बाबुल संगीतकार जस्टिन हर्विट्ज पुराने हॉलीवुड को जीवन में लाने पर

चेतावनी: के लिए कुछ स्पोइलर बेबीलोनअब डिजिटल प्लेटफॉर्म पर, डेमियन चेजेल का बेबीलोन2022 में रिलीज़ होने वाली भव्य फिल्मों में से एक अधिक गंभीर रूप से विभाजनकारी हो सकती है। लेकिन फिल्म का एक पहलू जिसने लगभग सार्वभौमिक प्रशंसा प्राप्त की है, वह है चेज़ेल के लंबे समय के दोस्त और संगीतकार, जस्टिन हर्विट्ज़ द्वारा उन्मत्त और रोमांचकारी स्कोर। जबकि बेबीलोन चेज़ेल की ओर से वर्षों के शोध का एक उत्पाद है, हुरविट्ज़ ने अपना स्कोर बनाने में 1920 के दशक के संगीत का अनुकरण नहीं करने का फैसला किया। इसके बजाय, हर्विट्ज़ ने एक ध्वनि परिदृश्य बनाने के लिए प्रभावों की एक विस्तृत श्रृंखला पर झुकाव किया जो फिल्म के रूप में साहसी और उत्तेजक महसूस करता था। हालांकि जस्टिन हर्विट्ज़ ने लगातार डेमियन चेज़ेल की सभी फिल्मों में शानदार संगीत का योगदान दिया है, संगीतकार का काम बेबीलोन गोल्डन ग्लोब जीत और ऑस्कर नामांकन के रूप में पहले से ही अपने आप में मान्यता प्राप्त है।

यहां तक ​​कि हर्विट्ज़ के साथ अकादमी पुरस्कारों की ओर बाधा

बेबीलोन, रोमांचक समाचार ने हाल ही में खुलासा किया कि उसका ला ला भूमि गीत जल्द ही फिल्म के आगामी रूपांतरण में ब्रॉडवे पर सुना जाएगा। के संगीत के पीछे रचनात्मक टीम ला ला भूमि - जस्टिन हर्विट्ज़, बेंज पीसेक, और जस्टिन पॉल - संगीत के लिए वापसी करेंगे, जिसे बार्टलेट शेर द्वारा निर्देशित किया जाएगा और अयाद अख्तर और मैथ्यू डेकर की एक पुस्तक होगी। जबकि डेमियन चेज़ेल की भागीदारी अभी भी अस्पष्ट है (यहां तक ​​​​कि खुद हर्विट्ज़ तक), फिल्म के मूल गीतकारों की भागीदारी एक आशाजनक संकेत है।

फिल्म की हालिया डिजिटल रिलीज के जश्न में जस्टिन हर्विट्ज़ ने बात की स्क्रीन रेंट स्कोरिंग की प्रक्रिया के बारे में बेबीलोन और रोमांचक नया ला ला भूमि ब्रॉडवे संगीत वर्तमान में विकास में है।

बाबुल पर जस्टिन हर्विट्ज

स्क्रीन रैंट: मैंने अभी इसके बारे में घोषणा देखी ला ला भूमि ब्रॉडवे अनुकूलन। मैं जानता हूं कि आप और डेमियन एक-दूसरे के साथ प्रसिद्ध रूप से काम करते हैं, लेकिन मैंने उन्हें संगीत निर्देशन या किताब लिखने के रूप में सूचीबद्ध नहीं देखा। क्या आपका सहयोग बदल रहा है?

जस्टिन हर्विट्ज: नहीं, मुझे नहीं लगता कि कुछ भी बदल रहा है। [के लिए] डेमियन की अगली फिल्म, मैं इसमें गोता लगाऊंगा और हमेशा की तरह उनकी फिल्म के स्कोर पर काम करूंगा। मुझे लगता है कि सिर्फ इसलिए कि यह मंच है, यह एक अलग तरह की चीज है। मुझे लगता है कि डेमियन बारीकी से पूरी चीज की देखरेख करेंगे, और उम्मीद है कि जैसे-जैसे किताब साथ आएगी, वैसे-वैसे दिशा आएगी एक साथ, और जैसे ही मेरा नया संगीत और पासेक और पॉल के नए गीत एक साथ आते हैं, हम सभी सही रास्ते पर हैं और उसके साथ न्याय कर रहे हैं पतली परत।

मुझे नहीं पता कि इसके लेखन में अब तक वह कितना शामिल रहा है; एक फिल्म के लिए जो लिखा गया था, और जो सिनेमाई भाषा के साथ बनाया गया था, उसे रूपांतरित करने के लिए बहुत अधिक अनुकूलन की आवश्यकता होती है। उनकी अधिकांश फिल्में सिनेमाई भाषा हैं; यह लंबे शॉट हैं, और स्टीडीकैम, और क्रेन, और वह सब। मंच एक ऐसा अलग कला रूप है कि ऐसे निर्देशक हैं जो सिर्फ मंच का उपयोग करना जानते हैं और सामान की फिर से कल्पना करते हैं। यह मेरी समझ है कि यह अलग-अलग लोग क्यों हैं, लेकिन मुझे लगता है और मुझे उम्मीद है कि डेमियन निश्चित रूप से इसमें शामिल होंगे क्योंकि यह एक साथ आता है।

और मुझे यकीन है कि चीजें पल-पल बदल रही हैं, लेकिन क्या कोई ऐसा क्षेत्र है जहां आप संगीत प्रारूप के लिए चीजों पर विस्तार करने के लिए उत्साहित हैं?

जस्टिन हर्विट्ज: मैंने अभी तक शुरू नहीं किया है। मुझे पता है कि किताब लिखी जा रही है। मैंने इसे नहीं देखा है, [और] मुझे नहीं लगता कि डेमियन ने इसे अभी तक देखा है। बहुत जल्द, हमें यह देखना होगा कि यह कहाँ पर है, और फिर मैं गोता लगाऊँगा, पासेक और पॉल गोता लगाएँगे, [और] जैसे मैंने कहा, उम्मीद है कि डेमियन वह करेगा जो वह इसके साथ करना चाहता है। मैं इसके बारे में बहुत कम जानता हूँ; मुझे बस इतना पता है कि बहुत जल्द, मुझे बताया गया है, हमें गोता लगाना होगा। इसमें बहुत काम लगने वाला है। इसे और अधिक गानों की आवश्यकता होगी, इसे फिर से कल्पना करने की बहुत आवश्यकता होगी, क्योंकि यह एक नया कला रूप है। यह बहुत काम होगा, लेकिन मैंने अभी तक शुरू नहीं किया है।

पर बेबीलोन. इतने सारे फिल्म स्कोर बहुत साफ लगते हैं, और जाहिर है, वे दुनिया के सर्वश्रेष्ठ संगीतकारों द्वारा बजाए जाते हैं। यह बहुत मानवीय और कच्चा लगता है, और जैसे आपको अविश्वसनीय संगीतकार मिले और फिर उन्हें वास्तव में कुछ अद्भुत करने के लिए प्रेरित किया। क्या स्कोर के पीछे मिशन स्टेटमेंट का वह हिस्सा था?

जस्टिन हर्विट्ज़: इस पर संगीतकारों का चयन करना मेरी प्रक्रिया का इतना बड़ा हिस्सा कभी नहीं रहा। [के लिए] यह एक, मैं वास्तव में सही संगीतकारों की तलाश में शामिल हो गया। YouTube उन जगहों में से एक था जहां मैं गया था, और हम संगीतकारों के साथ समाप्त हो गए, जो कुल दिग्गज हैं, जिन्हें बहुत से लोग जानते हैं, [और] जिन्हें मुझे जानना चाहिए था। मैं सिर्फ जैज़ दृश्य और साथ ही अन्य लोगों को नहीं जानता।

सीन जोन्स कुल तुरही के दिग्गज हैं, लेकिन मैंने पहली बार उन्हें YouTube पर खेलते देखा। मैं ऐसा था, "ओह, वह लड़का है। हम उसका पता कैसे लगा सकते हैं?" वह भ्रमण करने, और सिखाने, और इन सभी चीजों में इतना व्यस्त है; उसे एलए आने में कुछ साल लग गए। अन्य अविश्वसनीय संगीतकार जिनसे मैं परिचित नहीं था लेकिन अविश्वसनीय हैं [थे] डोंटे विंसलो, एलए से एक तुरही बजानेवाला, लूडो लेविस, एक और तुरही बजानेवाला, लियो पेलेग्रिनो, एक बैरिटोन सैक्स खिलाड़ी जो जाना जाता है। उसके पास यह बैंड टू मैनी ज़ूज़ है, और न्यू यॉर्क सबवे में लियो के नृत्य के वीडियो थे - सचमुच नाचते हुए जब वह अपना सैक्स बजाता है, चारों ओर घूमता है, और लात मारता है। मैं एक सैक्स पर नृत्य संगीत की खोज में गया क्योंकि हम यही प्रदर्शित कर रहे थे।

हमारे शुरुआती विचारों में से एक सैक्स जैसे ध्वनिक उपकरणों पर नृत्य संगीत था। मैं यह सब आभासी वाद्य बजा रहा था, और फिर मैं YouTube पर चला गया जैसे, "सैक्स पर नृत्य संगीत कौन बजाता है?" और यह लड़का लियो ठीक यही करता है। हमने उसे रिकॉर्ड करने के लिए मिला। यह अद्भुत सैक्सोफोन वादक जैकब ससेनी इन सभी कामचलाऊ एकल को इन वास्तविक चीखने-चिल्लाने वाली तकनीकों के साथ बजाता है जिसका वह उपयोग करता है। तो [मैंने पाया] बहुत सारे विशेष संगीतकार वास्तव में विशेष आवाज के साथ, [और] उन सभी को एक साथ मिला।

मुझे अच्छा लगा कि आप इसे "मानव" कह रहे हैं, क्योंकि हमने उन्हें अपनी आवाज़ लाने, उसमें अपनी प्रामाणिकता लाने, [और] वास्तव में स्वयं बनने की कोशिश की। इसमें बहुत सारा संपादन और मिश्रण है, लेकिन हम कोशिश करते हैं कि चीजों को बहुत ज्यादा साफ न करें। मुझे पसंद नहीं है जब चीजें ऐसी लगती हैं जैसे वे पूरी तरह से ग्रिड पर हों, लगभग जैसे कि यह सब प्रोग्राम किया हुआ और इलेक्ट्रॉनिक हो। यदि आप महान, महान संगीतकारों को रिकॉर्ड करने के लिए ला रहे हैं, तो इसे वास्तविक होने दें, और इसे सांस लेने दें, और इसमें खामियां होने दें। वास्तविक संगीत यही है; यह सुंदरता, और अपूर्णता, और मानवता से भरा है।

बहुत सारे तत्व ऐसे भी हैं जहाँ मैंने इसे जानबूझकर गड़बड़ कर दिया है। डेमियन हमेशा पार्टियों में बजने वाले बैंड के बारे में बात करता था, वह हमेशा "अनहिंज्ड" शब्द का इस्तेमाल करता था, या वह पटरी से उतरने की बात करता था। "रेल से दूर जाना" एक मुहावरा था जिसका उन्होंने बहुत उपयोग किया था, इसलिए बहुत बार, हम बैंड को तेज, तेज, तेज जाने के लिए प्रेरित कर रहे थे। स्कोर में भी, मैंने ऐसी चीजें लिखी हैं जो जानबूझकर बैंड के बाकी हिस्सों की तुलना में अलग-अलग गति पर हैं। आपके पास 140 बीपीएम पर चलने वाला बैंड हो सकता है, लेकिन फिर मैंने "मेटल बकेट, 94 बीपीएम पर क्वार्टर नोट्स" जैसा एक भाग लिखा है, तो बस कोई धातु की बाल्टी को पूरी तरह से अलग गति से मार रहा है। इस तरह की बहुत सारी चीजें हैं, जहां मैंने जानबूझकर ऐसी चीजें रखी हैं जो गलत गति से चल रही हैं या गलत कुंजी में केवल उस गंदगी को बनाने के लिए, और इनमें से कुछ में उस नियंत्रित कर्कशता को बनाने के लिए पटरियों।

ऐसा लगता है कि यह देखने में एक मजेदार स्कोर होगा। मुझे वास्तव में मैनी और नेली की थीम पसंद है, और यह कितने अलग-अलग तरीकों से अलग-अलग उपकरणों के साथ और अलग-अलग टेम्पो में स्कोर से अंदर और बाहर आता है। क्योंकि इस फिल्म की कहानी इतनी विस्तृत है, क्या आपने कहानी के चलते हुए सभी को जमीन से जोड़े रखने के लिए विषय को ड्रिल करने का प्रयास किया?

जस्टिन हर्विट्ज़: डेमियन और मुझे हमेशा कुछ ऐसा करना पसंद है जो धुनों और विषयों को बोना है, और फिर उन्हें बुलाना है वापस लाना, और उन्हें वापस लाना, और उन्हें पात्रों या विचारों से संबंधित करना, और उनका वास्तव में उद्देश्यपूर्ण उपयोग करना तौर तरीकों। जब भी वे वापस आते हैं, उनका अर्थ होता है। इस फिल्म में, उस वैलाच पार्टी में बहुत सारी धुनें गाई गई हैं, वह पहली पार्टी, और वे अलग-अलग पात्रों से संबंधित हैं और अलग-अलग पात्रों और अलग-अलग परिचय देते हैं विचारों। फिर हम उन्हें वापस लाते हैं, अक्सर बहुत भेष बदलकर। कभी-कभी हम वास्तव में उन्हें घुमा देते हैं, इसलिए शायद लोग कनेक्शन को सुन भी नहीं पाते हैं, लेकिन शायद वे इसे महसूस करते हैं।

"वूडू मामा", जो वह ट्रैक है जिस पर नेल्ली नृत्य करती है - यह उस पार्टी में उसका बड़ा नृत्य ट्रैक है - वह रिफ़ यह मूल रूप से वास्तविक भारी एकसमान सींगों द्वारा बजाया जाता है, हम एक जोड़े में प्रच्छन्न रूपों में वापस लाते हैं संकेत। फिल्म के अंत में जब वे ब्लॉक हाउस में जाते हैं, जो वास्तव में खौफनाक कालकोठरी है, वहां संगीत है जो डरावना संगीत है, लगभग। यह, जैसे, नर स्वरों को गूँज रहा है - एक प्रकार का ग्रेगोरियन स्वर। मुझे यह व्यक्ति YouTube पर मिला - वह चालू था ब्रिटइन गोट टैलंट और जॉर्जिया गॉट टैलेंट। वह रोमानिया, या जॉर्जिया, या दुनिया के उस हिस्से में कहीं से हो सकता है, और वह विदेशी आवाजें करता है; उसने इन सभी विदेशी आवाजों को रिकॉर्ड किया। क्यू यह है, लेकिन फिर उस क्यू के नीचे ये घडि़याल हैं जो "वूडू मामा" थीम को वापस नेल्ली से जोड़ने के लिए वापस बुला रहे हैं, क्योंकि नेली के कारण ही वे यहां हैं। अगर यह योजना काम नहीं करती है, तो फिल्म के इस हिस्से में नेल्ली मायने रखती है।

मैन्नी और नेल्ली थीम के साथ ही, रोमांटिक थीम के साथ, हम जितना हो सके फिल्म में उसे चित्रित करने की कोशिश करते हैं। निश्चित रूप से [में] कोई भी दृश्य जिसमें वे एक साथ हैं, हम उस विषय को वापस बुला रहे हैं, इसलिए यह उनके रिश्ते और उनके रिश्ते की गन्दी रोमांटिक भावनाओं को जगाता रहता है। हम इसका उपयोग uptempo संस्करणों में भी करते हैं; यह बैरिटोन सैक्स सोलो है जिसे लियो ने रिकॉर्ड किया था। हम इसे एक तेजतर्रार संस्करण में उपयोग करते हैं जहाँ हम कर सकते हैं, और फिर हम इसे मैनी/नेली के रोमांटिक दृश्यों के लिए उपयोग करते हैं, जो काफी धीमा है, हमें अधिक खट्टी-मीठी गुणवत्ता देने के लिए सामंजस्य स्थापित किया गया है, और [साथ] इंस्ट्रूमेंटेशन जो वास्तव में उन दोनों से संबंधित है पात्र।

किसी भी समय वे दो पात्र एक साथ होते हैं, हमारे पास ऐसा वाद्य यंत्र होता है जो केवल उन्हीं का होता है, जो कि तीन पियानो एक साथ मिश्रित होते हैं। पहला पियानो एक बहुत ही सुंदर, मधुर स्टाइनवे है; एक मध्यम आकार का भव्य पियानो। [यह] बहुत बड़ा और राजसी नहीं है और बहुत छोटा नहीं है; बस एक मध्यम आकार का स्टाइनवे। दूसरा पियानो एक स्पिनेट पियानो है, एक छोटा पियानो जिसे हथौड़ों में टांग देने के लिए उपचारित किया गया है, और फिर इसे थोड़ा डी-ट्यून किया गया है, इसलिए यह थोड़ा सा धुन से बाहर है। तीसरा पियानो एक बहुत ही धुन से बाहर है। जब आप इन तीनों पियानो को एक साथ मिलाते हैं, तो आपको एक पियानो से मिठास मिलती है, आपको पियानो से खट्टापन मिलता है अन्य दो पियानो, और यह इस तरह की नाजुक, टूटी हुई गुणवत्ता बनाता है जो उनके रिश्ते की तरह महसूस करता है हम। इसलिए, हम उस सामग्री को वापस बुला रहे हैं जिसे हमने लगाया है और जिसका उपयोग कहीं और किया गया है, लेकिन हम इसे अपनी गति दे रहे हैं, इसकी खुद का इंस्ट्रूमेंटेशन, इसकी अपनी "आउट ऑफ ट्यून" क्वालिटी जो सिर्फ इन किरदारों की है, जो सिर्फ उनकी तरह महसूस हुई रिश्ता। जब भी संभव हो, हम चीजों को एक-दूसरे से जोड़ने की कोशिश कर रहे हैं और जब हम कर सकते हैं तो चीजों को वापस बुला लें।

मुझे लगता है कि फिल्म में सबसे शक्तिशाली क्षणों में से एक है जब सिडनी "दमिश्क थंप" खेलता है। संगीत इतना प्रेरक और अंधेरा है, और यह उस समय उसके दिमाग का विस्तार जैसा लगता है। क्या किसी ऐसी चीज़ के साथ आना एक चुनौती थी जो वास्तविक रूप से प्रतीत होती है जैसे कि इसे मंच पर बजाया जा सकता है, लेकिन अंडरस्कोर के रूप में भी काम किया जा सकता है?

जस्टिन हर्विट्ज़: यह सबसे पेचीदा संकेतों में से एक था, क्योंकि जैसा आप कहते हैं, यह एक प्रदर्शन है। हमें विश्वास करना होगा कि यह एक बैंड से आ सकता है, भले ही इस फिल्म के अन्य संगीतों की तरह, यह 20 के दशक का जैज़ नहीं है, और आपकी अपेक्षा के अनुरूप नहीं है। यह कुछ तुरही, कुछ सैक्स और एक ताल खंड का वाद्य यंत्र है। यह फिर से, एक वास्तविक ड्राइविंग रिफ़ के आसपास बनाया गया है। इसमें कई अन्य ट्रैक रॉक-एंड-रोल रिफ़ के आसपास बनाए गए हैं। यह और भी सरल है; यह सिर्फ यह त्रि-टोन रिफ़ है जो पूरी चीज़ को चलाता है। फिर, आपके पास शीर्ष पर तुरही एकल है, जो कि यह बहुत आक्रामक, झंझट वाला एकल है क्योंकि वह कुछ के माध्यम से जा रहा है। उसे कुछ बहुत अप्रिय, बहुत अपमानजनक करने के लिए कहा गया है, इसलिए हमें उसके दिमाग में जाना होगा और उसके क्रोध और उसके दर्द को समझना होगा।

साथ ही, संगीत का यह टुकड़ा हमें कुछ अन्य कथानकों में ले जाता है। आप इरव थेलबर्ग का सामना करने के लिए जैक को अपनी कार में राजमार्ग पर दौड़ते हुए देखते हैं। जैक अपने ही कारणों से नाराज है। आपके पास मैनी दालान में चल रहा है। उसने नेली को खो दिया है, उसे नेली से समस्या हो रही है। फिर, निश्चित रूप से, सिडनी की कहानी इस क्रम में चल रही मुख्य कहानी है। आपके पास ये सभी पात्र हैं जो अपने स्वयं के मिशन पर हैं, वे सभी किसी बात को लेकर नाराज हैं, और यह करना ही था इन अन्य भागों के लिए स्कोर के रूप में सेवा करें, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि आपको सिडनी के दिमाग में जाना होगा और उसे समझना होगा गुस्सा।

अनुक्रम का मेरा पसंदीदा हिस्सा है [जब] तुरही एकल एक बिंदु पर रुक जाती है। वह बाहर चला जाता है, और बैंड बस रिफ़ के साथ चलता रहता है, और डेमियन धक्का देता है, धक्का देता है, और उसके चेहरे पर धक्का देता है जैसे वह बहस कर रहा है, जैसे, "मैं क्या करने जा रहा हूँ? क्या मैं गाना खत्म करने जा रहा हूं?" मुझे लगता है कि वह यही सोच रहा है। मुझे नहीं लगता कि यह लिखा गया है - शायद यह स्क्रिप्ट में है - लेकिन यह उनकी सोच की मेरी व्याख्या है। "क्या मुझे सेट से चलना चाहिए? क्या मुझे चलते रहना चाहिए? मैं यहाँ क्या कर रहा हूँ?" [कैमरा] अंदर धकेलता है, अंदर धकेलता है, और फिर वह अपना हॉर्न वापस उठाता है और समाप्त करता है, और ऊँचा और ऊँचा और ऊँचा होता जाता है, और गीत तेज़ और तेज़ होता जाता है, और वह इस बड़े के साथ समाप्त होता है चीख़। उस समय, वह अपना चेहरा पोंछता है, और वह वहाँ से निकल जाता है, और निकल जाता है। [वह] कभी स्टूडियो वापस नहीं आता। जोवन एडेपो के लिए यह सिर्फ एक शुद्ध अभिनय क्षण है, जैसा कि हम इसे उसके चेहरे पर धकेलते हैं। यह अभिनय का इतना अविश्वसनीय टुकड़ा है, इसलिए मुझे बस उसके लिए जगह खाली करनी पड़ी। तुरही चली गई है, रिफ़ बस उसके नीचे चला जाता है, और हम बस बना रहे हैं - मुझे नहीं पता कि कितने सेकंड हैं, लेकिन जोवन के लिए उस क्षण में एक अविश्वसनीय अभिनेता बनने के लिए पर्याप्त समय है।

अंत में, मैंने आपका एक साक्षात्कार पढ़ा जहां मुझे लगता है कि आप कभी-कभी "जैज़ संगीतकार" के रूप में लगभग कबूतर होने पर थोड़े निराश थे। जाहिर है, के लिए आपका संगीत पहला आदमी ऐसा नहीं है, और यह सुंदर है। क्या कोई स्कोर है, जो आपके दिमाग में है, वास्तव में भविष्य की परियोजना के लिए लिखना पसंद करेंगे?

जस्टिन हर्विट्ज: यह एक अच्छा सवाल है। मुझे उम्मीद है कि मुझे नई चीजें एक्सप्लोर करने को मिलेंगी। मैं यह सुनने का इंतजार कर रहा हूं कि डेमियन आगे क्या करना चाहता है; मुझे लगता है कि वह सोच रहा है कि वह आगे क्या लिखना चाहता है। मुझे नई बातें सीखना पसंद है। पर पहला आदमी, जैज़ से दूर होना अच्छा था, और सीखना अच्छा था। मैंने कभी भी कुछ इलेक्ट्रॉनिक का उपयोग नहीं किया था, वास्तव में, इसलिए थेरेमिन का उपयोग करने के लिए, कुछ मॉड्यूलर सिंथेसाइज़र का उपयोग करने के लिए, [और] प्लगइन्स और अन्य उत्पादन विचारों के साथ खेलने के लिए वास्तव में मजेदार था। ऐसे लोग हैं जिन्होंने अपना पूरा जीवन उस सामान को सीखने में बिताया है, और मैं इसमें बेहतर होना चाहता हूं, इसलिए उम्मीद है, मुझे और अधिक उत्पादन और इलेक्ट्रॉनिक चीजों का पता लगाने को मिलेगा; मुझे उस सामान में बेहतर होना अच्छा लगेगा।

शैली के लिहाज से, शायद एक एक्शन फिल्म या एक साहसिक फिल्म या ऐसा ही कुछ मजेदार होगा। डेमियन जो कुछ भी करता है, मैं उसके लिए प्रतिबद्ध हूं, इसलिए वह जो भी करना चाहता है, मैं वह करूंगा। लेकिन मुझे नई चीजों की खोज करना, और नई शैलियों को सीखना, और संगीत लिखने के नए तरीके सीखना पसंद है, इसलिए उम्मीद है कि प्रत्येक फिल्म के साथ कुछ नया तलाशने के लिए होगा।

बाबुल के बारे में

डेमियन चेज़ेल से, बाबुल 1920 के लॉस एंजिल्स में ब्रैड पिट, मार्गोट रोबी और डिएगो कैल्वा के नेतृत्व में एक मूल महाकाव्य सेट है, जिसमें जोवन एडेपो, ली जून ली और जीन स्मार्ट सहित कलाकारों की टुकड़ी है। अत्यधिक महत्वाकांक्षा और अत्यधिक अधिकता की कहानी, यह शुरुआती हॉलीवुड में बेलगाम पतन और भ्रष्टता के युग के दौरान कई पात्रों के उत्थान और पतन का पता लगाती है।

हमारा दूसरा देखें बेबीलोन साक्षात्कार:

• डेमियन चेले
• ब्रैड पिट, डिएगो कैल्वा, और मार्गोट रोबी
• ली जून ली और जोवन एडेपो

बेबीलोन अब डिजिटल प्लेटफॉर्म पर किराए पर लेने और खरीदने के लिए उपलब्ध है, जिसमें 4K, ब्लू-रे और डीवीडी रिलीज की तारीख 21 मार्च तय की गई है।