्क में भेजने के एक मिशन के रूप में, घोस्ट राइडर ने अमेरिकी पश्चिम में न्याय पर एक चरम कदम उठाया। घोस्ट राइडर कॉमिक्स में, न्याय ने एक वेशभूषा, पारंपरिक सुपर हीरो का आदर्श रूप नहीं लिया, बल्कि उन सभी के लिए नर्क की एक डरावनी छवि थी जो इसके योग्य थे।

इसी तरह, वेयरवोल्फ बाय नाइट (जैक रसेल) और एक्स-मेन्स नाइटक्रॉलर का एक महत्वपूर्ण हिस्सा उनकी अपनी राक्षसीता के बारे में जागरूकता है। सीखने से जैक रसेल की शुरुआती शर्मिंदगी उनके परिवार का वेयरवोल्फ अभिशाप मार्वल कॉमिक्स की दुनिया के भीतर भी राक्षसीता के बारे में लवक्राफ्टियन विचारों की व्यापकता को दर्शाता है। हालांकि, जैक की नैतिकता उसके वेयरवोल्फ रूप में बरकरार है, उसे अपने सौतेले पिता को मारने से रोकने के बाद उसकी मरने वाली मां ने उसे कभी चोट नहीं पहुंचाने के लिए कहा। एक नायक के रूप में, जैक का उद्देश्य हिंसक पुरुषों से महिलाओं की रक्षा करना भी है, वेयरवोल्फ की आकृति को एक शिकारी आकृति से एक सुरक्षात्मक व्यक्ति में बदलना।

अंत में, नाइटक्रॉलर (कर्ट वैगनर) का परिचय जाइंट-साइज़ एक्स-मेन #1 वह है जो सीधे फ्रेंकस्टीन के राक्षस से प्रभावित है। डेव कॉकरम द्वारा कला के साथ लेन वेन द्वारा लिखित और जॉन कोस्टानज़ा द्वारा पत्र, नाइटक्रॉलर की शुरुआत 1931 के अंतिम दृश्य का एक मनोरंजन है फ्रेंकस्टीन फिल्म. नाइटक्रॉलर का जर्मनी के एक छोटे से शहर में टार्च लेकर गुस्साई भीड़ द्वारा पीछा किया गया, जब तक कि वह एक इमारत की छत पर फंसे नहीं रह गया। प्रोफेसर एक्स के हस्तक्षेप के साथ, कर्ट अस्थायी रूप से अपनी शैतानी के कारण मानवता के पूर्वाग्रह से बचने में सक्षम था उपस्थिति, उन लोगों के आस-पास हिंसा के प्रति मानवता की प्रवृत्ति के बारे में एक मजबूत बयान में, जिन्हें वे मानते हैं विभिन्न।

मार्वल के मॉन्स्टर सुपरहीरो पाठकों के लिए मॉन्स्ट्रोसिटी पर एक महत्वपूर्ण सबक प्रदान करते हैं।

निर्देशक गुइलेर्मो डेल टोरो एक बार कहा गया था कि "राक्षस हमारी आनंदमय अपूर्णताओं के संरक्षक संत हैं," और यह मार्वल के राक्षसों के लिए विशेष रूप से सच है। 1970 के दशक की शुरुआत में सामने आए राक्षसीपन और सुपरहीरोवाद पर यह नया कदम शैली कथा में एक नया अध्याय चिह्नित करता है। एक बार के लिए, राक्षस एचपी की समस्याग्रस्त और सीमित गतिशीलता से मुक्त थे। लवक्राफ्ट का काम। किसी चीज से भयभीत होने के बजाय, राक्षसी एक प्रसिद्ध महाशक्ति बन गई जिसने बुराई के खिलाफ उनकी लड़ाई में नायकों की बहुत सहायता की। इन नए पात्रों के साथ, बुराई अब अंधेरे के बाद कोठरी में दुबके हुए राक्षस नहीं थी, बल्कि वह घर था जिसने शुरू में राक्षस को फंसाया था। बुराई विदेशी के बजाय परिचित हो गई।

राक्षस सुपरहीरो के प्रति आंदोलन महत्वपूर्ण था क्योंकि इसने पाठकों को दिखाया कि वीरता मौजूद हो सकती है और यहां तक ​​​​कि उन लोगों में भी पनप सकती है जो शारीरिक रूप से नहीं थे "उत्तम।" एचपी के काम को देखते हुए लवक्राफ्ट, राक्षसों का उपयोग समाज द्वारा बहिष्कृत लोगों का प्रतिनिधित्व करने के लिए किया गया है, जैसे फ्रेंकस्टीन, या यहां तक ​​​​कि शेक्सपियर के साथ भी। कैलीबन से तूफ़ान. कैप्टन अमेरिका की काया या आयरन मैन की संपत्ति से अलग महसूस करने वाले पाठक जैक रसेल के संघर्षों में वेयरवोल्फ बाय नाइट के रूप में एकांत पा सकते हैं।

आराम के साथ कॉमिक्स कोड प्राधिकरण 1971 में, लेखकों को पश्चिमी कैनन के कुछ सबसे प्रतिष्ठित राक्षसों के साथ जुड़ने की स्वतंत्रता दी गई थी। शायद इसका सबसे दिलचस्प हिस्सा यह है कि इन लेखकों ने वैम्पायर और वेयरवुल्स को इतने विध्वंसक तरीके से लिखना चुना। शैली कथा में राक्षसों के लिए यथास्थिति को नष्ट करने में, मार्वल सुपरहीरो के लिए एक नए युग का जन्म हुआ, जिसने तब से पाठकों की वीरता की धारणा को चुनौती दी है। एक जन्मजात गुण होने के बजाय, क्रिस क्लेरमोंट, लेन वेन, गैरी फ्रेडरिक, गेरी कॉनवे, माइक फ्रेडरिक और टोनी इसाबेला ने साबित किया कि राक्षसी एक सामाजिक रूप से निर्मित प्रक्रिया और गुणवत्ता थी, एक यहां तक ​​कि चमत्कारिक चित्रकथा की शर्तों को आकार देने में भूमिका हो सकती है।

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