डेमियन चेज़ेल साक्षात्कार: बाबुल

डेमियन चेज़ेल बेबीलोन एक विस्तृत, महाकाव्य कहानी बताता है जो दशकों के दौरान घटित होती है। यह उचित है, कि फिल्म निर्माता ने फिल्म को विकसित करने में एक दशक से अधिक समय बिताया बेबीलोन के निर्माण के दौरान भी उसके सिर के पिछले हिस्से में व्हिपलैश, ला ला लैंड, और पहला आदमी। पीछे महत्वाकांक्षा बेबीलोन तमाशा, संगीत, कहानी और समान प्रदर्शनों के साथ फिल्म के शुरुआती क्षणों से स्पष्ट है, जो निश्चित रूप से इसे देखने लायक बनाता है (विशेषकर बड़े पर्दे पर)।

बेबीलोन एक बड़ी कास्ट लेकिन मार्गोट रोबी के नेतृत्व में है, ब्रैड पिट, और डिएगो कैल्वा, जिनमें से प्रत्येक एक मजबूत और चर्चा योग्य प्रदर्शन देता है। फिल्म पर कैल्वा का काम और भी प्रभावशाली है क्योंकि भूमिका के लिए उन्हें अपनी अंग्रेजी की महारत में काफी सुधार करना पड़ा, और अंततः गैर-देशी भाषा में सुधार करने में सक्षम थे। फिल्म के एक और ऑफ-स्क्रीन स्टार जस्टिन हर्विट्ज़ हैं, जो चेज़ेल के लंबे समय तक संगीतकार और सहयोगी हैं, और फिल्म निर्माता की परियोजनाओं के विकास में एक प्रमुख व्यक्ति हैं।

डेमियन चेज़ेल ने बात की स्क्रीन रेंट पीछे की प्रेरणा के बारे में बेबीलोन, फिल्म के सबसे बड़े सेटपीस को गति देने के लिए संगीत का उपयोग करना, और डराने वाले विचारों में झुकना।

बाबुल पर डेमियन चेज़ेल

स्क्रीन रेंट: आपके पास एक दशक से अधिक समय से यह फिल्म आपके दिमाग में घूम रही थी। क्या आप बस हमेशा काम कर रहे थे बेबीलोन आपकी अन्य परियोजनाओं के बीच में, और आपने यह क्यों तय किया कि अब इसे बनाने का समय आ गया है?

डेमियन चेज़ेल: मैं कहूंगा कि यह निश्चित रूप से उनमें से एक था, 'पृष्ठभूमि में बुदबुदाहट', या 'बैक बर्नर पर' वर्षों से परियोजनाएं। यह एक पहाड़ की तरह महसूस हुआ जिस पर चढ़ने के लिए मैं खुद को ऊपर उठाने की कोशिश करता रहा, और फिर बस नहीं करने का फैसला किया। कोरे पन्ने का सामना करने और उस शुरुआती दीवार को पार करने में असमर्थ महसूस करने के कई दिन।

मुझे लगता है, पूर्व-निरीक्षण में, उस समय मैं जो खो रहा था वह सिर्फ यह महसूस करने का आत्मविश्वास था कि मैं अपने आंत में मौजूद सामग्री को जानता हूं। मैंने बहुत कुछ पढ़ना, शोध करना, फिल्में देखना, चीजों को देखना, और उन सभी वर्षों के दौरान फिल्म का डीएनए किस तरह का बना, एक साथ जोड़कर देखा। अंत में, लगभग दस साल या उसके बाद मैंने शुरुआत में इसे पिच किया, मुझे लगा, "ठीक है। मैं वास्तव में अब इसे लिखने के लिए तैयार हूं, और वास्तव में इसे वास्तविक बना देता हूं।"

में बहुत सारे बेहतरीन किरदार हैं बेबीलोन. क्या ऐसे विशेष लोग या कहानियां थीं जिन्हें आपने शोध के माध्यम से पाया था कि आपने उन्हें बनाने के लिए विशेष रूप से आकर्षित किया था?

डेमियन चेज़ेल: शोध के वर्षों में यह एक जैविक चीज़ थी, जहाँ कुछ लोग बस बाहर कूदते रहते थे। उदाहरण के लिए, मैं खुद को क्लारा बो, या जॉन गिल्बर्ट, या अन्ना मे वोंग, या एलिनॉर ग्लिन की ओर वापस आकर्षित करता रहूंगा। वे लोग कुछ लिंचपिन बन गए, [लेकिन] उन पात्रों के मामले में भी... विशेष रूप से मार्गोट का चरित्र, इसमें क्लारा बो की तुलना में बहुत अधिक है। क्लारा शायद शुरुआती तरीका था, और फिर आप उन चीजों को जोड़ते हैं जो आपको पसंद हैं या अन्य लोगों की आत्मकथाओं से दिलचस्प लगती हैं, और यह एक समग्र बन जाता है।

फिर, कुछ पात्र ऐसे थे जो हमेशा बहुत अधिक संमिश्र थे। मैनी जैसा कोई वास्तव में हॉलीवुड में उस समय लोगों की एक श्रृंखला से बना था; हाल के अप्रवासी, या हॉलीवुड में हिस्पैनिक, जिन्होंने अपना पैर दरवाजे पर जमा लिया। सिडनी उस समय फिल्म उद्योग की परिधि पर जैज संगीतकारों के एक समूह से बना था, जो, ध्वनि के आने के कारण, क्षणभंगुर क्षण के लिए स्क्रीन पर एक प्रकार का स्टारडम मिला, जो तब बहुत जल्दी चला गया कुंआ। संभावित पात्रों, या लोगों, या घटनाओं के एक प्रकार के जंगल के रूप में जो शुरू हुआ, वह मेरे पसंदीदा लोगों तक पहुंच गया; वे लोग और वे घटनाएँ जिनमें मैं खुद को बार-बार लौटता हुआ पाऊँगा। इस तरह मैं अंततः इन छह या इतने ही एंकर पात्रों के साथ घायल हो गया जो कहानी का दिल बन गए।

गैर-संगीतात्मक अर्थ में भी, आपके दृश्यों में ऐसी लय और प्रवाह होता है। इस फिल्म के बड़े सेट, जैसे पार्टी सीन या साइलेंट फिल्म सेट के साथ काम करते समय उस तरह की जटिल कोरियोग्राफी को ठीक करना कितना मुश्किल था?

डेमियन चेज़ेल: यह कठिन है, लेकिन मुझे नहीं लगता कि मैं इसे संगीत के बिना कर सकता था। मुझे संगीत के साथ इसकी कल्पना करने में सक्षम होना चाहिए। मुझे नहीं पता कि मैं जस्टिन [हर्विट्ज] के बिना ऐसा कर पाऊंगा या नहीं, जिस संगीतकार के साथ मैं काम करता हूं। मेरे लिए यह न केवल सहायक बल्कि अपरिहार्य है कि जैसे ही एक मसौदा तैयार हो जाता है, मैं उसे एक स्क्रिप्ट देने में सक्षम हो जाऊं और उसे रख सकूं संगीत की भाषा क्या होने जा रही है, इसका अंदाजा लगाने के लिए, पियानो डेमो के रूप में भी थीम और धुनों की कार्यशाला शुरू करें होना।

फिर [मुझे मिलता है] उसे वास्तव में विभिन्न टुकड़ों के अधिक पूर्ण रूप से मांसल डेमो पर काम करने के लिए जिसे मैं स्टोरीबोर्ड पर कर सकता हूं, या स्टोरीबोर्ड को काट सकता हूं। इस तरह के किसी भी बड़े अनुक्रम की कल्पना संगीत के संयोजन में की जाती है - आमतौर पर, कम से कम। यह कैमरा वर्क और कोरियोग्राफी के लिए दिशानिर्देश बन जाता है, जो कई मायनों में एक ही सिक्के के दो पहलू हैं, और हमारी आंखें दृश्य के माध्यम से कैसे नेविगेट करने जा रही हैं।

बहुत खूब। क्या आपने और जस्टिन ने हमेशा इसी तरह काम किया है?

डेमियन चेज़ेल: हाँ। हम पहली बार कॉलेज में मिले थे- विडंबना यह है कि हम एक बैंड बजा रहे थे- और तब से, हमने इन सभी फिल्मों को एक साथ किया है जहां यह हमेशा कुछ मायनों में संगीत से शुरू होता है। या, कम से कम, संगीत प्रक्रिया में बहुत पहले आता है।

बेशक, जैसे ही हम पोस्ट में आते हैं, संगीत का आकार बदल जाता है, और प्रक्रिया का पूरा आधा हिस्सा होता है स्कोरिंग और चित्र को रेखांकित करने के बारे में अधिक हो जाता है, लेकिन वहां भी, हमने एक प्रकार का आशुलिपि सीखा है लय। मैं अपने संपादक के साथ एक कमरे में रहूंगा, और जस्टिन ठीक बगल में होगा, और हम दृश्यों को आगे-पीछे कर सकते हैं। वह मुझे संगीत के टुकड़े चला सकता है, मैं उसे कट फुटेज के टुकड़े चला सकता हूं, [फिर] उन्हें एक साथ रख सकता हूं, देखें कि क्या काम कर रहा है, देखें कि क्या नहीं है, और उन्हें अनुकूलित करें [और] उन्हें वास्तविक समय में एक साथ संपादित करें।

यह फिल्म कई जगहों पर जाती है, और वहां बहुत सी जंगली चीजें हो रही हैं। क्या कोई दृश्य या दृश्य था जहां आपने सोचा था कि "मैं इसे इसके साथ आगे बढ़ा सकता हूं?"

डेमियन चेज़ेल: निश्चित रूप से। इस फिल्म में निश्चित रूप से मेरे कम्फर्ट जोन के बाहर बहुत कुछ था, जैसे कि एक बार स्क्रिप्ट लिखे जाने के बाद किसी को भी दिखाने से पहले मैं थोड़ा घबराया हुआ था। मैंने जल्दी सीखने की कोशिश की कि मुझे डर को गले लगाने की जरूरत है। [वह] कभी भी मुझे लगा कि, यह जरूरी नहीं कि मुझे उस चीज से दूर भागना चाहिए जो मुझे डरा रही थी, लेकिन वास्तव में मुझे उस ओर भागना चाहिए।

बेशक, यह मानव स्वभाव के विपरीत है। आप एक तेज रफ्तार कार या किसी चीज की ओर नहीं भागना चाहते, लेकिन इस फिल्म के मामले में हमें इस तरह से आना था। फिल्म की प्रकृति, एक तरह से इसका बिंदु, उस पागलपन के बारे में होना था, और उस तरह की चीजें जो लोगों को झकझोर देगी, जो लोगों को झकझोर देगी, जो उम्मीदों पर पानी फेर देगी - विशेष रूप से एक पीरियड फिल्म है। [हम] इसे इस तरह से बदलने की कोशिश कर रहे थे कि उम्मीद है कि दर्शकों के लिए एक सवारी की तरह महसूस होगा, और जिस तरह से मैं चाहता था कि फिल्म हो।

आपके पास बाबुल, और व्हिपलैश, और ला ला भूमि कि सभी अपने तरीके से रचनात्मक गतिविधियों की लागत से निपटते हैं। जाहिर है, आप एक अविश्वसनीय रूप से रचनात्मक व्यक्ति हैं, लेकिन क्या कुछ विशिष्ट है जो आपको उस विषय पर वापस खींच रहा है?

डेमियन चेज़ेल: निश्चित रूप से, यह 'जो आप जानते हैं उसे लिखें' का एक छोटा सा प्रकार है; जो इसे और अधिक प्रत्यक्ष, तुरंत व्यक्तिगत बनाता है। मैं सिर्फ इतना जानता हूं कि मैं उन चीजों के बारे में लिख सकता हूं जिन्हें मैंने खुद महसूस किया है या चखा है। उस ने कहा, मैं वही काम करने की कोशिश करने जा रहा हूं, भले ही फिल्म मेरे अनुभव से बहुत अलग हो, जैसे चंद्रमा पर जाना या 20 के दशक में रहना। जाहिर है, इसके कई पहलू हैं जिनकी मैं वास्तव में थाह नहीं ले सकता।

मुझे लगता है कि मैं भी स्वाभाविक रूप से खुद को किसी भी कारण से अपने सपनों में रहने वाले लोगों की कहानियों की ओर आकर्षित पाता हूं, भले या बुरे के लिए। हमेशा किसी ऐसी चीज की ओर पहुंचने का यह विचार जो स्पष्ट रूप से उपलब्धियों और प्रगति को प्रेरित कर सकता है और क्या नहीं, लेकिन यह बहुत अधिक संपार्श्विक क्षति के साथ भी आ सकता है। कई बार, विशेष रूप से अमेरिका में, हमें सिखाया जाता है कि अमेरिकी सफलता की कहानी और अमेरिकी सपने इस तरह से हैं कि हम कभी-कभी भूल जाते हैं कि कीमत क्या हो सकती है। मुझे लगता है कि मैं उन कहानियों को बताना पसंद करता हूं जो शायद लागत पर और लागत पर थोड़ा और प्रकाश डालती हैं त्याग करना पड़ सकता है, और फिर आप उस अंतर्निहित प्रश्न के साथ समाप्त हो जाते हैं कि यह है या नहीं इसके लायक था।

बाबुल के बारे में

डेमियन चेज़ेल से, बाबुल 1920 के लॉस एंजिल्स में ब्रैड पिट, मार्गोट रोबी और डिएगो कैल्वा के नेतृत्व में एक मूल महाकाव्य सेट है, जिसमें जोवन एडेपो, ली जून ली और जीन स्मार्ट सहित कलाकारों की टुकड़ी है। अत्यधिक महत्वाकांक्षा और अत्यधिक अधिकता की कहानी, यह शुरुआती हॉलीवुड में बेलगाम पतन और भ्रष्टता के युग के दौरान कई पात्रों के उत्थान और पतन का पता लगाती है।

हमारा दूसरा देखें बेबीलोन साक्षात्कार यहाँ:

• डिएगो कैल्वा, मार्गोट रोबी और ब्रैड पिट
• जोवन एडेपो और ली जून ली

बेबीलोन 23 दिसंबर को सिनेमाघरों में आ रही है।