एप्पल की साइंस-फाई हिट बनाने पर साइलो प्रोडक्शन डिजाइनर गेविन बोक्केट

सारांश

• साइलो एक मनोरम विज्ञान कथा शो है जो 2023 के सर्वश्रेष्ठ शो में से एक है, जो विज्ञान कथा प्रेमियों और नाटक उत्साही दोनों को पसंद आएगा।
• प्रोडक्शन डिज़ाइन शो में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, जिसमें प्रोडक्शन डिज़ाइनर गेविन बोक्वेट के काम की बदौलत साइलो का अनोखा और कालातीत लुक शामिल है।
• शो के सेट डेकोरेटर्स और प्रोप मास्टर्स को रचनात्मक और साधन संपन्न होना था, जिसमें साइलो और उसके आसपास का विशिष्ट माहौल बनाने के लिए वास्तविक और नकली तत्वों का संयोजन करना था।

चेतावनी: साइलो सीज़न 1 के लिए स्पॉइलरसाइलोयह केवल Apple TV+ पर सबसे मनोरम विज्ञान कथा शो में से एक नहीं है; यह इनमें से एक है 2023 के सर्वश्रेष्ठ शो. ह्यू होवे के उपन्यासों की एक श्रृंखला पर आधारित, साइलो यह पृथ्वी पर अंतिम दस हज़ार लोगों की कहानी बताता है, जो पीढ़ियों से, एक गौरवशाली फ़ॉलआउट आश्रय में भूमिगत रह रहे हैं। शो को श्रोता ग्राहम यॉस्ट द्वारा स्क्रीन पर लाया गया, जिन्होंने फिल्म निर्माण टीम के बाकी सदस्यों के साथ मिलकर एक कार्यक्रम तैयार किया। उतार-चढ़ाव से भरपूर स्तरित श्रृंखला जो विज्ञान कथा प्रेमियों और नाटक के प्रति उत्साही लोगों को खुश करने के लिए पर्याप्त है एक जैसे।

एक ऐसे शो के लिए जो लगभग पूरी तरह से भूमिगत संरचना में होता है, उत्पादन डिजाइन महत्वपूर्ण है। साइलो का लुक अचूक है जो कालातीत होने के साथ-साथ परिचित भी है और इसके लिए दर्शकों को अन्य लोगों के अलावा प्रोडक्शन डिजाइनर गेविन बोक्केट को भी धन्यवाद देना होगा। सहित कई दिग्गज परियोजनाओं में बोक्केट का हाथ रहा है स्टार वार्स प्रीक्वल फिल्में और युवा इंडियाना जोन्स शृंखला।

गेविन बोक्केट से बात की स्क्रीन शेख़ी के बारे में साइलो, स्टार वार्स, और अधिक। नोट: यह साक्षात्कार 2023 WGA के दौरान आयोजित किया गया थाSAG-AFTRA हमले, और यहां कवर किया गया शो दोनों यूनियनों के लेखकों और अभिनेताओं के श्रम के बिना अस्तित्व में नहीं होगा। स्पष्टता और लंबाई के लिए इस साक्षात्कार को हल्के ढंग से संपादित भी किया गया है।

साइलो पर गेविन बोक्केट

स्क्रीन रैंट: मैंने साइलो के चित्र देखे हैं जो शो से पहले के हैं। मुझे लगता है कि एक लेखक की वेबसाइट से भी था। जब आपने इसका स्वरूप डिज़ाइन करना शुरू किया तो क्या आपने इसी प्रकार के संसाधनों की ओर रुख किया था?

गेविन बोक्केट: खैर, जाहिर है, मेरे लिए कॉल का पहला बिंदु ग्राहम योस्ट, शो-रनर, ह्यू होवे और मोर्टन टिल्डम, शुरुआती निर्देशक होंगे। हमारे बीच दो या तीन सप्ताह तक चर्चा हुई और हमने किताबों के माध्यम से सामने आई कुछ कलाकृतियों को देखा, लेकिन आम तौर पर, हम नए सिरे से शुरुआत करना चाहते थे। यह दिलचस्प है: जब मैं पहले ऐसी परियोजनाओं में शामिल रहा हूं जिनमें मूल सामग्री थी, तो मैं इससे बचने की प्रवृत्ति रखता था। एक बार जब आप इसके मूल में पहुँच जाते हैं तो यह थोड़ा भ्रमित करने वाला होता है। "क्या यह उपन्यास से है, या यह स्क्रिप्ट से है?" जाहिर है, लिपियों में वर्णन की प्रकृति से, हम जानते थे कि यह एक बहुत गहरा साइलो था। वह हमारा मुख्य बिंदु था, और तब मुख्य विचार यह था, "हमारी शैली और हमारी कल्पना कहाँ फिट बैठती है?" सामान्य धारणा यह थी कि सैद्धांतिक रूप से इसका निर्माण अब से 50 साल पहले किया गया था, और फिर हम इसे दो या तीन साल बाद देखते हैं बाद में।

काफी चर्चा के बाद, हमने महसूस किया कि अधिक पूर्वी यूरोपीय, समाजवादी प्रकार की वास्तुकला - ठोस रूप में - आगे बढ़ने का रास्ता है। कुछ शुरुआती अवधारणाओं में, हमने साइलो में बहुत सारे मेटलवर्क और धातु संरचनाएं पेश कीं, लेकिन यह बहुत जल्दी ही थोड़ा विज्ञान-कल्पना जैसा लगने लगा; यह एक इमारत के बजाय एक अंतरिक्ष यान जैसा दिखने लगा। एक बार जब मुझे समझ आ गया कि हम सही क्षेत्र में हैं, तो मैं इसके बारे में अधिक विस्तृत तरीके से सोचना शुरू कर सकता हूं।

और आपके दिमाग में हमेशा परियोजना की वित्तीय स्थिति और मंच के आकार की व्यावहारिकताएँ होनी चाहिए। आप केवल चीज़ों को डिज़ाइन नहीं कर सकते हैं और आपको यह पता नहीं है कि आप उन्हें कैसे काम में लाएंगे। आप इसे नज़रअंदाज़ करने की कोशिश करते हैं, लेकिन मेरे लिए यह कहना मूर्खतापूर्ण होगा कि जब हम गए तो मैं इसके बारे में नहीं सोच रहा था साथ ही, क्योंकि कभी भी पर्याप्त समय नहीं होता, और कभी भी पर्याप्त पैसा नहीं होता, और कभी भी पर्याप्त मंच नहीं होता अंतरिक्ष। यह हर चीज़ के साथ है. कोई प्रोजेक्ट कितना भी छोटा क्यों न हो, लोग चाहते हैं कि वह आपसे ज़्यादा अच्छा दिखे, जिसे मैं पूरी तरह समझता हूँ।

हमारे पास एक फायदा था - मुझे लगता है कि यह 72 सेट थे - यह था कि यह सभी एक वास्तुकला थी। इसलिए यदि हम अपार्टमेंट या कार्यालय डिजाइन कर रहे थे, तो मुझे इस बात की बुनियादी समझ थी कि वह मॉड्यूलर वास्तुकला क्या होगी; यह कभी भी बहुत अधिक विचलन करने वाला नहीं था। हमने शुरू में स्थानों की तलाश की थी, क्योंकि वह आपके कॉल के पहले पोर्ट में से एक था, "क्या हम इसमें से कुछ ढूंढ सकते हैं?" लेकिन हमें उस वास्तुकला का एहसास हुआ यह इतना विशिष्ट होने वाला था कि ऐसी कोई भी चीज़ ढूंढना लगभग असंभव था जिसमें उस तरह का लुक, सही अनुभव और सही बनावट हो। तब चुनौती यह थी कि किसी तरह - दृश्य प्रभावों की मदद से, जाहिर तौर पर - इन सभी 72 सेटों को किसी न किसी रूप में तैयार किया जाए।

शो के बारे में मुझे वास्तव में जो चीज़ पसंद है वह यह है कि आपके पास उस तरह की उपयोगितावादी पृष्ठभूमि है, और फिर आपके पास है खेत, छोटे-छोटे खेत और लोगों के रहने के स्थान जिन्हें हाउसप्लांट और ढेर सारी चीजों से बहुत अच्छी तरह से चित्रित किया गया है रंग। क्या आप इस स्थान पर जीवन के चिन्ह लगाने के बारे में हुई चर्चा के बारे में भी बता सकते हैं?

गेविन बोक्केट: प्रोडक्शन डिज़ाइन विभाग और कला विभाग के रूप में हमारा मुख्य काम कहानी को आगे बढ़ाने और पात्रों को परिभाषित करने में मदद करना है। एक जगह आप यह बहुत अच्छी तरह से तब कर सकते हैं जब आपके पास रहने की जगह और कार्यालय हों, क्योंकि आप व्यक्तिगत प्रभाव प्राप्त करना शुरू कर सकते हैं। आप उन्हें वास्तव में उस चरित्र का हिस्सा महसूस कराना शुरू कर सकते हैं। और अमांडा बर्नस्टीन, सेट डेकोरेटर, और जॉनी नॉर्मन, प्रोप मास्टर, ने वास्तव में अच्छा काम किया। हमें अपनी योजना में चतुर होना पड़ा क्योंकि हमारे पास शायद पांच बुनियादी अपार्टमेंट थे, लेकिन हम उन्हें तीन या चार अन्य अपार्टमेंट में बदल देंगे। लेकिन यह सिर्फ ड्रेसिंग नहीं थी; यह काफी मॉड्यूलर था. हम रसोई इकाई को स्थानांतरित करेंगे, या हम बाथरूम इकाई को स्थानांतरित करेंगे। शेड्यूल के साथ, करने के लिए हमेशा पेचीदा चीज़ें होती थीं। भले ही हम अपार्टमेंटों की मरम्मत कर रहे थे, लेकिन हम इस बात से काफी प्रसन्न थे कि 20 अपार्टमेंटों में से किसी का भी भूगोल बिल्कुल एक जैसा नहीं था। उनमें हमेशा कुछ न कुछ अलग होता था।

सेट सजावट के दृष्टिकोण से, यह दिलचस्प था क्योंकि अमांडा और उनकी टीम को पता था कि हम शो के लिए सभी फर्नीचर किराए पर नहीं ले सकते। यह बहुत लंबा था; इसे शूट करने में 10 महीने लगे और इसे किराए पर लेने में बहुत अधिक खर्च आएगा। और हम यह सब बनाने का जोखिम नहीं उठा सकते थे, इसलिए वह प्राचीन बाज़ारों, ईबे और उसकी टीम के पास गई, और जितना सामान वह खरीद या खरीद सकती थी इकट्ठा किया, और इसे प्रोप स्टोर में लाया और इसे पुनर्नवीनीकरण किया। यह वास्तव में एक अच्छा संबंध था क्योंकि साइलो इसी तरह रहता था; उन्होंने अपना सारा सामान भी पुनर्चक्रित किया। यदि कोई चीज़ क्षतिग्रस्त हो जाती है, तो वह दूसरे स्तर पर चली जाती है और मध्य स्तर का हिस्सा बन जाती है, और फिर जब वह और भी अधिक क्षतिग्रस्त हो जाती है, तो वह नीचे चली जाती है और निचले स्तर का हिस्सा बन जाती है। तो यह एक अच्छा संबंध था कि अमांडा और उनकी टीम सभी ड्रेसिंग और प्रॉप्स की एक ही तरह की रीसाइक्लिंग प्रक्रिया कर रही थी।

फर्नीचर के लिहाज से हमारे ऐतिहासिक संदर्भ '40, 50, 60 या 70 के दशक से कुछ भी थे। भले ही यह एक बहुत ही उदार मिश्रण था जिसे उन्होंने एक साथ रखा था, मुझे लगता है कि इसने अपने आप में एक काफी अच्छे चरित्र का निर्माण किया, भले ही आप वास्तव में विशिष्ट नहीं हो सके। "क्या यह '60 का दशक है, या यह '70 का दशक है, या यह '80 का दशक है?" लेकिन उन्होंने और उनकी टीम ने इन सेटों को उस तरह के चरित्र के साथ तैयार करने में वास्तव में अच्छा काम किया, लेकिन फिर भी वे वर्णनात्मक नहीं थे।

लेकिन जैसा कि आप बता सकते हैं, साइलो का ऊपरी स्तर मध्य स्तर और निचले स्तर की तुलना में काफी बेहतर स्थिति में था। यह फिनिश, रंगों के बारे में था, जो ऊपरी स्तरों पर थोड़े चमकीले थे, दरारें और दीवार पर बनावट; जैसे-जैसे आप और नीचे गए, वे कुछ अधिक तीव्र हो गए। अंत में, मील गहरे साइलो के निचले भाग में, यह अधिक नम और गीला होगा, और बहुत सुखद नहीं होगा।

मोर्टन और ग्राहम के साथ हमारे पास पहले से ही कुछ विचार थे कि ऊपरी स्तरों पर, गंदगी से छुटकारा पाने के लिए वे हमेशा फर्श की सफाई करते रहेंगे, फर्श धोते रहेंगे, और वे... बालकनियों के ऊपर नालियों की तरह, सभी स्तर इस पानी को बालकनी के किनारे पर धकेल देंगे। तो जब तक आप लेवल 144 पर पहुंचे, तब तक गंदे पानी का लगातार झरना नीचे आ रहा था।

यह एक अच्छा विचार था, लेकिन ऐसा करना हमारे लिए थोड़ा अव्यवहारिक साबित हुआ। जब आप ग्राहम, और मोर्टेन, और ह्यू के साथ इस माहौल को विकसित करने की कोशिश कर रहे हैं - तो आपकी तरह की स्वतंत्र सोच वाली शैली में ये सभी अच्छे विचार हैं - चीजें कैसी हो सकती हैं। और आप हमेशा वह सब कुछ नहीं चुनते जिसके बारे में आप बात करते हैं क्योंकि आपको व्यावहारिक होना पड़ता है, या यह कहानी के लिए काम नहीं करता है, या कुछ और। लेकिन आप कल्पना कर सकते हैं कि संभवतः ऐसी 100 अलग-अलग चीज़ें थीं, जिन्हें करने पर हमने चर्चा की। लेकिन आख़िर में, वे चीज़ें बिल्कुल सही नहीं थीं। मैं शायद सोचता हूं कि एक जोड़े के साथ रहना काफी अच्छा होगा, लेकिन हे, यही जीवन है।

मैंने पाया कि आपने इस पर काम किया है स्टार वार्स प्रीक्वल फिल्में. वह मेरी पीढ़ी है; मैं उनसे प्यार करता हूं। मुझे उन सभी को अब वापस आते हुए देखना अच्छा लगता है, लेकिन यह भूलना आसान है कि जब वे सामने आए थे तो वे कितने अभूतपूर्व थे। क्या इस तरह के शो पर काम करने में आपके दृष्टिकोण में सीजी वातावरण को व्यावहारिक उत्पादन डिजाइन के साथ मिश्रित करने का आपका अनुभव शामिल है?

गेविन बोक्वेट: कभी-कभी आपका करियर अपनी राह खुद ले लेता है। आप यह तय नहीं करते कि आगे कौन सी फिल्म या शो आएगा, लेकिन हम यंग इंडियाना जोन्स श्रृंखला में जल्दी ही शामिल हो गए। वह मेरी पहली नौकरियों में से एक थी। जॉर्ज, उस समय भी, पहले से ही प्रीक्वल करने के बारे में सोच रहे थे, लेकिन वह डिजिटल तकनीक के काफी बेहतर होने और उपयोग करने के लिए काफी सस्ते होने का इंतजार कर रहे थे, दिलचस्प बात यह है। और जब हमने यंग इंडी शुरू की, तो वह बहुत उत्सुक थे कि प्रत्येक शो में एक बहुत ही मजबूत दृश्य तत्व होगा, जैसे कि डिजिटल छवियां आ रही हैं। उन्होंने उन तकनीकों का उपयोग करना शुरू कर दिया जो उस समय मुख्य रूप से विज्ञापनों में उपयोग की जाती थीं, प्रतिकृति और ऐसी चीज़ों के साथ जो वास्तव में एक तरह से काफी महंगी थीं। उन्हें केवल विज्ञापनों में ही देखा गया था - टीवी नाटक में नहीं - लेकिन वह इसे इस टीवी नाटक की दुनिया में लाने के लिए उत्सुक थे, जो वास्तव में पहले नहीं किया गया था।

जब आप सोचते हैं कि टीवी अब स्ट्रीमिंग के साथ कैसा है, तो जॉर्ज के लिए जोर देना काफी उन्नत था। उस तरह के परिष्कृत टीवी नाटक में शामिल होना, अपने समय से लगभग थोड़ा आगे है। उन्होंने वास्तव में इस डिजिटल कार्य के लिए ILM का उपयोग नहीं किया; उन्होंने सैन फ्रांसिस्को में एक सुविधा घर का उपयोग किया जो सिर्फ विज्ञापन करता था। वह लागत को कम करना चाहते थे, जहां आप यंग इंडी में इन पांच या छह डिजिटल शॉट्स को उचित ठहरा सकते थे, जिनकी आम तौर पर फीचर दुनिया में बहुत अधिक कीमत होगी। मुझे लगता है कि यंग इंडी के प्रत्येक एपिसोड के लिए हमारे बजट का उद्देश्य यह था कि इसकी लागत विचित्र रूप से मैकगाइवर के एक एपिसोड के समान होगी। यह स्पष्ट रूप से एक समसामयिक, काफी सामान्य वर्तमान टीवी शो था, लेकिन हम दुनिया की यात्रा कर रहे थे और युद्धों, बंदूकों और चीजों के साथ पीरियड ड्रामा की शूटिंग कर रहे थे। यहीं पर रिक मैक्कलम, निर्माता, जॉर्ज के साथ आए, और वह वास्तव में उस शो के लिए जो आवश्यक था उसे निखारने में बहुत अच्छे थे।

उसी क्षण से, इसका डिजिटल पक्ष अधिक प्रासंगिक होना शुरू हो गया था। डेविड टैटर्सल, द फैंटम मेनेस के डीपी और अन्य, यंग इंडी पर हमारे साथ थे, इसलिए वह बहुत उत्साहित थे डिजिटल कैमरा वर्क के साथ शो करने में, जो पूरी फिल्म के पहले उदाहरणों में से एक है गोली मारना। मैं फैंटम मेनेस के बारे में निश्चित नहीं हूं, लेकिन मुझे लगता है कि क्लोन पूरी तरह से डिजिटल रूप से शूट किया जाने वाला पहला था।

आपको एहसास नहीं होता कि आप किसी चीज़ में सबसे आगे हैं क्योंकि आप हर दिन यही करते हैं। यह केवल तभी होता है जब आप पीछे मुड़कर देखते हैं कि आप सोचते हैं, "ओह, मुझे लगता है कि यह एक तरह से काफी अभूतपूर्व था।" और जॉर्ज था वह हमेशा बहुत उत्सुक रहता है - जैसा कि आप जानते हैं, शायद - वह हमेशा उस डिजिटल लिफ़ाफ़े को जहाँ तक संभव हो सके आगे बढ़ाने के लिए उत्सुक रहता है। जबकि उनके हमवतन स्टीवन स्पीलबर्ग... वे इस तरह से लगभग यिन और यांग की तरह थे।

हमने प्रीक्वल में बहुत अच्छा समय बिताया, और क्योंकि हम पहले थे, हमारे पास वास्तव में वे फायदे नहीं थे जो बाद वाले में पुराने पात्रों को लाने में सक्षम थे। मुझे लगता है कि हमारे पास वास्तव में केवल C-3PO और R2-D2 थे, और पालपटीन भी था। जब हमने शुरुआत की तो मैं बहुत घबराया हुआ था, क्योंकि मैं पिछली स्टार वार्स फिल्मों को देखकर बड़ा हुआ था। जब आप कार्यालय में गए तो आपने इसके बारे में नहीं सोचा। ऐसा तभी हुआ जब आप शाम को घर गए, और दोस्तों ने कहा, "ओह, यह एक बड़ा प्रोजेक्ट है," तो आपने कहा, "ओह, ठीक है। हाँ, मुझे लगता है यह है।"

मुझे लगता है कि हम इसके अंत तक पहुंचकर बहुत खुश थे, और प्रशंसकों को यह पसंद आया कि यह कैसा दिखता था। हालाँकि शो के लिए जॉर्ज को - शायद थोड़ा अनुचित रूप से - आलोचना मिली, शुक्र है कि हमेशा यह महसूस किया गया कि वे ठीक लग रहे थे। पीटर रसेल, मेरे कला निर्देशक और मैंने फैंटम मेनेस के बाद कहा, "ठीक है, कम से कम हमारी कब्रों पर कुछ ऐसा है जिसे कोई पहचान लेगा।" लेकिन यह दिलचस्प है. यह वही है जो जॉर्ज बनाना चाहता था। यदि वह उन्हें बनाना चाहता था, और वह उन्हें वैसा ही बनाना चाहता था, तो उसे क्यों नहीं बनाना चाहिए?

यह दिलचस्प था क्योंकि उस पीढ़ी के हमारे बच्चे, आपकी तरह, उन्हें देख रहे थे, और उन्हें जार जार बिंक्स बहुत पसंद थे। वे सात, आठ, नौ साल के थे, लेकिन मुझे लगता है कि जो लोग पहले वाले से आए थे, वे शुरू में उन लोगों से जुड़ नहीं सके कि जॉर्ज उन लोगों में क्या कर रहा था। हम चीजों के उस पक्ष के बारे में घंटों बात कर सकते हैं, लेकिन मुझे खुशी है कि आपने उन्हें उठाया क्योंकि मैं बहुत अच्छा हूं हमने जो किया उस पर गर्व है और आपको अपने करियर में ऐसा कुछ करने का मौका कभी-कभार ही मिलता है वह।

साइलो में एक दृश्य था जो मुझे विशेष रूप से पसंद आया, वह था जूलियट का फसलों के बीच से दौड़ना। ऐसा लग रहा था कि जब वह उनके बीच से गुजर रही थी तो फसलों को वास्तविक पौधों की तरह बनाए रखने के लिए इसे एक साथ रखना बहुत कठिन सेट रहा होगा। क्या वह एक कठिन निर्माण था या उसका रखरखाव कठिन था?

गेविन बोक्केट: नीली स्क्रीन के आने से पहले हमें पता था कि पर्याप्त इन-कैमरा शॉट्स को कवर करने के लिए हमें संभवतः उस आकार को पूरा करना होगा। पामब्रोकर्स में मैट - वह हमारी ग्रीन्स कंपनी थी जिसका हम उपयोग करते थे - अनुमति दिए गए समय के साथ मकई उगा सकते थे। उन्होंने मक्का उगाना शुरू कर दिया, लेकिन फिर कार्यक्रम बदल गया और हम सीजन चूक गए, इसलिए इसे पीछे धकेलना पड़ा। हमने अपने सभी छोटे मॉडलों के साथ वेक्टरवर्क्स में इस पर काम किया कि हमें कितने मकई के डंठल की आवश्यकता है, और उन्हें कैसे लगाया जाएगा। हमें 1,500 की आवश्यकता थी, और उसने अनुमान लगाया कि वह 800 बढ़ा सकता है। इसलिए उन्होंने नकली मकई प्राप्त करने के लिए अमेरिका में अपने सभी संपर्कों को फोन किया, और हमने मूल रूप से नकली मकई का प्रत्येक टुकड़ा लिया, जिसे अमेरिका की सभी हरी कंपनियों को अन्य 800 तक बनाना पड़ा।

तो मक्के का खेत असली और नकली मक्के के मिश्रण से बना है। यह एक सेट के अर्थ में सरल है - यह एक तरह से मकई की रेखाएं हैं - लेकिन काम उन्हें वास्तविक दिखाना और असली और नए में मिश्रण करना था। मैंने इसे इंस्टाग्राम पर थोड़ा सा डाला है; हमें मक्के के विकास के सभी मौसम मिले हैं, जब वे छोटे बच्चे थे तब से लेकर जब वे बड़े हुए थे तब तक। और अनिवार्य रूप से, आप कल्पना कर सकते हैं... वे चाहते थे कि इसे सर्दियों के बीच में उगाया जाए, जो कि बढ़ते मौसम नहीं था, इसलिए मैट को यह काम करने के लिए उन सभी को ग्रीनहाउस और प्लास्टिक के नीचे उगाना पड़ा। हमने सभी नकली का उपयोग किया होगा, लेकिन वह पर्याप्त नहीं था... मैं दुनिया में कहूंगा; यह थोड़ा नाटकीय लगता है, लेकिन हमारे लिए यह पर्याप्त नहीं था।

मैं यह भी जानने को उत्सुक हूं कि आपने साइलो में रोजमर्रा की वस्तुएं कैसे बनाईं, जबकि कोई भी चीज हमारे समय की नहीं लग सकती, क्योंकि शो में पुराने अवशेषों को नष्ट करने की ऐसी साजिश है।

गेविन बोक्केट: आप एक अवशेष के रूप में क्या दिखा सकते हैं और एक अवशेष के रूप में आप क्या नहीं दिखा सकते हैं, इसकी बहुत सी कहानी स्पष्ट रूप से इस बात से निर्धारित होती है कि इसमें क्या होता है भविष्य के एपिसोड भी, इसलिए मुझे लगता है कि हमने ड्रेसिंग के एक टुकड़े या सेट की सजावट के एक टुकड़े के रूप में जो कुछ भी दिखाया, हम मोर्टेन और को दिखाएंगे ग्राहम. मुझे लगता है कि ग्राहम, मोर्टन से अधिक, तब निर्णय लेंगे कि हम जो कुछ भी कर रहे थे उसे उस बिंदु पर नहीं देखा जाना चाहिए। मुझे नहीं लगता कि हमें वास्तव में किसी ऐसी चीज में कोई बड़ी दिक्कत हुई है जो अवशेष प्रतीत होती हो। यह वह शानदार काम था जो अमांडा ने इस विशिष्ट समयावधि को महान चरित्र से सुसज्जित करने की कोशिश में किया, लेकिन बहुत अधिक कुछ किए बिना।

साइलो के बारे में

साइलो पृथ्वी पर अंतिम दस हजार लोगों की कहानी है, उनका एक मील गहरा घर उन्हें बाहर की जहरीली और घातक दुनिया से बचाता है। हालाँकि, कोई नहीं जानता कि साइलो का निर्माण कब और क्यों किया गया था और जो कोई भी इसका पता लगाने की कोशिश करता है उसे घातक परिणाम भुगतने पड़ते हैं। रेबेका फर्ग्यूसन ने जूलियट नाम की एक इंजीनियर की भूमिका निभाई है, जो किसी प्रियजन की हत्या के बारे में जवाब तलाशती है और एक रहस्य से पर्दा उठाती है। यह उसकी कल्पना से कहीं अधिक गहराई तक जाता है, जिससे उसे पता चलता है कि यदि झूठ आपको नहीं मारता, तो सच इच्छा।

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