जॉन विक चैप्टर 4 साक्षात्कार: कलर पैलेट और क्राफ्टिंग आइकॉनिक सीक्वेंस पर सिनेमैटोग्राफर डैन लॉस्टसन

सारांश

• जॉन विक: अध्याय 4 कीनू रीव्स को खलनायक द्वारा भेजे गए हिटमैन द्वारा पीछा किए जाने के दौरान हाई टेबल से भागने का प्रयास करते हुए दिखाया गया है।
• फिल्म में फ्रैंचाइज़ का सबसे बड़ा बजट और रनटाइम है, जिसमें महाकाव्य सेट टुकड़े और चरित्र के लिए संभावित भावनात्मक विदाई है।
• सिनेमैटोग्राफर डैन लॉस्टसेन ने गतिशील रंग पैलेट और प्रतिष्ठित अनुक्रमों के साथ एक दृश्यमान आश्चर्यजनक फिल्म बनाने के पीछे सहयोगात्मक प्रक्रिया पर चर्चा की।

कीनू रीव्स के लिए दांव अब तक के उच्चतम स्तर पर है जॉन विक: अध्याय 4. हिट एक्शन फ्रैंचाइज़ की नवीनतम किस्त में उसी नाम के हत्यारे को अंततः द हाई टेबल से बचने का रास्ता ढूंढते हुए देखा गया है मार्क्विस डु ग्रामोंट के साथ द्वंद्वयुद्ध करके, जबकि बिल स्कार्सगार्ड के खलनायक द्वारा भेजे गए विभिन्न हिटमैनों से भी संघर्ष करना पड़ा उसे।

रीव्स और स्कार्सगार्ड के साथ, जॉन विक: अध्याय 4के कलाकारों की टुकड़ी इयान मैकशेन, डॉनी येन, शामियर एंडरसन, लांस रेडिक, लारेंस फिशबर्न, रीना सवेयामा, क्लैंसी ब्राउन और हिरोयुकी सनाडा शामिल हैं। फ्रैंचाइज़ी के अब तक के सबसे बड़े बजट और रनटाइम के साथ, यह फिल्म अब तक की सबसे महाकाव्य किस्त साबित हुई इसके कुछ सबसे स्टाइलिश सेट टुकड़ों के साथ और संभावित रूप से इसी नाम के चरित्र को भावनात्मक रूप से प्रदर्शित करना पहनावा।

फ़िल्म के ऑस्कर अभियान के सम्मान में, स्क्रीन शेख़ी चर्चा के लिए सिनेमैटोग्राफर डैन लॉस्टसन का साक्षात्कार लिया जॉन विक: अध्याय 4, निर्देशक चाड स्टेल्स्की के साथ उनका सहयोग, और फिल्म के कुछ सबसे प्रतिष्ठित दृश्यों का निर्माण, जिनमें शामिल हैं हॉटलाइन मियामी-प्रेरित सेट पीस. संपादक का नोट: इस साक्षात्कार को लंबाई और स्पष्टता के लिए संपादित किया गया है।

डैन लॉस्टसेन वार्ता जॉन विक: अध्याय 4

स्क्रीन रैंट: खैर, डैन, मुझे कहना होगा, मैं इसका बहुत बड़ा प्रशंसक हूं जॉन विक मताधिकार, साथ ही आपके काम का बहुत बड़ा प्रशंसक हूं, इसलिए आपके साथ बातचीत करने का मौका मिलेगा जॉन विक: अध्याय 4 यह एक ऐसा व्यवहार है. यह सोचना आश्चर्यजनक है कि मूल फिल्म से शुरुआत करने के बाद से फ्रेंचाइजी कितनी आगे आ गई है, मुझे पता है कि आप इसमें शामिल हुए थे अध्याय 2, लेकिन इसकी परवाह किए बिना, उस विरासत को देखकर आपको कैसा महसूस होता है जिसे आपने, चाड, कीनू और हर किसी ने बनाया है अब तक?

डैन लॉस्टसेन: ओह, यह शानदार है, क्योंकि पहली बार जब मैंने जॉन विक के बारे में सुना, चाड ने मुझे फोन किया और कहा, "क्या आप आ सकते हैं एक साक्षात्कार के लिए न्यूयॉर्क।" मुझे नहीं पता था कि जॉन विक क्या था, मुझे यहां एक स्टोर में जॉन विक को खोजने की कोशिश करनी पड़ी। डेनमार्क. तो, मैंने वह किया, और मैंने उसे देखा और ऐसा कहा, "ओह, यह वास्तव में बहुत अच्छा किया गया है, दोस्तों।" इसलिए मैं न्यूयॉर्क गया और चाड से बात की, और मुझे लगता है कि उसने अभी-अभी क्रिमसन पीक का ट्रेलर देखा था गुइलेर्मो के साथ, और उन्होंने कहा, "मैं एक बहुत ही रंगीन फिल्म करना चाहता हूं, मैं एक एक्शन फिल्म को बर्टोलुची फिल्म की तरह दिखाना चाहता था।" मेरे लिए, यह ऐसा था, "ओह, यह बहुत अच्छा है, चलो करते हैं वह।"

तो, यह आसान था, और निश्चित रूप से, फिर आपको कुछ चीजें बदलना शुरू करना होगा। वह नंबर 1 को नंबर 2 में महसूस नहीं करना चाहता, वह सब कुछ बदलना चाहता है। मुझे लगता है कि 2, 3 और 4 के लिए भी ऐसा ही था और यह एक बड़ी चर्चा थी। हमने अभी नंबर 4 के बारे में बात की, क्योंकि नंबर 3, मुझे लगता है, बहुत अच्छा था। इसे न्यूयॉर्क में शूट किया, यह अच्छा लग रहा है, बहुत अच्छा एक्शन है, और फिर हमने इस बारे में बात की, "हम सब कुछ आगे कैसे ला सकते हैं?"

हमने कैमरा बदल दिया, हमने लेंस बदल दिये, हमने पूरा रंग पैलेट बदल दिया, बहुत अधिक संतृप्त। हमने रोशनी को और अधिक स्थानांतरित करने की कोशिश की, हमने इसे और अधिक बैले की तरह बनाने की कोशिश की, क्योंकि कोरियोग्राफी और स्टंट बहुत अच्छी तरह से निष्पादित किया गया है, और कीनू भी बहुत अच्छा है। हम नंबर 3 की तुलना में कहीं अधिक व्यापक रूप से शूट कर सकते थे, इसलिए सब कुछ बहुत व्यापक, अधिक रंगीन किया गया है। मुझे लगता है कि जिस तरह से हम कैमरे को घुमा रहे हैं वह यहां की कार्रवाई के लिए वास्तव में अच्छा काम करता है।

अब, मुझे उत्सुकता है कि उस बैले को पेश करने का कोई तरीका ढूंढने में, जैसा कि आप कह रहे थे, अत्यधिक संतृप्त रंगों के साथ इसे महसूस करें, क्या आपको वह मिला यह सुनिश्चित करने के लिए संतुलन बनाना एक चुनौती है कि झगड़े दृष्टिगत रूप से पहचानने योग्य हों, साथ ही उस शैलीगत महत्वाकांक्षा को पकड़ने की भी कोशिश की जाए जो चाड के पास थी यह?

डैन लॉस्टसेन: हाँ। बेशक, आप स्टंट देखना चाहते हैं, और फिर, वे स्टंट करने में इतने अच्छे हैं कि हम बहुत आगे तक जा सकते हैं। रंग पैलेट इन विभिन्न स्थानों में यह शक्ति दे रहा था, जो यथार्थवादी नहीं है, यह सिर्फ एक कल्पना की तरह है। इनमें से बहुत कुछ पेंटिंग्स से बहुत प्रेरित है, क्योंकि हम स्काउट के लिए जापान गए थे - कीनू, चाड और मैं - और हमने इस बारे में बहुत बात की कि आप ऐसा कहां और कैसे कर सकते हैं, क्योंकि हम यथार्थवादी दुनिया में नहीं जाना चाहते थे। पेरिस में कुछ चीजें थोड़ी अधिक यथार्थवादी हैं, लेकिन विशेष रूप से बर्लिन और में चीजें मैं कहूंगा कि नाइट क्लब बहुत जैविक और गतिशील हैं, क्योंकि यह इन पांचों के लिए बहुत परिपक्व लगता है क्रम. जब स्कार्सगार्ड चालू होता है तो पूरा पैलेट, हमारे पास हर समय यह सुनहरी रोशनी होती है, और फिर हम आ रहे हैं झगड़ों में, यह अधिक हरा, बैंगनी और लाल पक्ष की ओर अधिक, हरा और लाल, और बहुत अधिक स्टील का होता जा रहा है नीला। यह इस पैलेट की तरह था जिसमें एक हल्के पैलेट में स्कार्सगार्ड बनाने की कोशिश की गई थी, और फिर दूसरा हरे और जंग लगे एम्बर की तरह दिखता था।

अब मुझे यह सुनना अच्छा लगेगा कि रंग पैलेट के लिए यह विचार किसका था, क्योंकि मुझे प्रत्येक पात्र जैसा महसूस होता है अध्याय 4 उनका अपना विशिष्ट रंग उनसे जुड़ा होता है, चाहे वह कोई भी हो जापानी महाद्वीप नाइट क्लब में लाल रंग के साथ, या नीले रंग के साथ किल्ला, नारंगी रंग के साथ रूसी भीड़, वास्तव में प्रत्येक स्थान को एक अलग रंग से अलग करने का विचार किसका था?

डैन लॉस्टसेन: मुझे लगता है कि यह हर किसी का है। हम बस इसके बारे में बात कर रहे थे, यह टीम वर्क है। हमने निश्चित रूप से फिल्म के लुक के बारे में बात की, और फिर स्थानों को ढूंढने के बारे में बात की, और फिर रंग पैलेट कैसा होना चाहिए इसके बारे में बात की। यह चाड, डेक डिज़ाइन और मेरे बीच एक सहयोग है, यह एक टीम वर्क है। बेशक, हमारे पास शुरुआत में बहुत सारे संदर्भ हैं, दुनिया भर से बहुत सारे चित्र हैं, आप जानते हैं, "यह अच्छा लग रहा है, यह अच्छा लग रहा है," और हमने इसे सिर्फ प्रेरणा के रूप में इस्तेमाल किया। लेकिन जब हमें अपने स्थान मिले तो रंग पैलेट एक साथ आ रहा था।

निःसंदेह, हम इस बारे में बहुत स्पष्ट थे कि स्कार्स्गार्ड कब वहाँ था, हर बार जब वह अंदर आता है, तो हमारे पास सूर्यास्त होता है, सिवाय इसके कि जब वह एफिल टॉवर के साथ बैठा हो [पृष्ठभूमि में], जहां यह नीली रोशनी की तरह है, हमारे पास सिंगल-सोर्स लाइटिंग थी, बहुत नकारात्मक अनुभव था, क्योंकि यह एक दिन का क्रम था, और हम चाहते थे कि सिंगल-सोर्स लाइटिंग चालू रहे कीनू. इसलिए, हमें वह दृश्य करना था, लेकिन रंग पैलेट रचनात्मक टीम, विभाग प्रमुखों के साथ हर किसी के साथ टीम वर्क है, और मुझे लगता है कि यही उन फिल्मों को बनाने की खूबसूरती है। यह "मैं या वे" जैसा नहीं है, हम इस बारे में एक साथ बात करते हैं, और हमारे पास ये विचार हैं कि इसे कैसा दिखना चाहिए, हर कोई इसमें मिश्रित हो रहा है। और, फिर से, जब हमें अपना स्थान मिलता है, तो हम तय करते हैं कि यह कैसा दिखना चाहिए।

खैर, सहयोगात्मक प्रक्रिया बहुत अच्छी तरह से सामने आती है, क्योंकि यह उन सभी अलग-अलग रंगों के साथ एक बहुत ही सुंदर दिखने वाली फिल्म है। स्थानों पर आपकी चर्चा के संबंध में, क्या कोई वहां था, क्या वह तब था जब आप स्काउटिंग कर रहे थे या जब आपने चाड की स्क्रिप्ट देखी, तो आप शूटिंग और तैयारी के लिए सबसे अधिक उत्साहित थे के लिए?

डैन लॉस्टसेन: मुझे लगता है कि सभी स्थान एक बड़ी चुनौती थे, लेकिन सबसे बड़ी चुनौती सैक्रे-कूर पर अंतिम अनुक्रम था। हमने इसे रात में शूट किया था [हालाँकि] यह वास्तव में ऐसा लग रहा है जैसे सूर्योदय हो रहा है। हमने वह 100% कृत्रिम किया, हमने रात में शूटिंग की, हमने इसे जलाया ताकि यह दिन जैसा दिखे, क्योंकि हम कर सकते थे सूर्योदय पर नियंत्रण नहीं है, तो यह क्रेन में कुछ बड़ा झूठ है, और मैंने कभी भी इतने बड़े पैमाने पर ऐसा नहीं किया है जगह। तो, मेरे लिए व्यक्तिगत रूप से, यह कुछ-कुछ ऐसा था, "हम यह कैसे करने जा रहे हैं?"

लेकिन फिर भी, मेरे ढेर सारे गफ़र्स और पकड़ और बाकी सब के साथ टीम वर्क के साथ, यह एक टीम वर्क है। और, बेशक, इसके पीछे चाड था, लेकिन एक स्कार्सगार्ड दृश्य था जो सूर्योदय के समय होना था, और वह फिल्म का अंत था, इसलिए इसमें कोई संदेह नहीं था। हमें इसे स्थान पर करना था, क्योंकि हम वास्तव में सैक्रे-कूर को देखना चाहते थे, और फिर मैंने कहा, "चलो इसे दिन के बजाय रात में देखते हैं।" हर किसी ने कहा, "तुम पागल हो," और शायद मैं भी था, लेकिन यह वास्तव में अच्छी तरह से काम करता है। बेशक, हमने पृष्ठभूमि और बाकी सब कुछ बदल दिया, लेकिन सूर्योदय की रोशनी वास्तव में बनी है, इसलिए यह बहुत अच्छा था।

मुझे वह दृश्य बहुत पसंद है, और उस दृश्य में मेरा एक पसंदीदा शॉट है जिसके बारे में मैं आपसे सुनना पसंद करूंगा कीनू का शॉट द्वंद्व के बीच में जब वह कैमरे की ओर देख रहा है, और आप उसके ठीक पीछे सूर्योदय देख रहे हैं, यह उसके लिए इतना शक्तिशाली नायक क्षण है, यह लगभग उसके नीचे गिरने से बेहतर विदाई जैसा लगता है सीढ़ियाँ। जब आप उस सीक्वेंस की शूटिंग कर रहे थे, तो यह जानकर आपके दिमाग में क्या चल रहा था कि पिछली कुछ फिल्मों में आपने इस यात्रा में इस किरदार की मदद की थी?

डैन लॉस्टसन: मेरे लिए, मैं सिर्फ फिल्म का समर्थन करना चाहता हूं, मैं इसे जितना अच्छा कर सकता हूं करना चाहता हूं। मैं अपने बारे में बिल्कुल नहीं सोचता, मैं सिर्फ फिल्म के बारे में सोच रहा हूं कि हम उस सीन को कैसे कर सकते हैं, इसलिए यह सही लगता है। मैं एक टीम खिलाड़ी हूं, ऐसा नहीं है, "ओह, मैंने यह किया, दा, दा, दा," ठीक वैसे ही जैसे हमने यह एक साथ किया था। हमने एक बेहतरीन फिल्म बनाई और यही वह बिंदु है। आप इसे आधी रात में शूट कर रहे हैं, आपके पास कुछ बैकलाइट है, और आप निश्चित रूप से, वहां सूरज डालेंगे। यह बहुत सारी कल्पना है, अंत में यह कैसा दिखेगा, और मुझे लगता है कि यह इन विचारों को रखने की चुनौतियों में से एक है, और अंत में यह बहुत अच्छा लगता है। यह बहुत अच्छा है।

इस फिल्म में भी मेरे पसंदीदा दृश्यों में से एक वह है, जिससे चाड को प्रेरणा लेते हुए सुनना मुझे बहुत पसंद आया हॉटलाइन मियामी-सदृश क्रम जब जॉन उस परित्यक्त इमारत से भागता है, और फायर शॉटगन के साथ सभी को बाहर निकालता है, तो ऊपर से नीचे तक शूटिंग करना। क्या आप मुझे चाड की महत्वाकांक्षाओं तक पहुँचने में मदद करने वाली कुछ तकनीकी चुनौतियों के बारे में बता सकते हैं कि वह क्रम कितना पागलपन भरा था?

डैन लॉस्टसेन: हाँ, सबसे बड़ी चुनौती यह थी कि वह एक बहुत बड़ा अपार्टमेंट चाहता था, इसलिए हमने इसे स्टूडियो में बनाया और स्टूडियो बहुत छोटा था। हमारे पास खिड़की के बाहर जगह नहीं थी, इसलिए यह सबसे बड़ी चुनौती थी। और, निःसंदेह, कोरियोग्राफी को लड़ाई और कैमरे के साथ-साथ रोशनी के साथ भी तालमेल बिठाना होगा। वे तीन चीजें, प्रकाश से संकेत को कैमरे और अभिनेता का अनुसरण करना होता है, यह एक त्रिकोण की तरह है, जहां हर किसी को इसका पालन करना होता है। लेकिन, फिर से, कीनू इतना सटीक है, इसलिए यह कोई बड़ी बात नहीं है, क्योंकि वह इसका तीन या चार या पांच बार अभ्यास कर रहा है। हमने वॉकथ्रू किया, कैमरे को स्पाइडर-कैम में घुमाया और फिर हम चले गए।

और स्टंट करने वाले लोग निश्चित रूप से बहुत सारी रिहर्सल कर रहे थे, और हम प्री-लाइट करने के लिए सप्ताहांत में वापस आए। और फिर हमने तय किया कि आखिर में संकेत कहां होने चाहिए, इसका सटीक निर्धारण कैसे किया जाए, क्योंकि हम निश्चित रूप से प्रकाश संकेत को बदल सकते हैं, ताकि यह कार्रवाई की तुलना में सही हो। लेकिन सबसे बड़ी चुनौती यह थी कि वहां कोई जगह नहीं थी, यह एक बड़े स्टूडियो में एक बड़ा अपार्टमेंट था, लेकिन वह बहुत छोटा था। लेकिन, फिर से, कैमरे, प्रकाश संकेत और अभिनेताओं के बीच की कोरियोग्राफी, निश्चित रूप से, बैले की तरह सही और सटीक होनी चाहिए। जब प्रकाश आ रहा हो तो उन्हें वहां रहना होगा, या प्रकाश को अभिनेताओं का अनुसरण करने वाली पंक्तियों के साथ आना होगा।

तो, उस व्यापक रिहर्सल अवधि और एक-दूसरे के साथ समन्वय के साथ, इसका अंतिम संस्करण प्राप्त करने में कितने समय लगे? क्या यह छोटी राशि थी, या प्रयास करने और प्राप्त करने में काफी कुछ लगा?

डैन लॉस्टसेन: यह अभूतपूर्व नहीं था। मुझे याद नहीं है, लेकिन ऐसा नहीं था कि आपने छह टेक लिए थे, मुझे लगता है कि यह 10 या ऐसा ही कुछ था। वास्तव में शायद कम, क्योंकि अभिनेताओं के लिए ऐसा करना बहुत कठिन है, इसलिए आप चलते-फिरते और चलते नहीं रह सकते। आपको नंबर 3 या शायद नंबर 1 बनने के लिए तैयार रहना होगा, क्योंकि यह बहुत कठिन है। कीनू रीव्स अब कोई छोटा बच्चा नहीं है, लेकिन वह शानदार है, इसलिए हर किसी को पहला टेक परफेक्ट करने के लिए तैयार रहना होगा। मुझे लगता है कि हर कोई यह जानता है, पूरा तकनीकी दल बहुत ज्यादा लय में है, क्योंकि जब कीनू की गति खत्म हो जाती है, तो आप इसे हमेशा दोबारा नहीं कर सकते, क्योंकि कैमरा ने इसे तंग कर दिया है, या जो भी हो। इसमें बहुत सारे टेक नहीं थे, बहुत सारे टेक कभी नहीं होते, उसके लिए इसे करना बहुत कठिन है, और वह इसे बहुत अच्छे से कर रहा है, इसलिए बेहतर होगा कि आप तैयार रहें।

यह अविश्वसनीय है, यह कीनू और इस टीम के बाकी सभी लोगों के समर्पण को दर्शाता है। अब उस सीक्वेंस के बारे में एक चीज़ जो वास्तव में अच्छी है, वह उसका हथियार है जो बहुत ही उग्र शॉट और कभी-कभार विस्फोट करता है। निःसंदेह, यह दृश्य की रोशनी और उसके अनुभव को प्रभावित कर सकता है। उसमें से कितना सेट पर व्यावहारिक रूप से किया गया था बनाम कितना पोस्ट में किया गया था, और आपने इसे शूट करते समय इसे कैसे ध्यान में रखा था।

डैन लॉस्टसेन: विस्फोट सेट पर हुआ था, लेकिन वे दृश्य प्रभावों में इसे बड़ा बना रहे हैं, लेकिन इंटरैक्टिव प्रकाश बंदूकों से आ रहा है, और आग से आ रहा है। क्योंकि बंदूक इतनी बड़ी थी, हमारे पास कमरों में कुछ इंटरैक्टिव लाइटें थीं, और यह सब दृश्य प्रभाव वाले लोगों के लिए उस पर काम करने के लिए महत्वपूर्ण है। लेकिन, सारी व्यावहारिक रोशनी कैमरे में की जाती है। बेशक, [पूर्ण] विस्फोट, और शूटिंग और थूथन फ्लैश, यह सब पोस्ट में किया जाता है, क्योंकि यह बहुत खतरनाक है, इसलिए आप किसी को चोट नहीं पहुंचाना चाहते। लेकिन सभी रोशनी जो अंदर और बाहर आ रही हैं, और जो प्रकाश घूम रहा है वह व्यावहारिक है, इसलिए हम जितना संभव हो उतना व्यावहारिक करने की कोशिश करते हैं, क्योंकि हमें लगता है कि यह करने का यह सबसे अच्छा तरीका है।

ऐसा करने का यही सबसे अच्छा तरीका है. एक और अनुक्रम जिसे मैं उजागर करना चाहता था वह आर्क डी ट्रायम्फ अनुक्रम था, जो इतना तेज़ गति वाला अनुक्रम है, कारों की सरसराहट और सब कुछ। जाहिर है, वहां आपके पास उस स्तर की व्यावहारिकता नहीं हो सकती।

डैन लॉस्टसेन: हाँ, यह 100% विपरीत है। [हँसते हैं]

वास्तव में प्रकाश व्यवस्था और मनोदशा को सुनिश्चित करने के लिए अन्य टीमों के साथ काम करने में कुछ चुनौतियाँ क्या थीं ऐसा महसूस हुआ जैसे लाखों गाड़ियाँ सरसराती हुई आ रही हों और अभी भी बीच में होने वाली सारी गतिविधियों को कैद कर रही हों यह?

डैन लॉस्टसेन: हमने इसे बर्लिन के हवाई क्षेत्र में शूट किया, और निश्चित रूप से, वहाँ बहुत सारी क्रेनें हैं, बहुत सारी लाइटें हैं, हम रंग और दिशा में बदलाव कर सकते हैं, यह सब। फिर, बहुत सारी इंटरैक्टिव लाइटिंग भी है, कारों से आने वाली रोशनी, [जैसे] हेडलाइट्स। यह बहुत कम व्यावहारिक है, लेकिन आप जानते हैं, जब कार गुजर रही हो, तो आपको बस कीनू को [गद्देदार बेंत], या कुछ और से मारना होगा इस तरह, यह महसूस करने के लिए कि हमारे पास एक कार है, लेकिन सब कुछ काले रंग के खिलाफ फिल्माया गया था, और फिर दृश्य प्रभाव लोग पेरिस में डाल रहे थे वहाँ। मैं कई बार पेरिस गया हूं, लेकिन हम खोज रहे थे, "यह कैसा दिखता है, यह कितना अंधेरा है?" क्योंकि आर्क डी ट्रायम्फ एक बहुत ही अंधकारमय क्षेत्र है। लेकिन हम ऐसा नहीं करना चाहते थे, हम कीनू को देखना चाहते हैं, इसलिए थोड़ा धोखा दे रहे हैं, क्योंकि आप महसूस करना चाहते हैं कि आप वहां हैं, लेकिन आपको सिर्फ कीनू को देखना है। मुझे लगता है कि यह चुनौती थी, लेकिन सब कुछ रोटोस्कोप्ड था, और बहुत ही कम हरी स्क्रीन थी, क्योंकि यह बहुत बड़ी थी। इसे 300 फीट ऊंचा होना होगा, इसलिए यह एक रोटोस्कोपिंग कार्य था। और, निःसंदेह, यह बिल्कुल विपरीत था, हमने प्रकाश व्यवस्था की, और कैमरे में कार्रवाई की, लेकिन बाकी दृश्य प्रभाव है। उन्होंने वहां सचमुच बहुत अच्छा काम किया, यह बहुत अच्छा लग रहा है।

यह वास्तव में होता है। तो, आपकी पृष्ठभूमि के साथ, आपके पास वीएफएक्स-भारी परियोजनाओं का एक अच्छा मिश्रण है, जैसे क्रिमसन पीक, साथ ही और अधिक जमीनी प्रयास जैसे जॉन विक मताधिकार. क्या आपको कभी ऐसा महसूस होता है कि जब परियोजनाओं की बात आती है तो आप किसी एक या दूसरे की ओर आकर्षित होते हैं?

डैन लॉस्टसन: मेरे लिए निर्देशक सबसे महत्वपूर्ण चीज है, मैं सिर्फ निर्देशकों के साथ मिलकर काम करना चाहता हूं। बेशक, मैं कुछ अच्छी कहानियां बनाना चाहता हूं, लेकिन निर्देशक की राय कि वह अपनी फिल्में, अपनी फिल्में कैसे बनाना चाहता है, यह मेरे लिए बहुत महत्वपूर्ण है। क्योंकि यह बहुत अधिक टीम वर्क है, आपको पहले दिन से ही इसका हिस्सा बनना होगा, आपको निर्देशक को कहानी बताने में यथासंभव मदद करनी होगी, आपको बस इसे करने का सही तरीका ढूंढना होगा। निःसंदेह, यह काफी चर्चा का विषय है। आम तौर पर, आप सिर्फ यह पता लगाते हैं कि कहानी क्या है, वह इसे कैसे करना चाहते हैं, क्योंकि किसी फिल्म को बनाने के हमेशा कई अलग-अलग तरीके होते हैं।

निर्देशकों ने उन्हें लंबे समय तक आगे बढ़ने के लिए कहा है, मैं बस वहां आ रहा हूं और कह रहा हूं, "हैलो।" लेकिन फिर से, मेरे लिए, यह बिल्कुल वैसा ही है, "यह कैसा दिखना चाहिए? हम क्या करने जा रहे हैं? आप किस बारे में सोच रहे हैं?" और फिर मैं इसका समर्थन कर रहा हूं। लेकिन मुझे लगता है कि जितना आप कैमरे में कर सकते हैं, वह चीज़ अभिनेताओं के लिए बेहतर लगती है, हर किसी के लिए, यह अधिक वास्तविक लगती है। कभी-कभी आप एक बड़ी वीएफएक्स फिल्म पर काम कर रहे होते हैं, और फिर आप इसे देखते हैं, और ऐसा लगता है, "वाह, यह शानदार है," लेकिन मुझे लगता है कि जितना संभव हो सके कैमरे के अंदर करना पुराने जमाने का है, यह बहुत अच्छा है।

मैं इससे अधिक सहमत नहीं हो सका. एक अन्य अनुक्रम जिसे मैं उस परिप्रेक्ष्य से उजागर करना चाहता था वह था जॉन का उन सीढ़ियों से गिरना जो सैक्रे-कूर तक जाती थीं। आपके दिमाग में क्या चल रहा था जब चाड और वे इसे लेकर आपके पास आये और यह कल्पना करने की कोशिश कर रहे थे कि इसे एक साथ कैसे जोड़ा जाए?

डैन लॉस्टसेन: यह एक बड़ा, विशाल प्रकाश व्यवस्था था, क्योंकि यह 500 कदमों के बराबर है। और यह पेरिस में एक बहुत ही संकीर्ण क्षेत्र है, एक तरफ आपके पास एक पार्क है, आप उसे बिल्कुल भी नहीं छू सकते हैं, और फिर दूसरी तरफ आपके पास बड़ी इमारतें हैं, और वहां कंडक्टरों के लिए कोई जगह नहीं है, यह एक बहुत ही मुश्किल जगह है गोली मार। तो, आपको हर एक अपार्टमेंट में जाना होगा और कहना होगा, "क्या हम वहां एक टिन का डिब्बा रख सकते हैं, क्या हम आपकी बालकनी में जा सकते हैं?"

तो, व्यावहारिक रूप से, जब मैंने इसे पहली बार देखा, तो मुझे लगा, "यह बहुत अच्छा है," लेकिन फिर हम पूर्व-प्रकाश करना शुरू करते हैं, और मैंने सोचा, "हम यह कैसे करने जा रहे हैं?" क्योंकि यह बहुत नया था, तुम्हें पता है? जब आप इस प्रकार का स्टंट सीक्वेंस कर रहे हों, तो आपको सीढ़ियों का अनुसरण करना होगा, आपको हर समय घूमना होगा, आप पूरी शूटिंग नहीं कर सकते रात, और फिर अगली रात शूटिंग, क्योंकि स्टंट को मैच करना होगा, इसलिए आप बहुत घूम रहे हैं, और निश्चित रूप से तेज़ होना होगा और व्यावहारिक। तो, यह बालकनियों पर बहुत सारी रोशनी है, और फिर, बस यह करें।

के बारे में जॉन विक: अध्याय 4

पैराबेलम की घटनाओं के बाद, जॉन विक ने हाई टेबल को हराने के लिए एक नया रास्ता खोज लिया है और उनसे लड़ाई लड़ रहा है। लेकिन इससे पहले कि वह अपनी आजादी हासिल करने की कोशिश कर सके, एक शक्तिशाली नया दुश्मन और भी अधिक लोगों को विक के खिलाफ कर देगा, जिसमें उसका एक सबसे पुराना और सबसे खतरनाक दोस्त भी शामिल है।

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• चाड स्टेल्स्की (जारी करने के बाद)
• बेसिल इवानिक

जॉन विक: अध्याय 4 अब डिजिटल, 4K अल्ट्रा एचडी™ कॉम्बो पैक, ब्लू-रे™ कॉम्बो पैक, डीवीडी और ऑन डिमांड पर उपलब्ध है।

स्रोत: स्क्रीन रेंट प्लस

• रिलीज़ की तारीख:

  2023-03-24

  निदेशक:

  चाड स्टेल्स्की

  ढालना:

  हिरोयुकी सनाडा, क्लैन्सी ब्राउन, स्कॉट एडकिंस, कीनू रीव्स, इयान मैकशेन, बिल स्कार्सगार्ड, लॉरेंस फिशबर्न, रीना सवेयामा, डॉनी येन, लांस रेडिक, शामियर एंडरसन

  रेटिंग:

  आर

  रनटाइम:

  169 मिनट

  शैलियाँ:

  थ्रिलर, क्राइम, एक्शन

  लेखकों के:

  शे हैटन, माइकल फिंच

  वितरक:

  लॉयन्सगेट

  स्टूडियो (ओं):

  लॉयन्सगेट

  प्रीक्वेल (ओं):

  जॉन विक, जॉन विक: अध्याय 2, जॉन विक: अध्याय 3 - पैराबेलम

  फ्रेंचाइजी:

  जॉन विक