लोकी सीज़न 2 फिनाले साक्षात्कार: सिनेमैटोग्राफर इसहाक बाउमन भावनात्मक प्रकाश व्यवस्था और गढ़ बदलने पर

सारांश

• लोकी सीज़न 2 का फिनाले देखने में एक शानदार और अनोखा सेट पेश करता है जो संघर्ष या टकराव से प्रेरित होने के बजाय भावनात्मक और आध्यात्मिक रूप से प्रेरित है।
• अंतिम दृश्य में प्रकाश को नीले रंग में बदले बिना नरम सफेद रोशनी का उपयोग करके एक स्वर्गीय और दुखद माहौल बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है।
• लोकी से जुड़ा प्रतिष्ठित हरा रूपांकन सेट पर नहीं बनाया गया है, लेकिन सिनेमैटोग्राफर रंग के प्रति अपने प्यार और इसके भावनात्मक महत्व को व्यक्त करता है।

टॉम हिडलेस्टन की मार्वल सिनेमैटिक यूनिवर्स यात्रा एक भावनात्मक चरमोत्कर्ष पर पहुंच गई है लोकीसीज़न 2 का समापन। अपनी समय फिसलने की क्षमताओं में महारत हासिल करने के बाद, शरारत का प्रसिद्ध देवता टीवीए के सामने टेम्पोरल लूम को ठीक करने के लिए दौड़ लगाता है। नष्ट कर दिया गया, केवल वही जो शेष है उससे सीखने के लिए कि उसके सभी प्रयास विफल हो जाएंगे क्योंकि करघा कभी भी शाखाएँ रखने के लिए नहीं बना था समयसीमा. अपना रास्ता खुद बनाने की कोशिश में, लोकी लूम को नष्ट कर देता है और शाखाबद्ध समयरेखा स्वयं बुनता है, और छोड़ देता है समय के अंत में वह गढ़ में सिंहासन पर बना हुआ है, उसके मित्र पीछे हैं, जो अब सदृश है Yggdrasil।

टॉम हिडलेस्टन ने एक बार फिर नेतृत्व किया कलाकारों की टुकड़ी लोकी सीज़न 2 कास्ट सोफिया डिमार्टिनो, के हुई क्वान, ओवेन विल्सन, वुन्मी मोसाकू, यूजीन कोर्डेरो, तारा स्ट्रॉन्ग और जोनाथन मेजर्स के साथ। अपने पात्रों के लिए भावनात्मक विदाई के साथ लूपिंग टाइम की कॉमेडी का मिश्रण, सीज़न 2 का समापन यह एमसीयू शो का एक रोमांचक समापन है, साथ ही लोकी और उसके लिए एक आशाजनक भविष्य की स्थापना भी है दोस्त।

एपिसोड के प्रीमियर के बाद, स्क्रीन शेख़ी चर्चा के लिए सिनेमैटोग्राफर इसहाक बाउमन का साक्षात्कार लिया लोकी सीज़न 2 का समापन, कुछ भावनात्मक धड़कनों को बेचने में प्रकाश का महत्व, और 'ही हू रिमेन्स' गढ़ को बदलने के पीछे का विचार।

इसहाक बाउमन वार्ता लोकी सीज़न 2 का समापन

स्क्रीन रैंट: मुझे कहना होगा, लोकी सीज़न 2 का समापन अविश्वसनीय था. सीज़न 1 पहले से ही मेरा पसंदीदा था, और सीज़न 2 किसी तरह मेरे पसंदीदा एमसीयू शो में शीर्ष पर रहा। जब आपको स्क्रिप्ट मिली और आपने देखा कि इस फिनाले से क्या आ रहा है तो आपकी पहली प्रतिक्रिया क्या थी?

इसहाक बाउमन: यह उत्साह था। सिनेमैटोग्राफर के दृष्टिकोण से, आप हमेशा सोचते रहते हैं, "अच्छा, मैं इसे कितना अच्छा बना सकता हूँ?" या, "यह क्या अवसर प्रदान करता है मेरे लिए फ्लेक्स करने के लिए?" और एपिसोड 6 का अंत इतना बड़ा, दृश्य रूप से शानदार सेट टुकड़ा है जो शीर्ष पर डीपी बनाने के लिए एकदम सही टेम्पलेट है का। और केवल इतना ही नहीं, बल्कि यह इस प्रकार का सेट टुकड़ा है जो वास्तव में इस अर्थ में असामान्य है कि यह संघर्ष या टकराव से प्रेरित नहीं है, जो कि इन क्लाइमेक्टिक सेट टुकड़ों में से बहुत से होते हैं। लेकिन, यह पूरी तरह से एक रहस्यमय विज्ञान कथा प्रकार का सेट पीस है, जिससे मैं भी विशेष रूप से उत्साहित था।

मुझे वह अच्छा लगता है। तो, उस प्रेरणा को ध्यान में रखते हुए, और उस शैली को अपने दिमाग में रखते हुए, क्या आपने प्रेरणा के लिए किसी विशिष्ट पूर्व परियोजना पर ध्यान दिया, चाहे वह टीवी, फिल्म, कला हो?

इसहाक बाउमन: आप जानते हैं, मुझे संदर्भों का उपयोग करना पसंद है, और मैं पूरे सीज़न में उनका भरपूर उपयोग करता हूं। इस विशेष मामले में, हमने किसी भी संदर्भ पर चर्चा नहीं की, और मेरे मन में कुछ भी नहीं था, मुझे लगता है क्योंकि यह एक अनोखा क्रम है। इसके और सिनेमा में पहले देखी गई अन्य चीजों के बीच समानताएं ढूंढना कठिन है, जो इसके बारे में सबसे अच्छी चीजों में से एक है। सबसे बड़ा सवाल यह था, "करघा फटने के बाद रोशनी कैसी दिखती है?" आप जानते हैं, आपके पास लूम है, इसलिए जब तक लूम फट न जाए, आप अंदर हैं इससे पहले और पूरे सीज़न में जो लुक मौजूद था, वह तब स्थापित हुआ जब मोबियस पूरे एपिसोड में गैंगवे से बाहर चला गया 1. लूम के विस्फोट के बाद, वह सफेद-गर्म, नारंगी-जैसी रोशनी विलुप्त हो जाती है और अंतरिक्ष में मौजूद परिवेशीय प्रकाश को प्रकट करती है। सबसे बड़ा सवाल यह था, "वह प्रकाश व्यवस्था क्या होने वाली थी? इसे क्या प्रेरित कर रहा था? और यह कितना घूम रहा होगा, बदल रहा होगा और टिमटिमा रहा होगा?"

क्योंकि हमें नहीं पता था कि तार कैसे दिखेंगे। हम जानते थे कि बेशक तार थे, क्योंकि टॉम को आगे बढ़कर सामान पकड़ना था। वहां कुछ भी नहीं था, हम चर्चा की एक लंबी प्रक्रिया से गुज़रे, "क्या हम नीले तार लगाने जा रहे हैं? क्या एसएफएक्स के पास उसके लिए शारीरिक रूप से समझने और वह सब खींचने के लिए सामान होगा?" ऐसा नहीं था, हमारे पास कुछ भी नहीं था। यह टॉम की ओर से अभिनय करने वाला पूर्ण मूकाभिनय है। इसके अलावा, सीढ़ियाँ एक संपूर्ण चीज़ थीं, हम स्टेयरमास्टर-प्रकार की व्यायाम मशीनों के परीक्षण के दौर से गुज़रे, क्योंकि, आप जानते हैं, यदि वह हिल नहीं रहा है, यदि सीढ़ियाँ उसके नीचे से चल रही हैं, तो हम बहुत अधिक स्वतंत्रता और गतिशीलता प्राप्त कर सकेंगे कैमरा। लेकिन अंततः, हाँ, हम सीढ़ियों से गए, और सीढ़ियाँ पूरी तरह से अलग सेट थीं, गैंगवे से अलग मंच, इसलिए उस क्रम में दो टुकड़े हैं।

वहाँ वह हिस्सा है जहाँ वह गैंगवे से नीचे चलता है और फिर सीढ़ियों पर चढ़ जाता है, जिसे अभी भी गैंगवे सेट पर शूट किया गया था, और फिर वहाँ सीढ़ियाँ चढ़ना और सिंहासन पर बैठना था, जो दूसरे मंच पर हुआ, और वह सब नीली सीढ़ियाँ, नीला मंच, नीला था सीट। सब कुछ नीला था, उस दिन सेट पर नीले रंग के अलावा उस माहौल में कुछ भी नहीं था। और प्रकाश व्यवस्था यह थी कि मैं चाहता था कि यह यथासंभव भावनात्मक और आध्यात्मिक लगे, क्योंकि वह, कुछ मायनों में, वह चरित्र आध्यात्मिकता के दूसरे स्तर पर चढ़ रहा है। वह लोकी को एक व्यक्ति के रूप में छोड़ रहा है, लोकी जिसका अपना एजेंडा है, और वह खुद को लोकी बनने के लिए बलिदान कर रहा है, भगवान जो अब से सभी समयरेखाओं को हमेशा के लिए एक साथ जोड़ता है। एक तरह से, वह मर रहा है, वह पुरानी लोकी को पूरी तरह से त्याग रहा है, और इसलिए जब हम सोच रहे थे कि प्रकाश के संदर्भ में वह दृश्य कैसा दिखना चाहिए, तो यह नीचे आया इस प्रश्न पर, "दृश्य का भावनात्मक स्वर क्या है?" हम नहीं जानते कि लोकी भविष्य में वापस आएगा या नहीं, आप जानते हैं, मैं आपको यह नहीं बता सकता, लेकिन वह मई। लेकिन मुझे लगता है कि वह ऐसा करता है या नहीं, यह उसकी यात्रा का अंत है, उस चरित्र के रूप में जिसे हमने मूल थॉर फिल्म में देखा था।

वह अब एक स्वार्थी, षडयंत्रकारी, चालबाज दुष्ट व्यक्ति से पूरी तरह से मुक्त हो गया है जो केवल सत्ता पर कब्ज़ा करने और अपनी स्थिति को बेहतर बनाने की कोशिश कर रहा है, अब वह एक ऐसे व्यक्ति में बदल गया है जो पूरी तरह से अच्छा आदमी है। उसके सच्चे दोस्त हैं, और वह प्यार में है, और अंततः उसे पता चल गया है कि वह वास्तव में अंदर से कौन है, यह अद्भुत व्यक्ति। और अब, उसे उन सभी को बचाने के लिए, जिनसे वह प्यार करता है और ब्रह्मांड को बचाने के लिए अपना सब कुछ त्यागना होगा। मुझे लगता है कि यह उसके लिए उस यात्रा का अंत है, यानी, चाहे वह कुछ भी करे, यह लोकी की कहानी होगी। इसलिए, कई मायनों में, मैंने इसे उनके चरित्र को अलविदा कहने के रूप में सोचा और वह दृश्य उनके बारे में है आप जानते हैं, पात्र उन लोगों को अलविदा कह रहा है, उसके कंधे पर पीछे मुड़कर देखता है, और उससे मुलाकात करता है उसका भाग्य. इसलिए, मेरे लिए यह महत्वपूर्ण था कि प्रकाश स्वर्गीय लगे, लेकिन दुखद तरीके से। जब आप कहते हैं कि आपने विशेष रूप से तकनीकी रूप से कुछ हासिल कैसे किया, तो यह कभी भी इसके पीछे के इरादे के साथ न्याय नहीं करता है। लेकिन, मेरे लिए, इसका मतलब सफेद रोशनी थी जो वास्तव में नरम और ठंडी तरफ थी, लेकिन इसे नीले रंग में बदले बिना।

मैं लूम की गर्मी या ठंडक के बिना वास्तव में स्वर्गीय सफेद प्रकार की अनुभूति प्राप्त करने का प्रयास करना चाहता था। यह करना अपेक्षाकृत सरल था, ये सॉफ्टबॉक्स थे, बहुत सारे सॉफ्टबॉक्स थे। असल में पर्दे के पीछे की तस्वीरें हैं जिन्हें मैं जल्द ही साझा करूंगा कि कोर के बाहर पूरे गैंगवे सेट पर लाइटिंग रिग क्या था। मेरे पास वे तस्वीरें भी हैं जिन्हें मैं उन सीढ़ियों से साझा कर सकता हूं जिन पर वह चढ़ता है, और वहां प्रकाश व्यवस्था की व्यवस्था है। लेकिन दोनों ही मामलों में, यह ओवरहेड सॉफ्टबॉक्स था, हमारे पास एक 40x40 था। सिंहासन सेट पर, यह 12x40 लेटरबॉक्स के साथ रिंग किया हुआ 40x40 सॉफ्टबॉक्स था जिसका उपयोग हम किनारों से अधिक रोशनी खोदने के लिए करते थे, और कोनों में कुछ बक्से भी थे। फिर, गैंगवे पर, यह बहुत बड़ा है, यह चार सॉफ्टबॉक्स ओवरहेड थे जो सभी काफी विशाल थे, वे शायद चार 20x40 सॉफ्टबॉक्स की तरह थे। हमने उस प्रकाश का उपयोग किया जिसका उपयोग हम लूम की रोशनी बनाने के लिए इस परिवेशीय स्वर्गीय चमक प्रभाव के लिए भी कर रहे थे।

वास्तव में वह सॉफ्टबॉक्स नहीं था, उस पर कोई प्रसार नहीं था। यह कच्चे सरणी में भंवर सहायता का एक गुच्छा मात्र था। गैंगवे के अंत में एक केंद्र था जो प्राथमिक था जिसका उपयोग हमने उसके लिए किया था अनुक्रम, मेरा मानना ​​है कि यह 6x6 भंवरों के बारे में था, हालाँकि यह 4x6 जैसा या कुछ ऐसा हो सकता था वह। हमने एक ऐसी कतार विकसित करने के लिए काम किया जहां ऐसा महसूस हो जैसे वह स्वर्गीय प्रकाश हो, वहां छाया जैसी हो। जिस तरह से यह है, ऐसा लगता है जैसे वे सभी चालू हैं, और फिर यदि आप यह महसूस करना चाहते हैं कि यह चल रहा है, तो आप उन्हें एक पैटर्न में बंद करने के लिए प्रोग्राम करते हैं। यह इस अनुभाग के बारे में नहीं है जो चारों ओर घूम रहा है, यह ऐसा है जैसे वे चालू हैं, और फिर आपके पास एक ब्लॉक है जो बंद है जो चारों ओर तैरता है, और यही है बनाता है, आप देखेंगे, यह एक प्रकार से घूम रहा है और आकार दे रहा है, और वह एक या अधिक खंडों को प्रोग्राम किया जा रहा था ताकि वे चारों ओर घूम सकें और ऐसा प्रतीत हो जैसे कि रोशनी हो चलती। फिर, वहां विचार यह था कि तार वहां जो भी नकली प्रकाश स्रोत था, उसके सामने से गुजरेंगे।

मुझे यह सब बहुत पसंद है, यह वास्तव में भावनात्मक अनुक्रम बनाने के लिए बहुत अच्छी तरह से परिणत होता है। मैं वास्तव में यह जानने के लिए उत्सुक हूं कि इसमें कितना रंग खेला गया, क्योंकि लोकी का हरा रूपांकन उस पूरे क्रम में चलता है। मुझे यकीन है कि इसमें से बहुत कुछ वीएफएक्स से आया है, लेकिन मुझे उत्सुकता है कि क्या यह आपके काम में बिल्कुल भी शामिल है, साथ ही साथ सुनिश्चित करें कि आपके पास हरे रंग का सही रंग है जो वास्तव में उसे दुःख से अधिक सुखद विदाई दे भेजना?

इसहाक बाउमन: मैं उस हरे रंग का दीवाना हूं, मुझे वह हरा दिखने का तरीका बहुत पसंद है। मुझे नहीं पता कि यह क्या करता है, मुझे लगता है कि यह बचपन में देखी गई किसी चीज़ से जुड़ा है या कुछ और। क्योंकि, जब भी मैं उस लोकी हरे रंग को देखता हूं, तो मैं उससे संतुष्ट नहीं हो पाता। दुर्भाग्य से, मेरे लिए, पूरे सीज़न में इसका कोई भी सेट कभी भी सेट पर नहीं बनाया गया था। मुझे कभी भी हरे रंग की कोई चीज़ जलाने का मौका नहीं मिला। एक बिंदु पर, जब एपिसोड 203, "1893" में लोकी डाकू बैरन को गली से नीचे फेंक देता है, तो मैंने वीएफएक्स संदर्भ प्लेट के लिए हल्का हरा कर दिया, और कोई वहां से गुजरा फ्रेम इसे पकड़े हुए है, बस यह दिखा रहा है कि अगर लोकी की हल्की हरी ऊर्जा अंतरिक्ष में घूम रही हो, और इस अंधेरी गली को रोशन कर रही हो, जहां हम शूटिंग कर रहे थे तो यह कैसा दिखेगा नीचे। वह एकमात्र समय था जब मुझे कोई ग्रीन करने का मौका मिला, और यह वीएफएक्स प्लेट के लिए था। लेकिन नहीं, यह जानना आश्चर्यजनक है कि सेट पर कोई भी हरा रंग नहीं था और उस हरे रंग को देखकर, और अंतिम छवि ग्रेड में वीएफएक्स और रंग के साथ प्राप्त की जाती है।

उदाहरण के लिए, हम यह भी नहीं जानते थे कि तारों को उसकी हरित ऊर्जा प्राप्त होगी। कुछ समय के लिए, उसके पास तार थे, विचार यह था कि तार सुपर फिजिकल होंगे और वह तार खींच रहा था। लेकिन हमने वास्तव में हरित ऊर्जा के उस स्पंदन पर चर्चा नहीं की जो तब होता है जब वह तारों को पकड़ता है। यह बहुत मायने रखता है, लेकिन यह पूर्ववर्ती में नहीं था, और इस पर चर्चा नहीं की गई थी। उस समय इस बात का भी कोई संकेत नहीं था कि कोई हरी खाई होगी जिसमें वह चढ़ेगा। जब हमने सीक्वेंस शूट किया, तो विचार यह था कि गैंगवे के अंत में वे सीढ़ियाँ बस ऊपर चली गईं, और फिर वह बस उनके ऊपर सिंहासन तक चला गया। वे एक तरह से गठन कर रहे थे, और आप एक साथ आने वाली चीजों का कुछ वीएफएक्स कर सकते थे, लेकिन जिस तरह से यह अब है, जहां वह पसंद करता है वह ऊपर जाता है इस खाई में कदम, और फिर यह उसके पीछे सील हो जाता है, जो हमारे पूर्ववृत्त में नहीं था, और यह हमारे किसी में भी नहीं था चर्चाएँ। जब हमने इसे शूट किया तो यह वह नहीं था जिसकी हम योजना बना रहे थे, इसलिए यह सब वास्तव में मेरे लिए अपेक्षाकृत नया है। हालाँकि यह बहुत बढ़िया है, मुझे ख़ुशी है कि उन्होंने ऐसा किया, यह सचमुच बहुत बढ़िया है। लेकिन वह सारी हरी रोशनी जो आप खाई से बाहर आते हुए देखते हैं, या आप इसे जो भी कहना चाहें, जब वह पीछे मुड़कर देखता है और सामान भरता है, तो मुझे नहीं पता था कि वह वहां होने वाला था।

यह अविश्वसनीय है, क्योंकि उन्होंने उस दृश्य और उन रंगों को आकर्षक बनाने के लिए आपकी रोशनी का इतनी अच्छी तरह से उपयोग करने का एक तरीका निकाला है। उस एपिसोड में एक और अनुक्रम जिसे मैं उजागर करना चाहता था वह था वह जो रहता है की वापसी. मैंने एरोन और जस्टिन के साथ इस बारे में बात की, ऐसा लगता है कि यह सीज़न 1 के समापन से बिल्कुल अलग माहौल है, जिसमें वह दिखाई देता है। प्रकाश में कमरा अधिक गर्म महसूस होता है और कैमरावर्क अभिनेताओं के साथ बहुत अंतरंग और विचारशील लगता है। सीज़न 1 के समापन की तुलना में इसे एक साथ रखने में रचनात्मक प्रक्रिया क्या थी?

इसहाक बाउमन: मुझे खुशी है कि आपने इसे उठाया। यह पहली चीज़ों में से एक थी जिसके बारे में मैंने तब सोचा जब मुझे एहसास हुआ कि दूसरे सीज़न का लुक पहले सीज़न से कितना अलग होगा, क्योंकि जो था उस कमरे में घटित हो रहा है, सीजन 1 में समय के अंत में द सिटाडेल में हे हू रेमेन्स का कार्यालय उन सभी शैलीगत परिवर्तनों के बिल्कुल विपरीत था जो हम कर रहे थे सीज़न 2। यह ऐसा था, "वाह, अगर हम उन नियमों से चिपके रहते हैं जिन्हें हम यहां रेखांकित कर रहे हैं, तो हम इसके बारे में क्या करते हैं दृश्य?" क्योंकि हम जानते थे कि हम इसे दोबारा देखने जा रहे हैं, और यह उन सभी चीजों के विपरीत है जो हमने किया था वर्ष। जब मैं ऐसा कहता हूं, तो मेरा मतलब है कि यह बदलती रंगीन रोशनी के साथ संतृप्त और रंगीन था, आप जानते हैं, बैंगनी, हरा और नीला है, मूल रूप से उसी क्रम में।

मैंने जानबूझकर शो से सभी रंगीन रोशनी हटा दी, और मैं नियमों का पालन करने को लेकर बहुत गंभीर हूं। इसलिए, मैंने इसे तुरंत जस्टिन और आरोन और कार्यकारी निर्माता केविन राइट के सामने लाया। मैंने उन्हें दिखाया, मैंने उनका विश्लेषण किया, जैसे, मैंने वास्तव में पहले सीज़न में उस दृश्य से तस्वीरें लीं, और मैंने उन्हें एक कॉलम में रखा। और फिर मैंने उन चित्रों की नकल बनाई, और मैंने उन्हें एडोब लाइटरूम में रंग दिया, और वह सारा रंग निकाल लिया, और फिर मैंने उन्हें अगले कॉलम में रख दिया। मैंने इसे सभी के सामने प्रस्तुत किया, और मैंने कहा, "सावधान रहें, हम जो कहते रहे हैं, उसके अनुसार हम ऐसा करने जा रहे हैं। यही तरीका है, जब हम समय के अंत में गढ़ को फिर से देखते हैं, तो यह अब इस तरह दिखने वाला है। क्या हर कोई इससे सहमत है?" मुझे बोर्ड से बस "हाँ" मिला। यह ऐसा था, "हाँ, बढ़िया, मुझे नहीं लगता कि इसका पहले सीज़न से कोई मेल होना चाहिए।" किसी भी कारण से, हमने कुछ भी नहीं किया, कुछ भी पहले सीज़न से मेल नहीं खाता था, इसलिए मैंने कहा, "ठीक है, ठीक है, चलो उसे ले लो और उसके साथ भागो।" इसलिए, जब हमें एहसास हुआ कि वह रंगीन रोशनी नहीं होगी, तो हमें दूसरी चाबी वाली लाइट ढूंढनी पड़ी, क्योंकि वह रंगीन रोशनी ही वास्तव में चाबी थी रोशनी।

यदि आप उनमें से अधिकांश दृश्यों को देखें, तो उन पात्रों को जो प्रकाश प्राप्त हो रहा है, वही प्रकाश है। पहले सीज़न में फायरप्लेस मौजूद है, लेकिन इसे केवल पर्यावरणीय गहराई वाली लाइटिंग, और एक एज लाइट के रूप में और फिर कभी-कभी बहुत ही म्यूट की लाइट के रूप में बजाया जाता है। हमें फायरलाइट का विचार पसंद आया, क्योंकि हमें लगा कि यह वास्तव में नाटकीय साइड लाइटिंग को प्रेरित कर सकता है, और यह एक नाटकीय दृश्य है जहां विकल्प बनाए जा रहे हैं। तो, यह द्विआधारी चीज़ है, यह इस तरह है, "जो बचेगा उसे मार डालो या मत मारो?" इसलिए, हमने वास्तव में फायरलाइट चलाने का विकल्प चुना, जिसका वास्तव में परिणाम हुआ हम कुछ ऐसा कर रहे हैं जो हमने कभी नहीं किया, क्योंकि इसके अलावा, वह आग, जो आपको वह रोशनी नहीं देती जिसकी आपको बिल्कुल भी जरूरत है, लंबे समय तक नहीं गोली मारना। इसलिए, हमें वास्तव में आग का अनुकरण करने के लिए सेट पर रोशनी लगानी पड़ी। वे लाइटें, वे टंगस्टन लाइटें थीं, यह नरम थीं, दो 2K, मेरा मानना ​​है, लगभग 4x4 से सॉफ्टबॉक्स के साथ। तो स्टैंड पर दो 4x4 सॉफ्टबॉक्स, और उनमें से प्रत्येक के चारों ओर नंगे बल्बों की एक अंगूठी थी। मैं स्काईफॉल के बीटीएस चित्र देख रहा था, वह प्रसिद्ध रोजर डीकिन्स अनुक्रम जहां बॉन्ड जलते हुए घर से भाग रहा है, वह था उस आग को बढ़ाने के लिए उस पर नंगे बल्बों के साथ एक रिंग लाइट का उपयोग करना, और डैनियल क्रेग के साथ दौड़ना, और आग को सामने की ओर थोड़ा सा लपेटना अंश।

मैंने कहा, "चलो ऐसा करते हैं।" इसलिए, हमने सॉफ्टबॉक्स के चारों ओर उनमें से दो रिंगों को अलग-अलग स्टैंड पर रख दिया, ताकि बॉक्स में रिंग अलग-अलग हों। हमारे पास प्रत्येक के दो-दो हैं, और हम जहां भी संभव हो सके, उन्हें इधर-उधर कर देंगे। आप उस क्रम में देखते हैं, यह पूरी तरह से सुसंगत नहीं है, और हमें ग्रे में बहुत काम करना पड़ा, क्योंकि जिस तरह से हम चौड़े लेंस से शूट करें, हाथ में, कैमरा हर जगह घूम रहा है, रोशनी छिपाना वाकई मुश्किल है, यही कारण है कि हमने कभी ऐसा नहीं किया यह। पूरे सीज़न में यह एकमात्र महत्वपूर्ण अनुक्रम था जहां हमने सेट के फर्श पर रोशनी लगाई, और सामान्य रूप से जस्टिन और आरोन, वे ही हैं जो वास्तव में सेट पर बिना रोशनी वाले, 360-कैमरा-हर जगह जाने वाले माहौल को चला रहे हैं दृष्टिकोण। लेकिन वे स्वयं वास्तव में फायरलाइट विचार को इतना पसंद करते थे कि इस मामले में, वे एक अपवाद रखने को तैयार थे, यह कुछ ऐसा नहीं था जो मैं कर सकता था। बिल्कुल बेचना पड़ा, वे बिल्कुल ऐसे थे, "हम आग की रोशनी चाहते हैं, जो कुछ भी करना होगा वह करें," और मैंने कहा, "ठीक है, ठीक है, यही होने वाला है लेना।"

यह बहुत अच्छा लग रहा है, वैसे, वे दोनों सीटीओ के साथ किए गए थे, कम से कम बॉक्स है, मुझे लगता है कि रिंग लाइट हमने अभी काफी धीमी गति से बजाई है, आप जानते हैं, जब आप टंगस्टन को मंद करते हैं, तो यह वास्तव में गर्म हो जाता है। तो, रिंगों ने इसे देने में मदद की - उन सभी बल्बों को व्यक्तिगत रूप से प्रोग्राम किया गया है, इसलिए वे रिंग के चारों ओर अलग-अलग स्थानों पर टिमटिमा रहे हैं। यह वास्तव में इसे जैविक एहसास देता है, मुझे ऐसा लगता है कि आग की रोशनी उत्कृष्ट दिखती है। हमारे पास बहुत अधिक परिवेशीय ओवरहेड प्रकाश था, क्योंकि हमें अभी भी प्रकाश को प्रेरित करने की आवश्यकता थी, क्योंकि पूरी छत एक रोशनदान है, यह एक कांच की छत है। आप वहां सभी समय-सीमाएं देख सकते हैं, समय-सीमाएं ही वह हैं जिन्होंने उस पहले सीज़न में प्रकाश व्यवस्था को प्रेरित किया, है ना?

वहां बैंगनी, नीला और हरा रंग है, लेकिन बात यह है कि वे पर्याप्त दूरी [दूर] पर थे कि वास्तव में प्रकाश [ऑटम ड्यूराल्ड अर्कापॉ] ने पहले सीज़न में जो किया वह वास्तव में अच्छा था, लेकिन वास्तव में जो होगा उसके लिए यह पूरी तरह से अवास्तविक था हो रहा है. उस दूरी पर, और वे बड़े नरम स्रोत जो वहां हैं, वह सारा प्रकाश, यह बस एक साथ मिलकर एक रंग बनाता है, और यह बस एक सामान्य रूप से शांत स्वर की तरह होगा। क्योंकि बैंगनी और हरा और नीला, वे सभी एक-दूसरे को प्रभावित करते हैं, वे सभी मूल रूप से एक-दूसरे के व्यक्तित्व को मिटाने के लिए गठबंधन करते हैं, और वे बस इस शांत स्वर में मिल जाते हैं। तो, हम यही करने जा रहे हैं, ऊपर से आने वाली रोशनी ठंडी है, लेकिन इसका रंग नहीं बदलता है। यह पहले सीज़न की तुलना में बहुत मंद है ताकि आग की रोशनी वास्तव में मजबूत हो और गहरी छाया डाले।

मुझे अच्छा लगा कि आपने वह दृष्टिकोण अपनाया क्योंकि, जैसा कि मैंने कहा, यह वास्तव में आपको आगे भी उसी क्रम में रखता है। एक और अनुक्रम जिसे मैं उजागर करना चाहता था वह था उनके लूपिंग का असेंबल, या कम से कम टॉम हिडलेस्टन लूपिंग, और हर कोई सब कुछ फिर से बना रहा था। जब असेंबल चल रहा था तो अलग-अलग महसूस करने के लिए प्रत्येक घटना को फिर से बनाने के लिए अलग-अलग तरीके ढूंढने का प्रयास करना आपके लिए कैसा था?

इसहाक बाउमन: यह बहुत मजेदार है। कुछ हद तक, यह टॉम पर है। तो, हमने वास्तव में उस अनुक्रम को शूट किया, हमने स्टीडिकैम का उपयोग किया, जो हमारे लिए दुर्लभ था, और उस टुकड़े के लिए समायोजित किया जहां वह रीसेट होता रहता है। उस पूरे अनुक्रम का शेष भाग हाथ में है। लेकिन उस टुकड़े में, हमारे पास एक कैमरा ऑपरेटर था, एंड्रयू फ्लेचर, उसने एक स्टीडिकैम लगाया, और लोग, जस्टिन और आरोन, ने अभी बताया एंड्रयू और टॉम, "इसके साथ मज़े करो, मूल रूप से, हम इस लूप रीसेटिंग में हैं," और उन्होंने टॉम से पूछा, "बस हमें अलग दें बिट्स एंड्रयू का अनुसरण करें, कैमरे का अनुसरण करें," क्योंकि आप देखेंगे कि उसका शॉट आकार हमेशा एक ही होता है।

यह जंप कटिंग की तरह है, उन्होंने एंड्रयू से कहा, "बस पूरे अंतरिक्ष में घूमो, एस बनाओ, बस कुछ भी करो।" और उन्होंने टॉम से कहा, "एंड्रयू का अनुसरण करो और बस इसके विभिन्न हिस्सों में कूदो दृश्य। इन्हें कई बार करें और इसके साथ आनंद लें, और ऐसा व्यवहार करें जैसे कि यह लगातार हो रहा है, और आप परेशान हो रहे हैं और सब कुछ वह।" इसने खूबसूरती से काम किया, और हमने इसे एक या दो टेक में शूट किया, यह मूल रूप से एक या दो के साथ एक सेट अप था लेता है। मेरा मतलब है, मेरी याददाश्त में एक ही टेक था, यह दो हो सकता था, लेकिन मूल रूप से वे सीधे 5-10 मिनट के लिए ऐसा कर रहे थे। फिर, एक निश्चित बिंदु पर, लोग ऐसे थे, "आप जानते हैं क्या, हमारे पास पर्याप्त टुकड़े हैं, चलो इसे कॉल करें।"

यह अविश्वसनीय है. तो क्या बहुत सारी रिहर्सल करनी थी और एक या दो टेक में जाना था, या यह बस जाने के लिए बिल्कुल तैयार था?

इसहाक बाउमन: ठीक है, हम हमेशा अच्छी मात्रा में रिहर्सल करते हैं, वास्तव में प्रत्येक शॉट के लिए रिहर्सल में बहुत समय खर्च होता है। तो, विशेष रूप से वह शॉट पसंद आया? नहीं, यह सामान्य से अधिक रिहर्सल नहीं होता। लेकिन हाँ, हमने निश्चित रूप से इसका काफी अभ्यास किया।

खैर, इसे अच्छे से क्रियान्वित किया गया। मेरे अंतिम प्रश्न के लिए, मैं जिस दूसरे दृश्य पर प्रकाश डालना चाहता था वह था मोबियस का अंत. यह एक ही समय में इतनी हृदयस्पर्शी और हृदयविदारक बात है जहां वह यह पता लगाने की कोशिश कर रहा है कि उसके अगले कदम क्या होंगे। मुझे यह पसंद है, जहां तक ​​प्रकाश की बात है, आप वास्तव में नहीं जानते कि यह दिन का कौन सा समय है। हो सकता है कि सूरज डूब रहा हो, हो सकता है कि सूरज उग रहा हो, बीच-बीच में सूरज उसके ऊपर और सिल्वी उसके बगल में ऐसा महसूस होता है। क्या आप मुझे उस शॉट में प्रकाश व्यवस्था बनाने की प्रक्रिया के बारे में बता सकते हैं?

इसहाक बाउमन: हाँ, आप जानते हैं, कई सिनेमैटोग्राफरों के लिए दिन के बाहरी हिस्से की शूटिंग हमेशा सबसे अधिक दबाव वाला परिदृश्य होता है। यह इस अर्थ में आसान है कि प्रकाश पहले से ही वहां है, लेकिन यह इस अर्थ में कठिन है कि आपका प्रोजेक्ट वहां है ऐसा माना जाता है कि इसका लुक बहुत खास होना चाहिए, और जब आप शूटिंग करते हैं तो सूरज की हर गतिविधि आपके नियंत्रण में नहीं होती है दृश्य। बादल छाए हो सकते हैं, धूप हो सकती है, आप पीछे भाग रहे होंगे, आप आगे हो सकते हैं, हो सकता है कि आप अपने विचार से घंटों पहले या अपनी योजना से घंटों बाद अनुक्रम की शूटिंग शुरू कर सकें। आप वास्तव में उस प्रकार की स्थिति में नियंत्रण से बाहर हैं। मैं यहां वास्तव में ईमानदार होने जा रहा हूं, यह जानते हुए - मुझे लगता है कि यह उस ड्राफ्ट में स्क्रिप्टेड था जिसे हमने आखिरी दृश्य के रूप में शूट किया था। इसके बाद आप कुछ चीजें देखते हैं जो अन्य भागों से जोड़ी और ली गई हैं, लेकिन वास्तव में यह शो का आखिरी वास्तविक दृश्य है, मोबियस और सिल्वी के बीच संवाद वाला दृश्य। यह जानते हुए कि यह एक डे एक्सटीरियर था, मेरे लिए बहुत चिंता का विषय था, मैंने कहा, "दोस्तों, सीज़न का आखिरी दृश्य एक डे एक्सटीरियर है, आप समझते हैं कि जो कुछ भी होता है उस पर मेरा कोई नियंत्रण नहीं है, ठीक है? हम वास्तव में इस दृश्य के साथ यहाँ पासा पलट रहे हैं।"

लेकिन यह हर किसी को सही लगा, मैंने पीछे धकेलने की कोशिश की, लेकिन यह वास्तव में सही लगा। और वे सही निकले, वैसे, मुझे खुशी है कि हमने इसे एक दिन के बाहरी हिस्से के रूप में शूट किया। लेकिन, हमने वही किया जो आप आम तौर पर तब करते हैं जब आपके पास कोई महत्वपूर्ण दिन होता है, जिसमें दिन के अंत में इसे शेड्यूल करने के लिए कहा जाता था, ताकि जितना संभव हो उतनी रोशनी हो। आम तौर पर, सूरज जितना नीचे जाता है, उतना ही वह पेड़ों और चीज़ों को काटता है और छाया बनाता है, और गर्म हो जाता है और अधिक सुनहरा, और यह इस तरह से आता है कि लोगों के चेहरे और आंखों पर इसकी तुलना में अधिक आकर्षक तरीके से प्रभाव पड़ता है उच्चतर. इसलिए, हमने इसे दिन के अंत के करीब शेड्यूल करने के लिए कहा, और फिर इसका बाकी हिस्सा बस भाग्य पर निर्भर था। यह वास्तव में अच्छा हुआ, और हम इस बारे में बहुत होशियार थे कि हमने किस क्रम में कौन से शॉट मारे, क्योंकि आप दयालु हो सकते हैं देखिये, सूर्य उनके पीछे होगा, वह उस समय इस बिंदु पर होगा, और इस बिंदु पर थोड़ी देर बाद होगा पर।

हमने वास्तव में उस दिन इसके साथ काम किया। हालाँकि उसका वह शॉट अपने पीछे आकाश के साथ सीधे घर की ओर देख रहा था, जो पूरी तरह से प्रकाशित था, सूरज उसके चेहरे पर नहीं पड़ रहा था, यह प्रसार के माध्यम से एक एचएमआई है, जो मैं लगभग कभी नहीं करता हूँ। मुझे इस बात पर गर्व है कि मैंने कभी भी बाहर कुछ भी नहीं जलाया, लेकिन इस मामले में, हमें वास्तव में ऐसा करना पड़ा, आपको उसके चेहरे पर उस सूरज की रोशनी की ज़रूरत थी, है ना? उस शॉट के अलावा, हर दूसरा शॉट प्राकृतिक धूप है, पूरी तरह से प्राकृतिक, कच्चा, कोई प्रसार नहीं, कुछ भी नहीं नीले आकाश के साथ मोबियस के क्लोज़-अप पर उस सामने से हटकर, चारों ओर उछलते हुए, हर एक शॉट पूरी तरह से au प्राकृतिक। जो चीज सबसे डरावनी थी वह आखिरी शॉट था, वह आखिरी शॉट जो हमने उस दिन शूट किया था, और आखिरी शॉट था अनुक्रम, मेरा मानना ​​है, वह शॉट उसके पीछे से घर को देखते हुए है जहां घर फोकस से बाहर है पृष्ठभूमि।

यह अत्यंत काव्यात्मक और सुंदर है, और इसमें उत्तम प्रकाश है। इसलिए उस शॉट में क्रू ने पूरी शूटिंग की तुलना में अधिक तेजी से काम किया। क्रू में 300 लोग हैं, हम मार्वल प्रोडक्शन की शूटिंग कर रहे हैं, हम बिल्कुल भी उस तरह के ढीले-ढाले, तड़क-भड़क वाले, भागने-बंदूक स्टाइल वाले परिधान में नहीं हैं। हम एक एफएनजी सेना बटालियन हैं, और आगे बढ़ना एक गंभीर प्रयास है। पहले से व्याप्त किसी चीज़ को खोलने के लिए जितने लोगों और उपकरणों को स्थानांतरित करने की आवश्यकता है। लेकिन यह दल, वे समझ गए कि हम क्या करने की कोशिश कर रहे थे, और लोग वास्तव में उस शॉट को पाने के लिए 90 दिनों तक पहली और एकमात्र बार प्रयास कर रहे थे। [हंसते हैं] और हमें यह मिल गया।

के बारे में लोकी सीज़न 2

मोबियस, हंटर बी-15 और नए और लौटने वाले पात्रों की एक टीम के साथ, लोकी एक निरंतर विस्तारित और तेजी से खतरनाक स्थिति का सामना करता है सिल्वी, जज रेंसलेयर, मिस मिनट्स की खोज में मल्टीवर्स और स्वतंत्र इच्छा और गौरवशाली उद्देश्य रखने का क्या मतलब है इसकी सच्चाई।

हमारा पिछला देखें लोकी सीज़न 2 के साक्षात्कार:

• टॉम हिडलस्टन
• निदेशक जस्टिन बेन्सन और आरोन मूरहेड
• प्रमुख लेखक एरिक मार्टिन
• संगीतकार नताली होल्ट
• सिनेमैटोग्राफर इसहाक बाउमन
• प्रोडक्शन डिजाइनर और एपिसोड 3 निर्देशक कासरा फरहानी
• एपिसोड 2 निर्देशक डैन डेलीउव
• कॉस्ट्यूम डिजाइनर क्रिस्टीन वाडा
• कार्यकारी निर्माता केविन राइट (रिलीज़-पूर्व)
• कार्यकारी निर्माता केविन राइट (रिलीज़ के बाद)

लोकी सीज़न 2 अब पूरी तरह से डिज़्नी+ पर स्ट्रीम हो रहा है!

स्रोत: स्क्रीन रेंट प्लस

प्रमुख रिलीज़ तिथियाँ

• डेडपूल 3

  रिलीज़ की तारीख:

  2024-07-26

• कैप्टन अमेरिका: बहादुर नई दुनिया

  रिलीज़ की तारीख:

  2025-02-14

• मार्वल के वज्र

  रिलीज़ की तारीख:

  2025-07-25

• ब्लेड (2025)

  रिलीज़ की तारीख:

  2025-11-07

• मार्वल का फैंटास्टिक फोर

  रिलीज़ की तारीख:

  2025-05-02

• एवेंजर्स: द कांग राजवंश

  रिलीज़ की तारीख:

  2026-05-01

• एवेंजर्स: गुप्त युद्ध

  रिलीज़ की तारीख:

  2027-05-07