एंड्रिया बर्लॉफ साक्षात्कार: द किचन

एंड्रिया बर्लॉफ़ ने हॉलीवुड में अपने लिए काफी नाम कमाया है, जो व्यवसाय में सबसे प्रतिभाशाली लेखकों में से एक है। उनकी पहली फीचर फिल्म की पटकथा, ओलिवर स्टोन्स विश्व व्यापार केंद्र, ने दर्शकों को अंतरिक्ष और समय में एक विलक्षण क्षण में ले जाने की क्षमता और N.W.A पर अपने काम का प्रदर्शन किया। बायोपिक, सीधे बाहर कॉम्पटन, सार्वभौमिक प्रशंसा और बॉक्स ऑफिस पर सफलता अर्जित की।

रसोईघर बर्लॉफ के निर्देशन में पहली फिल्म है। डीसी वर्टिगो कॉमिक बुक पर आधारित 1970 के दशक की क्राइम थ्रिलर, रसोईघर मेलिसा मैक्कार्थी, टिफ़नी हैडिश और एलिजाबेथ मॉस को भीड़ की पत्नियों की तिकड़ी के रूप में तारे, जो अपने पति का भंडाफोड़ करने और जेल भेजे जाने पर मामलों को अपने हाथों में लेने का फैसला करती हैं। फिल्म अपने चित्रण में जबरदस्त है 1970 का न्यूयॉर्क शहर, जो हॉलीवुड फिल्मों के लिए सही मायने में फिर से बनाने में विफल होने के लिए कुख्यात है। हालांकि, लोकेशन शूटिंग और अत्याधुनिक सीजीआई के संयोजन के लिए धन्यवाद, रसोईघर वास्तव में ऐसा लगता है कि यह दर्शकों को न्यूयॉर्क के इतिहास में एक खोए हुए युग में ले जाता है।

की रिलीज का प्रचार करते हुए

रसोईघर, लेखक/निर्देशक एंड्रिया बर्लॉफ़ ने स्क्रीन रेंट से फ़िल्म पर अपने काम के बारे में बात की, और अंत में एक स्टूडियो चित्र को निर्देशित करने की दिशा में उनकी लंबी सड़क के बारे में बात की। वह बनाने में किए गए बड़े पैमाने पर प्रयास पर चर्चा करती है रसोईघर इसकी प्रतिष्ठित सेटिंग, और फिल्म की कास्टिंग के लिए उनके अद्वितीय दृष्टिकोण के लिए प्रामाणिक दिखती हैं।

सबसे पहले, मैंने वास्तव में इस फिल्म के स्कोर और साउंडट्रैक की सराहना की।

ब्रायस डेसनर का स्कोर कमाल का है। और साउंडट्रैक भी कमाल का है, लेकिन ब्रायस का स्कोर इतना शानदार है। मुझे लगता है कि उसने इतना अच्छा काम किया।

मुझे हमेशा इस बात में दिलचस्पी रही है कि फिल्मों के लिए लाइसेंस प्राप्त गाने कैसे चुने जाते हैं। क्या आप वह व्यक्ति हैं जो चुनता है कि कौन से गाने बजाए जाने वाले हैं? क्या आप संगीत पर्यवेक्षक के साथ काम करते हैं? वह कैसे काम करता है?

अंत में, हाँ, हर चीज पर हिरन मेरे साथ रुक जाता है। हमारे पास एक अविश्वसनीय संगीत पर्यवेक्षक था, जिसका नाम देवा एंडरसन था। उसने मुझे विकल्प और विचार प्रदान किए, और बॉक्स के बाहर सोचने के लिए मुझ पर दबाव डाला। हमारे पास वास्तव में कुशल संगीत संपादक, मित्सुको याबे थे, जो उन गीतों को ले सकते थे और उन्हें फिल्म में काट कर देख सकते थे कि वे दृश्य के दौरान कैसे खेलेंगे। उन दो महिलाओं ने, एक साथ, अपने काम में अविश्वसनीय हैं, और मुझे एक अविश्वसनीय टूलकिट प्रदान किया। लेकिन आखिरकार, मैंने फैसला किया कि फिल्म में कौन से गाने हैं। यह संगीत पहेली का एक टुकड़ा है, और दूसरा टुकड़ा संगीतकार ब्रायस के साथ सहयोग कर रहा है। हमने वास्तव में इस बारे में बात की कि प्रत्येक दृश्य के लिए संगीत की क्या जरूरत है और इसे कैसे प्राप्त किया जाए। तीसरा म्यूजिकल पीस क्लोजिंग क्रेडिट्स के लिए द चेन विद द हाईवुमेन को फिर से बनाना था। संगीत मेरे लिए बहुत महत्वपूर्ण है। मैं फिल्म पर संगीत की शक्ति के बारे में भावुक हूं, और उन तीनों घटकों में से, हमने इस पर काम करने में काफी समय बिताया।

मुझे क्रेडिट के ऊपर द चेन का वह कवर पसंद आया। वह फिल्म के लिए बनाया गया था?

क्या उन्होंने इतना अच्छा काम नहीं किया? हां, इसे फिल्म के लिए बनाया गया था। हम मूल रूप से मूल फ्लीटवुड मैक संस्करण का उपयोग करने जा रहे थे, क्योंकि यह वास्तव में अच्छी तरह से काम करता है, लेकिन फिर हमने इसे रीमेक करने की खोज की, इसे थोड़ा और रॉक एंड रोल बना दिया, थोड़ा तेज, थोड़ा और जोर से। यह खेल में देर हो चुकी थी। मुझे नहीं लगता कि हमने अप्रैल तक गाना खत्म कर दिया है। हमने चारों ओर देखा और सीखा कि द हाईवुमेन नैशविले में स्टूडियो में रिकॉर्डिंग कर रहे थे। वे इस देश के सुपरग्रुप हैं जिनमें ये सभी महान गायक शामिल हैं, और हमने सोचा कि सुपर मजबूत महिला आवाज़ों का एक समूह लेना और उस गीत का रीमेक बनाना अच्छा होगा। हां, यह फिल्म के इरादे से किया गया था।

जब मैंने यह फिल्म देखी, और तब मुझे पता चला कि यह आपके निर्देशन में पहली फिल्म है, तो मैं वाकई हैरान रह गया। ऐसा लगा जैसे इसके लिए कोई ऐसी दृष्टि थी। कभी-कभी, आप पहली बार के निर्देशकों के साथ एक डरपोक स्पर्श देख सकते हैं, लेकिन इस फिल्म में ऐसा उद्देश्य और स्पष्टता है। वर्षों से आपके राडार पर निर्देशन कर रहे थे, या इस परियोजना के बारे में विशेष रूप से कुछ ऐसा था जिसने आपको बागडोर संभालने के लिए मजबूर किया?

मुझे लगता है कि इसका उत्तर बोर्ड भर में है, हां। मैं कुछ वर्षों से निर्देशन करना चाहता था, लेकिन मुझे नहीं पता था कि उस अवसर को कैसे प्राप्त किया जाए। मेरा मतलब है, वास्तव में, आप किसी ऐसे व्यक्ति को कैसे प्राप्त कर सकते हैं जो आपको दसियों मिलियन डॉलर सौंपे और आपके सपने को साकार करे? यह आसान नहीं है। मैं यह नहीं समझ सका कि उस संक्रमण को कैसे बनाया जाए। किताब मेरे पास आई, और मैंने पटकथा लिखी, और मैं इस दुनिया से इस तरह प्यार करता था कि मुझे किसी भी अन्य स्क्रिप्ट से प्यार नहीं था जिसे मैंने बहुत लंबे समय में लिखा था। और मैं इस एक के बारे में इतना भावुक महसूस कर रहा था, कि मेरे पास पृष्ठ पर जो कुछ था, उससे कहीं अधिक कहना था, कि मैं इन पात्रों, और इस दुनिया, और इन विषयों को किसी से भी बेहतर जानता था। जब स्टूडियो स्क्रिप्ट से खुश था और एक निर्देशक की तलाश शुरू करने जा रहा था, तो मैंने उनसे कहा, "क्या आप कृपया मुझे एक निर्देशक के रूप में पिच करने का मौका दे सकते हैं? मैं आपको मुझे या कुछ भी काम पर रखने के लिए नहीं जा रहा हूं, लेकिन बस मुझे एक शॉट दें और फिल्म के साथ अपने इरादे बताएं और मैं इसे क्यों करना चाहता हूं।" और वे उसके बाद मुझे किराए पर लेने के लिए काफी अच्छे थे! हां पता है, यह व्यर्थ नहीं है कि मैंने पिछले 15 वर्षों में इस स्टूडियो के साथ बहुत काम किया है। ये लोग मुझे बहुत अच्छे से जानते हैं। मुझे लगता है कि हम एक ऐसे युग में आ रहे हैं जहां वे जानते हैं कि उन्हें कुछ महिलाओं को मौका देना होगा। यह समर्थन और प्रोत्साहन के माध्यम से होने वाला है, और मुझे यह उनसे मिला है। वे मुझे पहले से ही जानते थे और मेरे साथ पहले से ही व्यापार कर रहे थे। मुझे कई वर्षों तक वास्तव में एक अच्छे लेखन करियर का अविश्वसनीय भाग्य भी मिला है। मैं बहुत सारे सेट पर रहा हूं, मैंने बहुत सारे निर्देशकों के साथ काम किया है। दूसरे लोग इसे बार-बार कैसे करते हैं, यह देखने से बेहतर कोई शिक्षा नहीं है।

क्या आपको याद है जब आप पहली बार किसी फिल्म के सेट पर थे, जिसे आपने लिखा था, और आप किसी से कहना चाहते थे, "ओह, अगर आप यहाँ कैमरा लगा दें तो क्या होगा?"

मुझे ऐसा कभी नहीं लगा। मुझे ऐसा कभी नहीं लगा, "ओह, मैं इसे बेहतर कर सकता हूं।" उम, अधिकांश भाग के लिए। मैं पहली बार अपने काम के सेट पर था विश्व व्यापार केंद्र ओलिवर स्टोन के साथ। और मैं निश्चित रूप से उससे बेहतर यह नहीं कर सकता था! खासकर उस समय! तो, नहीं, मुझे ऐसा कभी नहीं लगा कि मुझे पता है कि कैमरे को उनसे बेहतर कहां रखा जाए। मुझे ऐसा लगता है कि मैंने कई निर्देशकों को फिल्म बनाने की राह पर चलते हुए देखा है। कैमरों के शुरू होने से पहले ही, प्री-प्रोडक्शन पर इतना काम होता है। जरूरी नहीं कि आप एक बाहरी पर्यवेक्षक के रूप में जानते हों कि एक शॉट अगले के साथ कैसे जाने वाला है, यह कैसे जुड़ता और कटता है। आपके पास पूरी तस्वीर नहीं है। मैं यह सोचकर कभी नहीं बैठा, "मैं तुमसे बेहतर जानता हूं," क्योंकि आप नहीं जानते कि कोई क्या सोच रहा है।

और जब फिल्म बनाने की बात आती है तो तस्वीर इतनी बड़ी होती है। यह तब तक नहीं था जब तक मुझे यह नौकरी नहीं मिली और मैं सेट पर नहीं गया कि मुझे वास्तव में सराहना मिली कि वास्तव में एक उपक्रम फिल्म निर्माण कितना विशाल है। और एक व्यक्ति होने के लिए, जैसा आपने कहा, पैसा आपके साथ रुक जाता है, और फिर कुछ इतना अच्छा पैदा करता है!

शुक्रिया।

इसलिए, मैं एक न्यू यॉर्कर हूं, और मुझे हमेशा संदेह होता है, न केवल जब कोई फिल्म न्यूयॉर्क शहर में सेट की जाती है, बल्कि विशेष रूप से इस युग में, 1970 के दशक में। उस युग की फुटेज देखे बिना उसका वर्णन करना बहुत कठिन है, लेकिन आधुनिक युग में इसे कैद करना लगभग असंभव है। कहा जा रहा है, मुझे लगता है कि रसोई बिल्कुल नाखून।

शुक्रिया। 1970 के दशक के न्यूयॉर्क का लुक बनाना वाकई मुश्किल था। न्यूयॉर्क अब ऐसा नहीं दिखता है। शेन वैलेंटिनो में हमारे पास एक असाधारण प्रोडक्शन डिज़ाइनर था, और वह वास्तव में अपने रास्ते से हट गया, जैसे, उसे ढूंढना ब्रोंक्स में एक ब्लॉक जो शायद जेंट्रीफाइड नहीं था, या ब्रुकलिन में एक इमारत जिसे हमें काम करने की आवश्यकता थी में। हमने क्वींस को छोड़कर हर शहर में शूटिंग की, और इससे हमें बहुत फायदा हुआ। उल्लेख नहीं है, फिल्म में सीजीआई की अविश्वसनीय मात्रा है। डैन श्रेकर, हमारे दृश्य प्रभाव पर्यवेक्षक... मुझे नहीं पता कि उसने जो हासिल किया उसे कैसे हासिल किया; इमारतों को जोड़ना, इमारतों को दूर ले जाना, 70 के दशक को प्रामाणिक रूप से महसूस करना। यह सही दिखने का एक वास्तविक प्रयास था। क्रॉसवॉक आज वैसे नहीं हैं जैसे वे 70 के दशक में थे, इसलिए क्रॉसवॉक के साथ हर शॉट, हमें अंदर जाना था और उन्हें उपयुक्त दिखाना था। विस्तार से काम करने की मात्रा बहुत थी, लेकिन यह बहुत मजेदार था, और मुझे खुशी है कि हमारे पास इसे काम करने के लिए संसाधन थे।

वाह, मुझे लगता है कि यह एक वसीयतनामा है कि हम सीजीआई के साथ कितनी दूर आए हैं, क्योंकि मुझे पता नहीं था। हो सकता है, जब मैं फिर से फिल्म देखूं और उसके बारे में सोचूं, तो शायद मैं बता सकूं कि सीजीआई क्या है, लेकिन भ्रम मेरे लिए एकदम सही था।

कम से कम आधे दृश्यों में सीजीआई है। क्या आप इस पर विश्वास करोगे?

अद्भुत। मैं सोच रहा था, "उन्होंने इसे बैकलॉट पर कैसे बनाया? और तुमने नहीं किया! आपने इसे शहर में शूट किया!

हां, हमने लोकेशन पर शूटिंग की। लॉन्ग आइलैंड में एक सेट पर हमारे पास एक सप्ताह था, इसलिए हमने लॉन्ग आइलैंड में कुछ आंतरिक अपार्टमेंट सेट किए, लेकिन इसके अलावा, सब कुछ स्थान पर था। और फिर यह डैन का जादू था जो वीएफएक्स के साथ काम कर रहा था।

शायद यह सिर्फ इसलिए है क्योंकि मैं यहां रहता हूं, लेकिन न्यूयॉर्क उन शहरों में से एक है जहां आप इसे नकली नहीं बना सकते।

मुझे यह भी लगता है कि हम एक ऐसे युग में रह रहे हैं जहां अब आप लगभग कुछ भी नकली नहीं कर सकते। दिखाई दिया स्नातक? वहाँ एक दृश्य है जहाँ डस्टिन हॉफमैन बर्कले के रास्ते में गोल्डन गेट ब्रिज के पार ड्राइव करते हैं। यह वह जगह नहीं है जहां पुल है या वह कहां जाता है। (हंसते हुए) मुझे लगता है कि हम एक ऐसे युग में रह रहे हैं जहां लोग ज्यादा समझदार हैं। जब आप कुछ गलत देखते हैं, तो यह वास्तव में आपको परेशान करता है! मुझे नहीं लगता कि हम अब फिल्म निर्माण में इससे दूर हो सकते हैं।

मैं पूरी तरह सहमत हूँ। मैं उसी के साथ बड़ा हुआ। मेरे पिताजी ने मैनहट्टन और द ब्रोंक्स में बस ड्राइवर के रूप में 17 साल बिताए, और जब भी कोई शो या फिल्म कोई भौगोलिक लाइसेंस लेती तो वे हमेशा इतने पागल हो जाते।

कितना फनी है।

इस फिल्म की सबसे बड़ी खूबी इसकी कास्ट है। आपको लीड में ये तीन अविश्वसनीय महिलाएं मिली हैं। मेलिसा मैकार्थी, इस बिंदु पर, किसी परिचय की आवश्यकता नहीं है। टिफ़नी हदीश इतनी उल्कापिंड वृद्धि पर है, यह आश्चर्यजनक है। और एलिजाबेथ मॉस इस फिल्म का सिर्फ दिल और आत्मा हैं। उसका चाप कई मायनों में सुंदर है।

वह इतना अच्छा काम करती है।

उनकी केमिस्ट्री इतनी अद्भुत है, मुझे आश्चर्य है: क्या आपने उन्हें एक साथ या एक बार में कास्ट किया?

हम उन्हें एक-एक करके कास्ट करते हैं। सबसे पहले, हमने टिफ़नी को कास्ट किया। टिफ़नी हमारे पास आई। उसने स्क्रिप्ट पढ़ी और हमारे पास कास्टिंग शुरू होने से पहले ही आ गई। गर्ल्स ट्रिप हाल ही में सिनेमाघरों में खोला गया था, और उसके बाद सोमवार या मंगलवार को, हमारे निर्माता, माइक डी लुका ने मुझे फोन किया और कहा, "मैं अभी इस महिला से मिला हूं जो एक स्टार बनने जा रही है। मैं चाहता हूं कि आप उससे मिलें क्योंकि मुझे लगता है कि वह रूबी हो सकती है।" और इसलिए मैं उस हफ्ते उसके साथ लंच करने गया। मैंने देखा कि माइक ने क्या देखा: हाँ, वह स्पार्कली और मजाकिया और अद्भुत है, लेकिन इतनी स्मार्ट है, और उसके लिए इतनी गहराई है, ऐसी आत्मा है, और वह इतनी प्यारी व्यक्ति है जो अपने जीवन में वास्तविक चीजों से गुज़री है। मुझे पता था, तुरंत, वह इसके लिए सही थी। और मैं बहुत खुश हूं कि वह हमारे पास आई, क्योंकि मुझे नहीं पता कि क्या हम उसका पीछा करने के लिए पर्याप्त स्मार्ट होते। फिर हम इस विचार पर आ गए, "क्या यह वास्तव में रोमांचक नहीं होगा यदि वह हमारी सभी कास्टिंग के लिए मार्गदर्शक बन जाए?" जैसे, क्या होगा अगर हम हर भूमिका के लिए लोगों को टाइप के खिलाफ कास्ट करें? इसके बाद, हमें विश्वास नहीं हो रहा था कि मेलिसा मैकार्थी की दिलचस्पी बिल्कुल भी है। और हमने उसे तुरंत शामिल कर लिया। एक बार हमारे पास उनमें से दो थे, हम जानते थे कि हम वास्तव में कुछ खास के साथ दौड़ के लिए तैयार थे। जब हमने एलिजाबेथ तीसरे से संपर्क किया, तो मैंने सोचा, "वह कभी भी इसके लिए हाँ नहीं कहेगी!" लेकिन उसने 24 घंटे के भीतर हां कर दी। और फिर हमने हर भूमिका के साथ टाइप के खिलाफ कास्टिंग करने का विचार जारी रखा। बिल कैंप वह नहीं है जिसके बारे में आप सोचते हैं जब आप एक इतालवी गैंगस्टर के बारे में सोचते हैं। और डोमनॉल ग्लीसन वह नहीं है जिसे आप हिटमैन मानते हैं। ब्रायन डी'आर्सी जेम्स, मिस्टर ब्रॉडवे, वह नहीं है जिसे आप आयरिश डकैत पति ठग के रूप में सोचते हैं! चालू और निरन्तर चालू। मैं अद्भुत लोगों को प्राप्त करना चाहता था, और मैं उन्हें एक शॉट देना चाहता था, उन्हें वह काम करने का अवसर देना जो उन्होंने पहले नहीं किया था। मुझे लगता है कि यह वास्तव में भुगतान किया।

बहुत अच्छा। अभिनेताओं की बहुत सारी कहानियाँ हैं जो एक निश्चित तरीके से टाइपकास्ट हो जाते हैं, और ऐसा इसलिए है क्योंकि इन परियोजनाओं के पीछे के क्रिएटिव एक मौका लेने के लिए तैयार नहीं हैं और इन अभिनेताओं को अभिनय करने देते हैं, है ना?

हम उन सभी को जानते हैं, हम जानते हैं कि वे बहुत प्रतिभाशाली और महान हैं। जब आप इसके बारे में बड़े पैमाने पर सोचना शुरू करते हैं, तो फिल्म इस बारे में है कि कैसे "लोगों को एक शॉट दें" और देखें कि वे क्या कर सकते हैं! मैं अपने स्वयं के विषय और अपने स्वयं के पाठ का पालन करने की कोशिश कर रहा था, और हमने इसे न करने का कोई कारण नहीं देखा।

मैं आपसे इस फिल्म में संपादन की गति के बारे में पूछना चाहता हूं। मुझे नहीं पता कि मैं इसका सही वर्णन कर रहा हूं, लेकिन ऐसा लगता है कि कई दृश्य पहले से ही प्रगति पर हैं। जैसे, कई सीन की ओपनिंग बीट्स हैं जिन्हें फिल्म में ही छोड़ दिया जाता है। मुझे लगता है कि यह क्लस्ट्रोफोबिक गति की भावना जोड़ता है।

मैं कहूंगा, दिन के अंत में, यह इस तरह लिखा गया था। हमने उन दृश्यों के सामने का हिस्सा नहीं काटा। नाटकीय उपकरण के संदर्भ में, यह कुछ ऐसा है जिसने बहुत कुछ किया है, दृश्य के सामने या अंत को काटकर; आप महसूस करते हैं, जब आप पढ़ रहे हैं और अभिनय कर रहे हैं, तो आपको दृश्य के बारे में जानने के लिए कुछ पंक्तियों के लिए रैंप करने की आवश्यकता है, लेकिन दर्शक पहले से ही एक कदम आगे हैं और इसकी आवश्यकता नहीं है। इसलिए, एक बार जब आप इसे शूट कर लेते हैं, तो आप इसे देखते हैं और आप जैसे होते हैं, "हमें मिल गया, हमें उन पहली कुछ पंक्तियों की आवश्यकता नहीं है, हम बस उन्हें काट सकते हैं बंद।" मैं कहूंगा कि मैंने फिल्म की शुरुआत में दृश्यों की पहली कुछ पंक्तियों को काटकर, जितना हमने किया था, उससे कहीं अधिक मैंने फिल्म की शुरुआत में किया था। समाप्त। अंत काफी सुंदर है जैसा कि इसे स्क्रिप्ट किया गया था।

फिल्म में ऐसे कई बार थे जहां मुझे बस रुकना पड़ा और महसूस किया कि मैं अपनी सीट पर था, पूरी सफेद पोर, लेकिन वे सिर्फ रात का खाना खा रहे थे। शायद मैं बस कसकर जख्मी हूँ! ठीक है, तो आप कुछ समय के लिए हॉलीवुड रैकेट में हैं; आपने वर्ल्ड ट्रेड सेंटर के बारे में बात की, जो 2006 था। थोड़ा पीछे हटते हुए, आपने फिल्म निर्माता बनने का फैसला कब किया? आपकी सिनेमाई प्रेरणाएँ क्या थीं?

मैं उन लोगों में से नहीं था जो ऐसा था, "मैं ऐसा करना चाहता हूं!" मुझे नहीं पता था कि मैं एक लेखक बनना चाहता हूं। मुझे लगता है, जब आप छोटे होते हैं, तो आपको यह नहीं पता होता है कि फिल्म बनाने के लिए बहुत सारे काम हैं। मुझे यह समझ में नहीं आया, लेकिन मुझे फिल्में पसंद थीं। जब मैं थोड़ा बड़ा हुआ, तो दो फिल्में थीं जिन्होंने मुझे सचमुच उड़ा दिया: आंग ली'स बर्फ़ीला तूफ़ान, और स्टेनली टुकी की महत्वपूर्ण रात. वे दोनों बहुत सुंदर और इतनी अच्छी तरह से तैयार की गई, इतनी भावुक थीं। उन्होंने इस अनुभूति से बात की कि एक इंसान होना क्या है, जीवन के माध्यम से प्राप्त करने के लिए क्या प्रयास करना है। मैं बस उन दोनों फिल्मों से पूर्ववत हो गया था, और मैंने सोचा, अगर मैं ऐसा कर सकता हूं और लोगों को ऐसा महसूस करा सकता हूं और बड़े विचारों के बारे में सोचता हूं, जैसे, "हम यहां किस लिए हैं?" मेरा जीवन सुखी होगा। उन दो फिल्मों को देखकर मुझे फिल्म निर्माण में धक्का लगा।

बहुत - बहुत धन्यवाद। मैं आपके काम का बहुत बड़ा प्रशंसक हूं, और मुझे कहना होगा, रक्त पिता एक कमतर क्लासिक है।

(हंसते हुए) आप और मेरे माता-पिता ही ऐसे लोग हैं जिन्होंने देखा है रक्त पिता, लेकिन धन्यवाद, मैं इसकी सराहना करता हूं।

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