ब्रायन डी पाल्मा की प्रत्येक फिल्म को सबसे खराब से सर्वश्रेष्ठ की श्रेणी में रखा गया है

ब्रायन डी पाल्मा एक अविश्वसनीय रूप से महत्वपूर्ण, फिर भी विवादास्पद और उत्तेजक, फिल्म निर्माता है; उनकी फिल्में अब तक की सबसे महान फिल्मों से लेकर कुछ दुर्भाग्यपूर्ण मिसफायर तक होती हैं और इसलिए उनके काम का शरीर रैंकिंग के लायक है। अल्फ्रेड हिचकॉक, जीन-ल्यूक गोडार्ड और माइकलएंजेलो एंटोनियोनी, डी जैसे फिल्म निर्माताओं से अत्यधिक प्रभावित पाल्मा 60 के दशक के अंत में "न्यू हॉलीवुड" आंदोलन के सबसे महत्वपूर्ण निर्देशकों में से एक के रूप में उभरे और 70 के दशक। अपने स्पष्ट प्रभावों के बावजूद, डी पाल्मा की एक निर्देशक के रूप में अपनी अनूठी शैलीगत उत्कर्ष के साथ अपनी पहचान है - ब्रायन डी पाल्मा की प्रत्येक फिल्म में परिलक्षित होती है।

डी पाल्मा को अक्सर थ्रिलर और सस्पेंस का मास्टर माना जाता है। के आजीवन प्रशंसक रहे हैं निर्देशक अल्फ्रेड हिचकॉक और हिचकॉक का संबंध है सिर का चक्कर फिल्म के रूप में जिसने उन्हें फिल्म निर्माता बनना चाहा। हिचकॉक के कामों के लिए उनका प्यार उनकी कई फिल्मों में स्पष्ट है जैसा कि डी पाल्मा ही नहीं करते हैं अक्सर इसी तरह की इमेजरी के माध्यम से हिचकॉक का संदर्भ देते हैं लेकिन हिचकॉक की फिल्मों को एक के रूप में भी इस्तेमाल करते हैं खाका। डी पाल्मा की कई फिल्मों में हिचकॉक की फिल्मोग्राफी के साथ सीधी समानताएं हैं, उपयुक्त रूप से, युगल और डोपेलगैंगर्स अक्सर डी पाल्मा के काम में दिखाई देते हैं।

उस ने कहा, डी पाल्मा का काम सिर्फ हिचकॉक का उथला रिट्रेड नहीं है। श्रद्धेय फिल्म निर्माता ने अब तक की सबसे समीक्षकों द्वारा प्रशंसित और लोकप्रिय फिल्मों में से कुछ का निर्देशन किया है। थ्रिलर के अलावा, उन्होंने कई प्रकार की शैलियों में भी काम किया है, विज्ञान-कथा से लेकर व्यंग्यपूर्ण कॉमेडी तक, काम के एक विस्तृत निकाय का प्रतिनिधित्व करते हैं। यहां हर फिल्म है ब्रायन डी पाल्मा निर्देशित किया है, सबसे खराब से सर्वश्रेष्ठ के क्रम में।

डोमिनोज़ (2019)

ब्रायन डी पाल्मा की 2019 की फिल्म, मास्क, शुरू से ही बदकिस्मत था। उत्पादन, सभी खातों द्वारा, भुगतान के अविभाजित वादों के साथ एक दुःस्वप्न था और डी पाल्मा ने खुद को पोस्ट-प्रोडक्शन से पूरी तरह से बाहर कर दिया। दुर्भाग्य से, सस्ते दिखने वाले सेट से लेकर प्रतीत होने वाले अधूरे दृश्य प्रभावों तक, सभी बजटीय और उत्पादन के मुद्दों को अंतिम फिल्म में स्थान देना अविश्वसनीय रूप से आसान है। जबकि डी पाल्मा के कई कॉलिंग कार्ड पूरे दिखाई दे रहे हैं मास्क, विशेष रूप से विभाजित स्क्रीन और स्प्लिट-डायोप्टर शॉट्स का उनका उपयोग, जहां कैमरे के सामने एक आंशिक लेंस रखा जाता है जो दो अलग-अलग दूरी को फोकस करने की अनुमति देता है, वे बचाने के लिए पर्याप्त नहीं हैं मास्क. एक रिडीमिंग सुविधा है प्रोमेथियस' गाय पियर्सदृश्य-चबाने वाले सीआईए एजेंट, जो मार्टिन के रूप में बारी है।

जुनून (2012)

साथ जुनून, ब्रायन डी पाल्मा ने अपने 80 के दशक के कामुक थ्रिलर को वापस लेने का प्रयास किया लेकिन उन फिल्मों को सहन करने में विफल रहे। बजाय, जुनून डी पाल्मा के पिछले काम की एक सस्ती पैरोडी की तरह लगता है। की तीसरी क्रिया जुनून इसमें लगातार प्लॉट ट्विस्ट की एक श्रृंखला शामिल है, प्रत्येक अंतिम की तुलना में अधिक असंभव है, जब तक कि फिल्म अंत में रुकने का फैसला नहीं करती, तब तक एक-दूसरे के ऊपर जमा होते रहते हैं। नोओमी रैपेस, रेचेल मैकएडम्स सहित प्रतिभाशाली कलाकार और शुरुआती प्रदर्शन पीकी ब्लाइंडर्स' पॉल एंडरसन, बस बर्बाद हो गया है, और डी पाल्मा ने बेहतर फिल्मों में इसी तरह की जमीन को कवर किया है।

द वेडिंग पार्टी (1969)

हालांकि यह 1969 में रिलीज होने वाली तीसरी ब्रायन डी पाल्मा फिल्म थी, शादी की पार्टी वास्तव में वह पहली फिल्म थी जिसमें वह शामिल थे जब इसे 1963 में वापस शूट किया गया था। ब्रायन डी पाल्मा भी तीन क्रेडिट निदेशकों में से एक हैं, अन्य विल्फोर्ड लीच और सिंथिया मुनरो हैं। इसका प्रारंभिक उत्पादन, दो अन्य सह-निदेशकों की उपस्थिति के शीर्ष पर, इसका मतलब है शादी की पार्टी कई शैलीगत तत्व गायब हैं जो डी पाल्मा के करियर को परिभाषित करेंगे, जैसे दृश्यरतिक कल्पना और पीओवी शॉट्स। यह भी अक्सर छात्र फिल्म की तरह लगता है कि यह है। हालांकि, इसमें एक 19 साल का है अभिनेता रॉबर्ट डी नीरो मुख्य किरदार के ग्रूममेन में से एक के रूप में सहायक भूमिका में।

गेट टू नो योर रैबिट (1972)

अपने खरगोश को जानें ब्रायन डी पाल्मा के लिए पहली स्टूडियो फिल्म थी और शुक्र है कि शुरुआती कॉमेडी की उनकी श्रृंखला की आखिरी फिल्म थी। यह एक शानदार विज़ुअल ट्रिक के साथ आशाजनक रूप से खुलता है, जो एक जादूगर के बारे में एक फिल्म के लिए उपयुक्त है, जहां शुरुआती दो शॉट खुद को प्रकट करते हैं एक विभाजित स्क्रीन होने के लिए और बातचीत करने वाले दो पात्र न केवल एक दूसरे से बात कर रहे थे, बल्कि दो अलग-अलग कमरों में पूरी तरह से बात कर रहे थे। हालांकि, फिल्म जल्दी ही भाप खो देती है क्योंकि यह एक अमेरिकी फीचर-लम्बाई होने का प्रयास करती है मोंटी अजगर स्केच, और उस निशान को काफी हद तक याद करते हैं। अपने खरगोश को जानें स्टूडियो, वार्नर ब्रदर्स द्वारा पोस्ट-प्रोडक्शन में डी पाल्मा से दूर ले जाया गया और उनकी भागीदारी के बिना फिल्म को फिर से संपादित किया गया। जिस तरह से उनके साथ व्यवहार किया गया था, उसके कारण डी पाल्मा तब तक वार्नर ब्रदर्स के साथ फिर से काम नहीं करेंगे वैनिटीज का अलाव, जो अत्यधिक प्रचारित उत्पादन आपदा थी।

अभिवादन (1968)

अभिवादन, ब्रायन डी पाल्मा की रिलीज़ होने वाली दूसरी फिल्म, 1960 के दशक के प्रतिसंस्कृति, वियतनाम युद्ध और JFK हत्या की साजिश के सिद्धांतों के बारे में एक व्यंग्यात्मक कॉमेडी है। यह फिल्म सुनने में जितनी गन्दी लगती है उतनी ही गन्दी है; अभिवादन, एक पारंपरिक कथानक के बजाय, तीन पात्रों के आसपास केंद्रित रेखाचित्रों की एक श्रृंखला पेश करता है, जिनमें से एक ए द्वारा निभाई जाती है युवा रॉबर्ट डी नीरो. डी पाल्मा यहां कई प्रायोगिक तकनीकों का इस्तेमाल करते हैं: चौथी दीवार को तोड़ना, असेंबल संपादन, और फ्रेम के भीतर ही फ्रेम के लिए ब्लॉक करना। जबकि फिल्म निर्माण दिलचस्प है, कॉमेडी अविश्वसनीय रूप से दिनांकित है और अक्सर दर्दनाक रूप से निराधार है।

बुद्धिमान लोग (1986)

बुद्धिमान लोग ब्रायन डी पाल्मा की कॉमेडी में अंतिम है और उनकी सबसे खराब फिल्मों में से एक है। पूरी तरह से बर्बाद कलाकारों के साथ जिसमें की प्रतिभाएं शामिल हैं फ़िलाडेल्फ़िया में हमेशा धूप रहती हैडैनी डेविटो, पट्टी लुपोन, डैन हेडाया, और हार्वे कीटल, बुद्धिमान लोग हास्यास्पद हास्य से निराश करता है जो अक्सर इतालवी और यहूदी रूढ़िवादों पर निर्भर करता है। बुद्धिमान लोग एक बार फिर जोर देकर कहते हैं कि ब्रायन डी पाल्मा की ताकत कॉमेडी के बाहर है।

घरेलू फिल्में (1979)

जबकि घर की फिल्म स्पष्ट रूप से एक रचनात्मक विफलता है, परियोजना में पूरी तरह से आकर्षक और अद्वितीय उत्पादन था। घर की फिल्म सारा लॉरेंस कॉलेज में डी पाल्मा के छात्रों के लिए एक सीखने के उपकरण के रूप में कल्पना की गई थी, जिससे उन्हें "करकर सीखने" की अनुमति मिली। छात्रों ने फिल्म की शूटिंग की, जबकि डी पाल्मा ने उनके काम का पर्यवेक्षण किया, पटकथा का सह-लेखन किया और फिल्म का सह-निर्माण किया। डी पाल्मा भी बोर्ड पर कुछ फिल्मी सितारों को लाने में कामयाब रहे, अर्थात् महान अभिनेता किर्क डगलस और एक अविश्वसनीय खेल नैन्सी एलन, जो उस समय डी पाल्मा की पत्नी थी।

दुर्भाग्य से, डी पाल्मा कई दृश्यों के लिए चौंकाने वाला नस्लवादी निर्णय लेता है जहां मुख्य चरित्र ब्लैकफेस में है। यह एक अनावश्यक समावेशन है जो केवल खट्टा होता है घर की फिल्म. यह एक और कारण है कि डी पाल्मा ने अपना नाम थ्रिलर से बनाया न कि स्क्रूबॉल कॉमेडी से।

द बोनफायर ऑफ द वैनिटीज (1990)

वैनिटीज का अलाव निस्संदेह कुछ रिडीमिंग गुण हैं। उदाहरण के लिए, पृष्ठभूमि में मैनहट्टन के साथ भूमि में आते ही सेटिंग सूर्य के पार से गुजरने वाला कॉनकॉर्ड का शॉट यकीनन अब तक की सबसे शानदार छवियों में से एक है। यह शायद अचंभित करने वाली बात नहीं है कि अकेले इस दृश्य में पाँच कैमरे लगे, फिल्म की दूसरी इकाई के निदेशक एरिक श्वाब द्वारा महीनों की योजना बनाई गई, और $80,000।

दुर्भाग्य से, फिल्म के बाकी हिस्से इस ओपनिंग पर खरे नहीं उतरे। टॉम वोल्फ के उपन्यास में मौजूद विवादास्पद व्यंग्य स्वर को विशेष रूप से कुछ उल्लेखनीय गलत कास्टिंग के माध्यम से बदनाम किया गया है एल्विस अभिनेता टॉम हैंक्स नेतृत्व में, और एक उलझा हुआ, शर्मनाक रूप से खराब भाषण जो योग करने का प्रयास करता है वैनिटीज का अलाव' थीम लेकिन इसके बजाय एक लंबे-लंबे उपदेश की तरह महसूस होता है। से परेशानी वैनिटीज का अलाव यह है कि इसका कठिन निर्माण फिल्म की तुलना में बहुत अधिक दिलचस्प है, बड़े हिस्से में सेट पर पत्रकार जूली सैलमोन की उपस्थिति, जिन्होंने अपनी किताब में फिल्म के निर्माण में हुई गड़बड़ी के बारे में लिखा है शैतान की कैंडी.

मर्डर ए ला मॉड (1968)

अपने फीचर डेब्यू में, डी पाल्मा ने अपने कई सामान्य शिकार: हिचकॉक से चोरी की मनोविश्लेषक, एंटोनियोनी झटका, पॉवेल झाँकू, और साथ ही, एक आश्चर्यजनक मोड़ में, अकीरा कुरोसावा Rashomon. हालांकि इसकी कहानी सबसे मौलिक नहीं हो सकती है, मर्डर ए ला मॉडका फिल्म निर्माण अत्यधिक प्रायोगिक है; डी पाल्मा हर तरह की तकनीकों जैसे जंप कट, अलग-अलग फ्रेम रेट, पीओवी शॉट्स और फिल्म एक्सपोजर के साथ खेलते हैं। मर्डर ए ला मॉड डी पाल्मा के करियर को परिभाषित करने वाले विषयों के लिए एक प्रारंभिक प्रदर्शन भी है जैसे कि दृश्यरतिकता, ग्राफिक हिंसा और उनके चौराहे: फिल्म के शुरुआती कुछ मिनटों में एक महिला कपड़े बदल रही है और फिर एक अदृश्य द्वारा संचालित रेजर ब्लेड के माध्यम से उसकी क्रूर हत्या की सुविधा है कैमरामैन। मर्डर ए ला मॉड 60 के दशक के उत्तरार्ध में एक शानदार लजीज पॉप-रॉक थीम गीत भी है, जो फिल्म के साथ अपना शीर्षक साझा करता है, फिल्म के प्रमुख अभिनेताओं में से एक, विलियम फिनाले द्वारा प्रदर्शन किया गया, अपेक्षाकृत पास करने योग्य डेविड क्रॉस्बी के साथ प्रभाव जमाना।

द ब्लैक डाहलिया (2006)

द ब्लैक डाहलिया के स्वर को प्रभावी ढंग से पकड़ता है क्लासिक फिल्म नोयर इसकी उत्कृष्ट, ब्रायन डी पाल्मा नियमित, विल्मोस ज़िगमंड से ऑस्कर-नामांकित सिनेमैटोग्राफी के साथ कहानी, लेकिन बहुत कम। की किताब पर आधारित है एलए गोपनीय मुंशी जेम्स एलरॉय, द ब्लैक डाहलिया रिहाई पर व्यापक रूप से सम्मोहित किया गया था लेकिन दुर्भाग्य से कार्यकारी दखल का शिकार हो गया। डी पाल्मा की फिल्म का मूल कट लगभग तीन घंटे लंबा था और इसकी काफी प्रशंसा की गई थी पुस्तक के लेखक द्वारा, फिल्म के निर्माताओं ने फिल्म के रनटाइम, टर्निंग से एक घंटे की कटौती पर जोर दिया द ब्लैक डाहलियाकी कथा एक कठिन गड़बड़ में बदल जाती है। द ब्लैक डाहलिया, अपने स्वयं के शीर्षक के बावजूद, पर बहुत अधिक ध्यान केंद्रित नहीं करता है वास्तविक जीवन ब्लैक डाहलिया हत्या, जोश हार्टनेट और आरोन एकहार्ट के जासूसों के बीच काल्पनिक संबंधों पर ध्यान केंद्रित करने के लिए इसे स्प्रिंगबोर्ड के रूप में उपयोग करना। फिल्म की आलोचनात्मक और व्यावसायिक विफलता के कारण, कार्यकारी दखल के ऊपर, द ब्लैक डाहलिया आज तक, डी पाल्मा की आखिरी हॉलीवुड फिल्म है।

मिशन टू मार्स (2000)

मंगल ग्रह के लिए मिशन पीजी रेटिंग को इसकी बहुत सीमा तक धकेलता है। वह दृश्य जहां कई अंतरिक्ष यात्री प्रकृति की अलौकिक शक्ति द्वारा मंगल ग्रह पर मारे जाते हैं, वास्तव में भयावह और हिंसक है। पात्रों में से एक एक मंगल ग्रह के बवंडर के हाथों एक दुर्भाग्यपूर्ण भाग्य से मिलता है जिसे भूलना मुश्किल है और देखने वाले किसी भी छोटे बच्चे के लिए डरावना होगा, खलनायक के भाग्य की तरह खोये हुए आर्क के हमलावरों. दुर्भाग्य से, डी पाल्मा इस ऊर्जा को बाकी रनटाइम के दौरान और इसके बजाय जारी नहीं रखता है मंगल ग्रह के लिए मिशन का मैश-अप बन जाता है 2001: ए स्पेस ओडिसीऔर संपर्क, उन ऊंचाइयों तक पहुंचे बिना जो विज्ञान कथा क्लासिक्स करते हैं।

हाय मम्मी! (1970)

हाय मम्मी! डी पाल्मा की दूसरी फिल्म का सीक्वल है अभिवादन, रॉबर्ट डी नीरो के दृश्यरतिक फिल्म निर्माता और वियतनाम पशु चिकित्सक, जॉन रुबिन के बाद। पहली छमाही में हिचकॉक का और भी अधिक दृश्यरतिक संस्करण शामिल है पीछली खिड़की, रुबिन ने अपने पड़ोसियों को रिकॉर्ड करने के साथ, उन्हें अधिनियम में पकड़ने की उम्मीद के रूप में वह फुटेज को अश्लील साहित्य के रूप में बेचने की उम्मीद करता है। दूसरा भाग एक गहरा व्यंग्यपूर्ण और असुविधाजनक मोड़ लेता है हाय मम्मी! एक अभिनय मंडली के रूप में दौड़ संबंधों पर एक व्यंग्य में बदल जाता है, जिसमें रुबिन शामिल होता है, जिसे बी ब्लैक बेबी कहा जाता है, अपने गोरे दर्शकों को बंधक बना लेता है। ताक-झांक के विषय को ब्लैक एंड व्हाइट सिनेमा वैराइटी शैली के फ़ुटेज को अपनाने से और अधिक पुख्ता किया गया है। डी नीरो की रुबिन वास्तव में अपनी दो और प्रसिद्ध भूमिकाओं के पूर्ववर्ती की तरह महसूस करती हैं: टैक्सी ड्राइवरट्रैविस बिकल और कॉमेडी के बादशाहरूपर्ट पुपकिन।

जुनून (1976)

जुनून, द्वारा लिखित एक फिल्म है टैक्सी ड्राइवर मुंशी पॉल श्रेडर और ब्रायन डी पाल्मा द्वारा निर्देशित, एक पूर्ण सर्वकालिक होना चाहिए। हालाँकि, यह निराशाजनक फिल्म हिचकॉक की श्रद्धांजलि की तरह महसूस नहीं होती है सिर का चक्कर इसका इरादा था, बल्कि एक खराब रीमेक था। सैम राइमी में अंकल बेन की भूमिका निभाने के लिए जाने जाने वाले मुख्य अभिनेता क्लिफ रॉबर्टसन ने इस सब में मदद नहीं की स्पाइडर मैन त्रयी, और उसका अविश्वसनीय रूप से कड़ा प्रदर्शन। रॉबर्टसन को सैंड्रा के साथ अपने चरित्र के जुनून को बेचने की कोशिश करनी है, एक महिला जो रहस्यमय तरीके से अपनी दिवंगत पत्नी की तरह दिखती है, लेकिन पूरी तरह से विफल रहती है। मजबूत नेतृत्व प्रदर्शन के लंगर के बिना, जुनून, दुर्भाग्य से, तेजी से अलग हो जाता है, खासकर जब आसान-से-स्पॉट ट्विस्ट अंत में आता है। हालांकि, यह सब बुरा नहीं है, क्योंकि जॉन लिथगो लगभग अकेले ही फिल्म को अपने अपमानजनक दक्षिणी उच्चारण के साथ सहेजते हैं - एक उच्चारण जो समान बना देगा डेनियल क्रेग की बेनोइट ब्लैंक शर्म।

बॉडी डबल (1984)

शरीर दोगुना 1980 के दशक की अचूक शैली और स्लेज के साथ डी पाल्मा की हिचकॉकियन संवेदनाओं को प्रभावित करता है। से खासा प्रभावित है पीछली खिड़की और सिर का चक्कर, शरीर दोगुना एक दोस्त की तलाश कर रहे घर से सड़क के पार एक हत्या को देखने के बाद एक अभिनेता के वयस्क फिल्म उद्योग में आने का विवरण। फिल्म का पोर्नोग्राफी का मुख्य विषय पूरी तरह से डी पाल्मा की दृश्यरतिक संवेदनाओं के साथ मेल खाता है, भले ही शरीर दोगुना डी पाल्मा को अपने सबसे संदर्भित रूप में प्रस्तुत करता है: संपूर्ण अनुक्रम उपरोक्त हिचकॉक फिल्मों से व्यावहारिक रूप से चुराए गए हैं। दुर्भाग्य से, रहस्य स्थापित हो गया शरीर दोगुना सुलझना अपेक्षाकृत आसान है, इसलिए यह एक निराशाजनक घड़ी हो सकती है, जो दर्शकों द्वारा पहले ही पता लगा लिया गया है, नायक के पकड़ने की प्रतीक्षा कर रहा है।

राइजिंग कैन (1992)

राइज़िंग कैन के पहले मसौदे की तरह लगता है एम। नाइट श्यामलन विभाजित करना. डिसोसिएटिव आइडेंटिटी डिसऑर्डर (डी.आई.डी.) से पीड़ित एक मनोवैज्ञानिक कार्टर निक्स के बारे में यह सपने जैसा और अक्सर अनाड़ी थ्रिलर दिमाग में लाता है विभाजित करना, न केवल अपने शानदार केंद्रीय प्रदर्शन के लिए बल्कि डी.आई.डी. के असंवेदनशील चित्रण के लिए भी। हालाँकि, राइज़िंग कैन एक अनूठी संरचना के साथ खुद को अलग करता है, कई दृश्यों के साथ जो अंततः खुद को सपनों के रूप में प्रकट करते हैं, या अन्यथा दर्शकों को बरगलाते हैं। डी पाल्मा अपने ट्रिक्स के बैग में सब कुछ इस्तेमाल करते हैं राइज़िंग कैन, और वास्तव में प्रभावशाली वन-टेक है जो कुछ अजीब प्रदर्शनी को छिपाने में मदद करता है। डी पाल्मा भी अपने दर्शकों को अपने प्रभावों की याद दिलाना सुनिश्चित करते हैं, एक कार निपटान दृश्य के साथ सीधे बाहर निकल गया मनोविश्लेषक और इसी तरह से एक प्रतिष्ठित पोशाक को दोहराया गया ईथर थ्रिलर अभी मत देखो​​​​​​.

ड्रेस्ड टू किल (1980)

को मारने के लिए तैयार हो तीन डी पाल्मा स्टेपल के साथ खुलता है: एक लंबा ट्रैकिंग शॉट, एक ड्रीम सीक्वेंस और ढेर सारी नग्नता। जैसा कि फिल्म जारी है, यह खुद को डी पाल्मा द्वारा हिचकॉक को श्रद्धांजलि देने का एक और मामला बताता है। इस बार वह की साजिश को जोड़ती है मनोविश्लेषक विशेष रूप से डारियो अर्जेंटीना की रंगीन, त्वरित-कट और हिंसक इमेजरी के साथ गहरा लाल. को मारने के लिए तैयार होका हत्यारा अर्जेंटीना के सिग्नेचर काले दस्ताने भी पहनता है और एक रेज़र का इस्तेमाल करता है। जबकि को मारने के लिए तैयार हो मनोरंजक और स्टाइलिश है, फिल्म अपने ट्विस्ट एंडिंग रिवील के साथ लड़खड़ाती है। को मारने के लिए तैयार हो दुर्भाग्य से ट्रांस महिलाओं के बारे में खतरनाक रूढ़िवादिता में खेलता है, हालांकि फिल्म के चित्रण एक अजीब पुनर्लेखन की तरह महसूस करते हैं मनोविश्लेषकएकमुश्त कट्टरता और घृणा के बजाय समाप्त हो रहा है।

फेमे फटाले (2002)

फेम फेटले डी पाल्मा के करियर में सबसे मजेदार दृश्यों में से एक के साथ शुरू होता है; पर एक डकैती कान फिल्म समारोह. यहाँ, डी पाल्मा न केवल अपनी संदर्भित प्रवृत्तियों (फिल्म प्रीमियर में देखे गए) को शामिल करने में सक्षम हैं स्त्री को चोट लगना है पूरब पश्चिम, एक वास्तविक फिल्म) लेकिन स्प्लिट डायोप्टर शॉट्स, लॉन्ग वन-टेक और शानदार स्प्लिट-स्क्रीन डिस्ट्रैक्शन के कोलाहल के साथ उनकी शैलीगत भी। स्त्री को चोट लगना व्यावहारिक रूप से दर्शकों को हर डबल क्रॉस और सादे दृष्टि में छिपे हुए मोड़ को देखने के लिए कई बार फिर से देखने की आवश्यकता होती है। हालाँकि, स्त्री को चोट लगना एक विभाजनकारी मोड़ को समाप्त करता है जो प्रभावित होने वाले दर्शकों को निराश कर सकता है।

संशोधित (2007)

संशोधित एक शक्तिशाली, लेकिन काफी हद तक अनावश्यक फिल्म है। अमेरिकी सेना कैसे रैंकों को बंद करती है और युद्ध अपराधों को कवर करती है, इसके बारे में इसका क्रूर संदेश डी पाल्मा की पिछली फिल्म में व्यावहारिक रूप से बीट के लिए कवर किया गया है युद्ध के हताहत. यहां तक ​​कि जो अपराध सैनिक करते हैं, वही होता है। हालाँकि, यहाँ डी पाल्मा सेट है संशोधित शैली में बड़े पैमाने पर बदलाव के अलावा। संशोधित एक है फुटेज फिल्म मिली, डी पाल्मा के विशिष्ट नहीं, जिसमें इंटरनेट पर पाए जाने वाले विभिन्न क्लिप, न्यूज़रील-शैली के वृत्तचित्र और स्वयं सैनिकों द्वारा रिकॉर्ड किए गए फुटेज शामिल हैं। फाउंड फुटेज डी पाल्मा के लिए स्वाभाविक रूप से आता है, क्योंकि यह सहजता से उनकी दृश्यरतिक संवेदनाओं में फिट बैठता है, लेकिन बेहतर के लिए समानताएं युद्ध के हताहत नज़रअंदाज़ नहीं किया जा सकता।

स्कारफेस (1983)

अगर स्कारफेस किसी भी चीज के बारे में है, यह अति है। ब्रायन डी पाल्मा की हॉवर्ड हॉक्स की मूल गैंगस्टर फिल्म का रीमेक हर मामले में अत्यधिक है: पहाड़ हैं कोकीन का, व्यावहारिक रूप से अप्रत्याशित स्तर की अपवित्रता, हिंसा की एक चौंकाने वाली मात्रा और लगभग तीन घंटे रनटाइम। दुर्भाग्य से, यह रनटाइम का पतन साबित होता है स्कारफेस चूंकि पेसिंग वास्तव में बीच के घंटे में डूब जाती है क्योंकि फिल्म हर अपराध फिल्म में खुद को शामिल कर सकती है। हालाँकि, इसका एक कारण है स्कारफेस इसकी रिलीज के बाद से लगभग चार दशकों में इतनी अच्छी प्रतिध्वनित हुई है: टोनी मोंटाना के रूप में अल पैचीनो का प्रतिष्ठित प्रदर्शन. इसकी खामियां कितनी भी हों, स्कारफेस एक अविश्वसनीय रूप से यादगार और उद्धृत करने योग्य फिल्म है, यह सब अल पचीनो की करियर-परिभाषित भूमिका के कारण है।

स्नेक आइज़ (1998)

नागिन जैसी आंखे डी पाल्मा के पूरे करियर में सबसे महत्वाकांक्षी और प्रभावशाली दृश्यों में से एक है। निकोलस केज के नायक, भ्रष्ट को ट्रैक करने से पहले, शुरुआती शॉट एक टेलीविजन समाचार रिपोर्ट के फ्रेम के भीतर एक फ्रेम के साथ शुरू होता है कॉप रिक सेंटोरो, 13 मिनट के रनटाइम के लिए जब वह अटलांटिक सिटी स्टेडियम के चारों ओर घूमता है क्योंकि यह एक बॉक्सिंग मैच शुरू करने की तैयारी करता है। शॉट केवल तभी कटता है, कम से कम दृष्टिगोचर होता है, जब सेंटोरो के पीछे बैठे एक सरकारी मंत्री की हत्या कर दी जाती है, जिससे फिल्म का प्लॉट सेट हो जाता है। प्रभावशाली तकनीकी उपलब्धि यकीनन इसे बनाती है एक की तुलना 1917.

नागिन जैसी आंखे असाधारण रूप से निर्देशित किया जाता है, बाद में रनटाइम में एक और दिमाग उड़ाने वाला शॉट होता है जो चार अलग-अलग होटल के कमरों में घूमता है। दुर्भाग्य से, अंत अपने ही वजन के नीचे ढह जाता है। फिल्म के तीसरे एक्ट पर रिलीज से कुछ समय पहले ही पूरी तरह से काम किया गया था और इसे एक साथ रखने वाले प्रतीकात्मक स्टेपल दुखद रूप से दिखाई दे रहे हैं। हालाँकि, नागिन जैसी आंखे ब्रायन डी पाल्मा से कुछ सही मायने में कुशल दिशा के साथ अभी भी एक अविश्वसनीय रूप से सुखद सवारी है।

द फ्यूरी (1978)

रोष डी पाल्मा की अब तक की सुपर हीरो फिल्म के करीब है। यह एक मजेदार एक्शन थ्रिलर है जो एक ऐसे व्यक्ति के बारे में है जो अपने टेलीपैथिक बेटे को एक दुष्ट सरकारी एजेंट से बचाने की कोशिश कर रहा है, इसी तरह की टेलीपैथिक किशोर लड़की की मदद से। ए 62 वर्षीय किर्क डगलस किसी तरह एक एक्शन हीरो लीड की भूमिका को अच्छी तरह से भरता है, एक पार्कौर एस्केप सीन के साथ पूरा होता है जिसे वह केवल अपने अंडरवियर में करता है। डी पाल्मा के पूरे करियर में कुछ सबसे पारंपरिक फिल्म निर्माण के साथ, फिल्म का अधिकांश हिस्सा एक मजेदार रोमांच की सवारी है। हालाँकि, यह सब एक शानदार समापन तक बनाता है जो निश्चित रूप से किसी को भी उड़ा देगा।

सिस्टर्स (1972)

बहन की, ब्रायन डी पाल्मा की पहली हॉरर फिल्म, शानदार ढंग से डी पाल्मा के राजनीतिक पक्ष को उसकी हिचकॉकियन संवेदनाओं के साथ जोड़ती है। एक थ्रिलर के लेंस के माध्यम से, डी पाल्मा पुलिस जातिवाद और महिलाओं के उत्पीड़न जैसे सामाजिक विषयों का पता लगाने में सक्षम है, अपने शुरुआती व्यंग्यपूर्ण हास्य की तुलना में बहुत कम खराब तरीके से। एक रोमांचक कथानक, की याद दिलाता है हिचकॉक का पीछली खिड़की, एक पत्रकार के बारे में जो एक मॉडल के अपार्टमेंट में एक हत्या को देखती है और असहाय पुलिस अधिकारियों के सामने अपनी कहानी साबित करने की सख्त कोशिश करती है, डी पाल्मा के सभी विचारों को एक साथ जोड़ती है। यहाँ वास्तव में कई भयावह क्षण हैं, विशेष रूप से उपरोक्त हत्या, साथ ही कुछ बहुत अच्छी तरह से निष्पादित भयानक मोड़। इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि जल्द ही ब्रायन डी पाल्मा अपनी डरावनी फिल्मों के लिए जाने जाएंगे बहन की।

कार्लिटो वे (1993)

कार्लिटो का रास्ता, डी पाल्मा का अल पैचीनो के साथ पुनर्मिलन, उनके पहले के सहयोग के लिए एक साथी की तरह लगता है स्कारफेस. गहरा कार्लिटो का रास्ता ऐसा लगता है कि यह अपने नेतृत्व के लिए एक अपरिहार्य दुखद अंत के लिए खुद को गुमराह कर रहा है, जबकि स्कारफेस अपने आपराधिक नायक के उदय का विवरण देता है. कार्लिटो ब्रिगंटे के लिए अपराध से बाहर के जीवन का वादा है, लेकिन यह हमेशा पहुंच से बाहर होता है, कार्लिटो को आपराधिक जीवन शैली में वापस भेजकर वह पीछे छोड़ने की इतनी कोशिश करता है।

की त्रासदी के बीच कार्लिटो का रास्ता, डी पाल्मा ने अपने करियर के कुछ बेहतरीन एक्शन सेट जोड़े। एक पूल हॉल में सेट किया गया एक प्रारंभिक अनुक्रम तनाव के निर्माण में एक मास्टरक्लास है, इससे पहले कि यह खूनी हिंसा की गंदी हड़बड़ाहट में फट जाए। ग्रैंड सेंट्रल स्टेशन में क्लाइमेक्टिक पीछा और गोलीबारी डी पाल्मा की एक और फिल्म को ध्यान में लाती है, अछूत, लेकिन हताशा की एक शानदार भावना जोड़ता है क्योंकि कार्लिटो इसे न्यूयॉर्क और उसकी आपराधिक जीवन शैली दोनों से बाहर अपनी ट्रेन में लाने का प्रयास करता है। कार्लिटो का रास्ता लेता है का रोमांचक और रोमांचकारी स्वर स्कारफेसऔर एक ऐसे व्यक्ति का चरित्र अध्ययन करने के लिए इसे अपने सिर पर फहराता है, जो अपने अतीत से बच नहीं सकता, चाहे वह कितनी भी कोशिश कर ले।

स्वर्ग का प्रेत (1974)

जन्नत का भूत ऐसी कोई फिल्म नहीं है। यह शैली को पूरी तरह से धता बताता है; किसी तरह यह एक साथ एक फंतासी, कॉमेडी, थ्रिलर, संगीतमय और डरावनी फिल्म है। इस टोनल ग्रैब-बैग के भीतर, ऐसा कोई तरीका नहीं है जन्नत का भूत काम करना चाहिए, और फिर भी यह ब्रायन डी पाल्मा के करियर का मुख्य आकर्षण है।

प्लॉट-वार, डी पाल्मा ने अपने हिचकॉक जुनून पर कटौती की, इसके बजाय कहानियों से प्रेरणा ली Faust, संगीतिका का प्रेत, और डोराएन ग्रे की तस्वीर. हालाँकि, इसका मतलब यह नहीं है डी पाल्मा जन्नत का भूतसंदर्भों से ठसाठस भरा नहीं है। "कार में बम" पर एक शानदार घुमाव है ओरसन वेलेस का वन-टेक बुराई का स्पर्श और में स्नान दृश्य का एक प्रफुल्लित करने वाला मनोरंजन मनोविश्लेषक, एक शौचालय सवार के साथ। सत्तर के दशक के रॉक ओपेरा म्यूज़िकल नंबरों में कुछ शानदार ओवर-द-टॉप फेंकें, और जन्नत का भूत डी पाल्मा की पूरी फिल्म में सबसे मजेदार फिल्म है।

युद्ध के हताहत (1989)

युद्ध के हताहत एक निर्देशक के रूप में अपने सबसे परिपक्व ब्रायन डी पाल्मा का प्रतिनिधित्व करता है। एक फिल्म निर्माता के लिए जो अक्सर अपने शोषण सुविधाओं के लिए जाना जाता है, वास्तविक जीवन के युद्ध अपराध पर आधारित एक फिल्म जो कि अमेरिकी सैनिकों ने की थी, वह बुरी तरह गलत हो सकती थी। हालांकि, डी पाल्मा वास्तव में भयानक अपराध के गवाह के बारे में एक शक्तिशाली फिल्म देने के लिए अपने दृश्य ट्रेडमार्क, जैसे पीओवी ट्रैकिंग शॉट्स और दृश्यरतिक स्वर का उपयोग करता है।

माइकल जे. फॉक्स, जिसे मुख्य रूप से मार्टी मैकफली के नाम से जाना जाता है में वापस भविष्य में, उपरोक्त गवाह के रूप में एक करियर-सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन देता है, जो एक निर्दोष वियतनामी लड़की के साथ बलात्कार और हत्या के लिए एक भयानक सीन पेन के नेतृत्व में अपने दस्ते के साथियों की रिपोर्ट करता है। यह देखने में कठिन फिल्म है लेकिन साथ ही बहादुर और अविश्वसनीय रूप से शक्तिशाली है। युद्ध के हताहत यकीनन डी पाल्मा की सबसे कम आंकी गई फिल्म है और वियतनाम युद्ध की सर्वश्रेष्ठ फिल्मों के साथ इसका उल्लेख किया जाना चाहिए, जैसे अब सर्वनाश और पूर्ण धातु के जैकेट.

द अनटचेबल्स (1987)

अछूत 17 साल बाद रॉबर्ट डी नीरो के साथ ब्रायन डी पाल्मा को एक साथ उनकी सर्वश्रेष्ठ फिल्म के लिए फिर से मिला। अछूत अपनी सतह पर खुद को काले और सफेद नैतिकता की कहानी के रूप में प्रस्तुत करता है, केवल खुद को व्यर्थता की कहानी के रूप में प्रकट करने के लिए जैसा कि एलियट नेस को अपने सभी आदर्शों का त्याग करना है, अपने कई सहयोगियों का उल्लेख नहीं करना है, यहाँ तक कि अवसर पाने के लिए पाना वास्तविक जीवन का गैंगस्टर अल कैपोन, केवल वोल्स्टीड एक्ट के लिए, जिस कानून को बनाए रखने के लिए उसने इतनी मेहनत की, वैसे भी अंत में निरस्त हो गया।

शॉन कॉनरी को उनके प्रदर्शन के लिए अपना एकमात्र अकादमी पुरस्कार मिला, क्योंकि पुलिस ने भ्रष्टाचार विरोधी योद्धा जिमी मेलोन को हरा दिया। हालांकि उनका कुख्यात आयरिश लहजा भले ही ज्यादा जांच के लिए खड़ा न हो, लेकिन उनके प्रदर्शन की भावना अभी भी सच है। ब्रायन डी पाल्मा, अपने अभिनेताओं से करियर-सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन प्राप्त करने के शीर्ष पर, अपने कुछ बेहतरीन दृश्यों का निर्माण करते हैं हिचकॉकियन बमबारी में कैरियर जो फिल्म को खोलता है और जलवायु ट्रेन स्टेशन शूटआउट का संदर्भ देता है ईसेनस्टीन के युद्धपोत पोटेमकिन​​​​​.

कैरी (1976)

कैरी एक कारण के लिए एक प्रसिद्ध हॉरर फिल्म है। इसने न केवल अपने स्टार सिसी स्पेसक के करियर को लॉन्च किया, इसके लेखक स्टीफन किंग का उल्लेख नहीं किया, बल्कि इसे दो ऑस्कर के लिए नामांकित किया गया, जो डरावनी शैली के लिए दुर्लभ है। हालाँकि, यह देखते हुए कोई आश्चर्य नहीं है सिसी स्पेसक का अब-प्रतिष्ठित प्रदर्शन शीर्षक कैरी के रूप में देता है।

स्पेसक एक चरित्र को बदलने में सक्षम है जिसे इतनी आसानी से राक्षस माना जा सकता है, घटनाओं को देखते हुए फिनाले, और उसे इतने करुणा और चौड़ी आंखों वाले आतंक के साथ इंजेक्ट करता है कि दर्शक मदद नहीं कर सकते हैं लेकिन उसके साथ सहानुभूति रखते हैं कैरी। पाइपर लॉरी इसमें भी सहायता करती है क्योंकि कैरी की अपमानजनक और अति-धार्मिक माँ के रूप में उसका शानदार प्रदर्शन कई बार वास्तव में भयानक होता है। उपरोक्त समापन एक शैलीगत कृति है, जो डी पाल्मा द्वारा अब तक किए गए कुछ बेहतरीन स्प्लिट स्क्रीन काम से भरी हुई है।

मिशन: इम्पॉसिबल (1996)

ब्रायन डी पाल्मा ने 1996 के साथ अब तक की सबसे रोमांचक एक्शन फिल्म श्रृंखला शुरू की असंभव लक्ष्य. हालांकि पहली प्रविष्टि ऊंची उड़ान से दूर एक दुनिया है, स्टंट से भरा, तमाशा असंभव लक्ष्यअभी है, ब्रायन डी पाल्मा की फिल्म अब तक की सबसे महान जासूसी फिल्मों में से एक है। ऐसा नहीं कहना है असंभव लक्ष्य कार्रवाई से रहित है, इसके विपरीत, लैंग्ली हेइस्ट और हाई-स्पीड ट्रेन फिनाले के साथ पूरे फ्रैंचाइज़ी में इसके दो सर्वश्रेष्ठ सेट हैं।

हालाँकि, डी पाल्मा असंभव लक्ष्य इसके पूरे रनटाइम में शानदार प्लॉट ट्विस्ट और डबल-क्रॉस की एक श्रृंखला भी देता है। आईएमएफ टीम नरसंहार अभी भी चौंकाने वाला है और टॉम क्रूज का बेताब प्रदर्शन एथन हंट के रूप में दिए गए किसी अन्य प्रदर्शन के विपरीत है। प्रभाव के बिना न केवल एक्शन शैली कम होगी असंभव लक्ष्य पड़ा है, लेकिन इसने अपने आप में एक शानदार एक्शन स्पाई थ्रिलर भी खो दी होगी। यह शर्म की बात होगी जब टॉम क्रूज बनाना बंद कर देता है असंभव लक्ष्य चलचित्र.

ब्लो आउट (1981)

बुझाना अपने सबसे अच्छे रूप में डी पाल्मा का प्रतिनिधित्व करता है। साथ बुझाना, डी पाल्मा सही मायने में एंटोनियोनी के लिए अपने प्यार का प्रदर्शन करते हैं झटका एक आध्यात्मिक उत्तराधिकारी के साथ, जॉन ट्रावोल्टा के साउंड रिकॉर्डिस्ट के लिए मूल फोटोग्राफर की अदला-बदली। ट्रावोल्टा, जिस भयानक हॉरर फिल्म पर वह काम कर रहा है, उसकी आवाज़ रिकॉर्ड करते समय गलती से एक कार उठा लेता है उसके माइक्रोफ़ोन पर दुर्घटना जो उसे घातक परिणामों के साथ एक राजनीतिक साजिश को उजागर करने के लिए प्रेरित करेगी। विडम्बना से, बुझाना एक मंदी की शुरुआत और जॉन ट्रावोल्टा के करियर के पुनरुत्थान का प्रतिनिधित्व किया। इसके साथ शुरुआत बुझाना, जॉन ट्रावोल्टा व्यावसायिक विफलताओं की एक श्रृंखला में अभिनय करेंगे जो उनके करियर को धीरे-धीरे नीचे गिरते हुए देखेंगे। हालाँकि, क्वेंटिन टारनटिनो अंततः होगा ट्रावोल्टा को कास्ट करें उत्तेजित करनेवाला सस्ता उपन्यासमें अपने करियर के सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन के कारण बुझाना. जैसे की, बुझाना साथ ही जॉन ट्रावोल्टा के अभिनय करियर को बर्बाद और पुनर्जीवित किया।

विडंबना यह है कि ध्वनि के बारे में एक फिल्म के लिए, बुझाना डी पाल्मा के करियर की कुछ बेहतरीन इमेजरी हैं। सिनेमैटोग्राफर विल्मोस ज़िगमंड कुछ अविश्वसनीय रचनाओं और स्टाइलिश शॉट्स के साथ सभी पड़ावों को खींचता है। वह और डी पाल्मा स्प्लिट डायोप्टर लेंस का उपयोग यह देखने में सक्षम हैं कि माइक्रोफ़ोन ध्वनि कैसे रिकॉर्ड करता है। शॉट के दो स्पष्ट क्षेत्रों के बीच में फोकस की कमी ध्वनि और माइक्रोफोन के बीच की दूरी पर जोर देती है, जबकि केंद्रित क्षेत्र यह दर्शाते हैं कि ध्वनि कितनी स्पष्ट है। यह लेंस का एक अविश्वसनीय रूप से चतुर उपयोग है जो इसे कोई आश्चर्य नहीं करता है बुझाना टारनटिनो की पसंदीदा डी पाल्मा फिल्म है. डी पाल्मा की दृश्यरतिक कल्पना एक पागल थ्रिलर के लिए भी एक ऐसे व्यक्ति के बारे में एकदम सही है जो गलती से कुछ ऐसा रिकॉर्ड करता है जिसे उसे नहीं करना चाहिए, और एक साजिश का पर्दाफाश करता है। कुछ ऐसा देखने का माहौल जिसे नहीं देखा जाना चाहिए, दर्शकों को सीधे की मानसिकता में डाल देता है बुझानाका प्रमुख पात्र है। बुझाना सभी विशिष्ट विषयों और शैली को एक साथ लाता है ब्रायन डी पाल्मा आमतौर पर इसका उपयोग करता है, और इसे अपने पूरे करियर के सर्वश्रेष्ठ थ्रिलर और फिल्म में डिस्टिल करता है।