अपराधियों का साक्षात्कार: नई हुलु श्रृंखला में तनाव बढ़ाने के लिए टाइम जंप का उपयोग करने पर शोरुनर

सारांश

• कलप्रिट्स एंथोलॉजी उपन्यास का एक टीवी श्रृंखला रूपांतरण है, जो जो नाम के एक पारिवारिक व्यक्ति पर केंद्रित है जो अपने नए जीवन को अपने आपराधिक अतीत से नष्ट होने से बचाने की कोशिश करता है।
• इस शो का निर्माण और निर्देशन जे ब्लेकसन द्वारा किया गया है, जो आई केयर ए लॉट और द डिसएपियरेंस ऑफ ऐलिस क्रीड जैसी फिल्मों में अपने काम के लिए जाने जाते हैं।
• अपराधी एक गैर-रेखीय कथा संरचना का अनुसरण करते हैं, जिसमें डकैती के "पहले" और "बाद" के बीच समय की छलांग होती है, जिससे कहानी कहने में रहस्य और तनाव जुड़ जाता है।

संकलन उपन्यास से प्रेरित होकर, अपराधियों 8 दिसंबर से हुलु पर स्ट्रीम करने के लिए उपलब्ध होगा। कहानी एक हाई-स्टेक डकैती की घटनाओं के बाद घटित होती है और परिवार के व्यक्ति जो पेट्रस का अनुसरण करती है अपने मंगेतर के साथ अपने रिश्ते को पोषित करने और उन दोनों के लिए एक प्यार भरा माहौल प्रदान करने का प्रयास करता है बच्चे। हालाँकि, जो के काले रहस्यों के उजागर होने का खतरा है और उसकी आपराधिक गतिविधि से उस नए जीवन को नष्ट होने का खतरा है जो उसने अपने लिए बनाया था।

टेलीविजन रूपांतरण बनाने के अलावा, जे ब्लेकसन श्रृंखला के लेखक, निर्देशक और श्रोता के रूप में भी काम करते हैं। ब्लेकसन को फिल्मों में उनके काम के लिए जाना जाता है मुझे बहुत परवाह है, ऐलिस क्रीड का गायब होना, और 5 वीं लहर. के मुख्य कलाकार अपराधियों इसमें नाथन स्टीवर्ट-जैरेट, जेम्मा आर्टेरटन, किर्बी, नियाम एल्गर, कामेल एल बाशा, तारा अब्बुद, केविन विडाल, नेड डेनेही और एडी इज़ार्ड शामिल हैं।

स्क्रीन शेख़ी के बारे में जे ब्लेकसन का साक्षात्कार लिया समय में आगे-पीछे कूदना तनाव को बढ़ाने के लिए आठ एपिसोड में एक पूरी कहानी लिखने का निर्णय लिया गया।

जे ब्लेकसन अपराधियों से बात करते हैं

स्क्रीन रैंट: आखिर आप इसमें कैसे शामिल हुए? अपराधियों? क्या कोई इसे आपके पास लाया था या यह कोई विचार था जो आपके मन में पहले से था?

जे ब्लेकसन: यह सब एक साथ आया क्योंकि शो के कार्यकारी निर्माता स्टीफन गैरेट ने कलप्रिट्स नामक पुस्तक के अधिकार खरीदे। उन्होंने लगभग छह साल पहले मुझे वह किताब पढ़ने के लिए भेजी थी। वह किताब लघुकथाओं का संकलन है। उन्होंने मुझे एक सिंहावलोकन भेजा, और उस दो पेजर से, इसमें कुछ ऐसा था जो मुझे वास्तव में दिलचस्प लगा। मैंने इस केंद्रीय धारणा से बहुत तेज़ी से विचार निकालना शुरू कर दिया, "क्या होगा यदि लोगों के एक समूह ने कुछ साल पहले कोई बुरा काम किया हो? और अब उनके पास पैसों का एक बड़ा थैला है, और वे दुनिया में कहीं भी जा सकते हैं और जो चाहें बन सकते हैं? वे क्या चुनेंगे?"

मैंने सोचना शुरू कर दिया कि मैं क्या चुनूंगा और लोगों से पूछना शुरू कर दिया कि वे क्या चुनेंगे। इसलिए मैंने बहुत तेजी से विचारों को घूमना शुरू कर दिया, और मैंने स्टीफन से उन विचारों के बारे में बात करना शुरू कर दिया जो किताब से बहुत अलग थे। यह वास्तव में उस पुस्तक की मुख्य अवधारणा है जिसका हम उपयोग कर रहे थे, और स्टीफन को यह पसंद आया। मैंने एक पायलट लिखा, और फिर हमने इसे चारों ओर ले लिया, और डिज्नी ने इसे उठाया, और फिर हमने बाकी काम करना शुरू कर दिया, और हम दौड़ के लिए निकल पड़े।

क्या शो और किताब में कोई पात्र या कहानियाँ साझा हैं या वे अधिकतर एक दूसरे से अलग हैं?

जे ब्लेकसन: यह काफी अलग है। हमने वह केंद्रीय प्रश्न ले लिया है। आप उन सभी से उनके नए जीवन में मिलते हैं, और वे सभी इस डकैती से जुड़े हुए हैं जो उन्होंने की थी। मूल ढाँचा वही है, बस मैंने इसे बहुत अलग तरीके से लिया है। मैंने वह संस्करण बनाया जिसे करने में मेरी सबसे अधिक रुचि थी और उन प्रश्नों और नैतिक प्रश्नों का पालन किया जिन्हें करने में मेरी रुचि थी। जाहिर है, वे नैतिक प्रश्न कभी-कभी समान होते हैं। लोग व्याकुल हैं और अतीत को लेकर चिंतित हैं, जो उन चीज़ों में से एक है जिनमें मेरी वास्तव में रुचि थी। लेकिन यह स्रोत सामग्री का एक बहुत ही निःशुल्क रूपांतरण है।

शो में, आप "पहले" और "बाद" के बीच आगे-पीछे होते रहते हैं। क्या टाइम जंप भी श्रृंखला के लिए अद्वितीय हैं?

जे ब्लेकसन: यह किताब अलग-अलग लेखकों द्वारा लिखी गई छोटी कहानियाँ हैं, इसलिए उनमें से हर एक बहुत अलग है। वे सभी एक चरित्र लेते हैं और उस चरित्र के बारे में व्यक्तिगत रूप से बात करते हैं, और वे वास्तव में बिल्कुल भी आपस में नहीं मिलते हैं। वे बस इस बारे में बात करते हैं कि वे अभी क्या कर रहे हैं। वे उन चीज़ों का संदर्भ देते हैं जो उन्होंने की हैं, लेकिन इधर-उधर कूदना और उनके मारे जाने की कहानी और सभी एक साथ वापस आना, यह कुछ ऐसा है जिसे हमने शो के लिए आविष्कार किया है।

आपको ऐसा क्यों लगा कि उस रास्ते पर जाना सही रचनात्मक निर्णय था?

जे ब्लेकसन: मुझे लगता है, मैंने बिल्कुल इसी तरह इसकी कल्पना की थी। जब मैंने पहली बार पायलट की कल्पना करना शुरू किया, तो यह दर्शकों के लिए यथासंभव अधिक से अधिक रहस्य रखने का विचार था। आप इस लड़के का परिचय कराते हैं, और आप उसे पसंद करते हैं। वह एक अच्छा लड़का है, उसकी मंगेतर के साथ उसकी अच्छी बातें चल रही हैं, वह अपने बच्चों का बहुत ख्याल रखता है, वह बहुत सहानुभूतिशील है, और उसके पास आशाएँ और सपने हैं जिनसे आप वास्तव में पहचान कर सकते हैं। तो फिर जब आप उसे पहले दिखाते हैं, और आप उस व्यक्ति को देखते हैं जहां वह हुआ करता था, वह काफी हिंसक है, और वह तोड़ रहा है लॉ, मुझे लगता है कि आपको ऐसा लगता है, "ओह, लेकिन मुझे वह पसंद आया।" आशा है, आप बहुत सारे प्रश्न पूछेंगे, जैसे, "वह कैसे मिला वहाँ? वह क्या कर रहा था?" तो आप एक दर्शक के रूप में अपने दिमाग में रिक्त स्थान भरना शुरू कर देते हैं।

एक रचनाकार के लिए, यह वास्तव में शक्तिशाली है, क्योंकि मैं आपको गलत रास्ते पर ले जा सकता हूं, या मैं आपको परेशान कर सकता हूं, या कभी-कभी मैं आपको बना सकता हूं सही अनुमान लगाएं, और वह अच्छा लगता है, या गलत अनुमान लगाएं, और वह चतुर लगता है, इसलिए यह तीव्रता बढ़ाने के लिए बहुत सारा गोला-बारूद देता है रहस्य। किसी कहानी को एक निश्चित बिंदु तक ले जाना, और फिर उसे थोड़ा क्लिफहैंगर पर छोड़ देना काफी अच्छा है। आप अतीत में जा सकते हैं, और आप या तो वर्तमान को संवार सकते हैं, या आप पिछली कहानी की कहानी जारी रख सकते हैं, और फिर उसे एक क्लिफहेंजर या जंप में छोड़ सकते हैं। तो आपके पास पूरे शो के दौरान तनाव बढ़ाने के लिए ये सभी छोटे-छोटे क्षण हैं, जिन्हें अगर हम सीधे तौर पर कहें, तो यह बस होगा ऐसा कहने के बजाय, "मुझे बताओ कि आगे क्या होने वाला है!" कहने के बजाय, अगले हिस्से की ओर बढ़ें। जब हम समय में पीछे कूदते हैं या आगे की ओर कूदते हैं समय।

शो को वैसे भी कालानुक्रमिक क्रम में शायद ही कभी फिल्माया जाता है, लेकिन नाथन ने, विशेष रूप से, समय में आगे और पीछे कूदने को कैसे संभाला? वह इन अलग-अलग बिंदुओं पर अलग-अलग इरादों वाला किरदार निभा रहे हैं।

जे ब्लेकसन: हमने पहले अमेरिका का सारा सामान शूट किया। उन्होंने सारी चीज़ें परिवार के साथ ही शूट कीं, इसलिए उन्हें हमेशा पता था कि उनका वह संस्करण कौन सा है। उन्हें बच्चों के साथ और जूल्स की भूमिका निभाने वाले केविन के साथ वे दृश्य करने की याद थी। वह हमेशा समझ सकता है कि जब वह अतीत में काम कर रहा है तो उसका लक्ष्य क्या है, और जब वह भविष्य में काम कर रहा है तो वह क्या बचाने की कोशिश कर रहा है। उसे इस सुखद अंत की स्मृति मिल गई है जिसे वह सुरक्षित रखने की कोशिश कर रहा है। बाकी के लिए, उसे बस याद दिलाना है, और दिन की शुरुआत में बातचीत करना है, "अब हम कहाँ हैं? कथानक में हम यहीं हैं।" वैसे भी एक निर्देशक के रूप में मेरा आधा काम यही है। हम कहते हैं, "यह तो अभी हुआ है, यही इसके बाद होने वाला है, यहीं पर आपका सिर है," और फिर हम बस उस क्षण में पहुँच जाते हैं।

मुझे लगता है कि इससे मदद मिलती है कि वह बहुत अलग दिखता है। अतीत में उसके बाल अलग-अलग रहे हैं और उसका पहनावा भी बहुत अलग रहा है, ताकि एक बार जब वह उन कपड़ों में आ जाए, तो वह बहुत अच्छा महसूस कर सके जैसे कि वह उस किरदार में है, जो कि खुद के मौजूदा संस्करण जो से थोड़ा अलग किरदार है, जो बहुत अलग है कपड़े की अलमारी। शारीरिक स्तर पर उसकी मदद करने की वे सभी चीज़ें, और फिर मेरे द्वारा उसे उस क्षण में आने में मदद करना। हो सकता है कि इसमें उसे कुछ समय लगे, क्योंकि हर किसी को यह याद रखने में कुछ समय लगता है कि हम कहाँ हैं। हम बहुत तेजी से आगे बढ़ रहे थे. लेकिन उसने भूलभुलैया के माध्यम से एक वास्तविक कम्पास रखने का आश्चर्यजनक रूप से अच्छा काम किया। वह वास्तव में इस चरित्र को खोजने और इस चरित्र को जानने की कोशिश कर रहा था, और अपनी कहानी के माध्यम से दर्शकों का मार्गदर्शन कर रहा था।

आपने पहले भी इस पर बात की थी, लेकिन मैं नाथन के दोहरेपन से बहुत प्रभावित हुआ। वह एक भरोसेमंद पारिवारिक व्यक्ति की भूमिका निभाते हैं जो अपने बच्चों को हर दिन स्कूल लाता है, लेकिन दूसरी ओर, वह एक हिंसक अपराधी है जिसे आप कभी भी आते नहीं देखते हैं। इन दोनों भूमिकाओं को प्रभावशाली ढंग से निभाने के लिए सही अभिनेता ढूंढने की प्रक्रिया क्या थी?

जे ब्लेकसन: आप बाहर जाइये और देखिये। [हंसते हुए] आप उन लोगों की सूची बनाते हैं जिनसे आप पहले प्रभावित हुए हैं, और नाथन उन सूचियों में था, और फिर आप जाते हैं और देखते हैं कि कौन उपलब्ध है। आप लोगों से बात करना शुरू करते हैं, और आप उन्हें दृश्य देते हैं, और वे ऑडिशन देते हैं, लेकिन फिर आप उनके साथ थोड़ा काम करते हैं। पहले क्षण से जब नाथन अंदर आया और ऑडिशन दिया, मुझे पता था कि वहाँ कुछ बहुत खास था क्योंकि वह काफी सहानुभूतिपूर्ण है और तुरंत ही बहुत पसंद आने वाला है।

लेकिन तभी उसकी आंखों में कुछ ऐसा था जो बदल सकता था और काफी खतरनाक हो सकता था। उनके बारे में अभी भी इस प्रकार की अस्पष्टता और अनजानापन था जो वास्तव में दिलचस्प है, लेकिन असुविधाजनक भी है। मैं नाथन को उसके द्वारा किए गए अन्य टीवी शो से जानता था, लेकिन उसने कभी भी इस तरह की और इतनी बड़ी भूमिका नहीं निभाई थी। मेरे लिए, किसी ऐसे व्यक्ति को लेना वास्तव में रोमांचक था जो आम तौर पर शो में आता है और कुछ दृश्य चुरा लेता है वास्तव में, वास्तव में यादगार है और उसे कहानी के केंद्र में रखें और उसे अपने पंख थोड़ा फैलाने दें भूमिका।

श्रृंखला की शुरुआत एक ठंडी शुरुआत से होती है जो दर्शकों को सीधे एक्शन में डाल देती है। क्या आप हमेशा से जानते थे कि यही वह दृश्य था जिसका उपयोग आप श्रृंखला का परिचय देने के लिए करना चाहते थे?

जे ब्लेकसन: नहीं, मूल स्क्रिप्ट बिल्कुल अलग तरीके से शुरू हुई थी। हर चीज़ की तरह, आपको इसमें से बहुत कुछ संपादन में मिलता है, और जो चीज़ें वास्तव में पृष्ठ पर काम करती हैं, कभी-कभी जब आप उन्हें स्क्रीन पर लाते हैं तो काम नहीं करते हैं। वह दृश्य जो मूल रूप से एपिसोड 1 शुरू करने के लिए था, अब एपिसोड 2 में है, लेकिन हमें जितनी जल्दी हो सके कहानी में प्रवेश करने की आवश्यकता है। मूल कहानी यह है, "इन लोगों ने कुछ किया है, और अब कोई उन्हें मारने की कोशिश करने आ रहा है।" वह ठंडा खुला वास्तव में आपको यह स्पष्ट रूप से बताता है, "यहाँ कोई भाग रहा है, वे भाग गए हैं जाहिर तौर पर बहुत सारे पैसे मिले।" उसका पीछा करने वाला आदमी कह रहा है, "डायने कहां है?" और जमीन पर मौजूद आदमी कह रहा है, "मुझे नहीं पता, और मैंने सारे पैसे खर्च कर दिए," और फिर कुछ बुरा होता है उसे।

ऐसा महसूस हुआ जैसे इसने आपको वास्तव में एक्शन में ला दिया है और सामने से बहुत सारे प्रश्न पूछे हैं, इसलिए दर्शक कहते हैं, "ओह, मुझे पता है कि मैं किस तरह के शो में हूं। मैं एक ऐसे शो में हूं जहां खतरा है और कुछ आने वाला है।" हमने इसे उस दृश्य के बगल में रखा है जहां हम पहली बार जो को देखते हैं, और वह कुछ ट्रैफिक लाइट पर है, और बच्चे कहते हैं, "कुछ भी नहीं आ रहा है। कुछ भी नहीं आ रहा है," और वह कहता है, "सावधान रहना सबसे अच्छा है।" हम जानते हैं कि कुछ आ रहा है, क्योंकि हमने वह चीज़ पहले ही देख ली है जो उसके लिए आ रही है। इसे वहां रखना बिल्कुल सही लग रहा था। हमने उस दृश्य को बहुत इधर-उधर किया, लेकिन फिर जब हमने इसे शुरुआत में रखा, तो निश्चित रूप से ऐसा लगा, "ओह, हमें यही करने की ज़रूरत है।"

लेकिन यह कुछ भी बनाने की बात है। आप एक योजना के साथ आगे बढ़ते हैं और फिर वह अपना जीवन बना लेती है, और फिर जब आप जॉन ड्वेली जैसे महान संपादक के साथ काम करना शुरू करते हैं, जिसने वह एपिसोड किया था, तो आप चीजों के साथ खेलते हैं और आप उसे पा लेते हैं। आप सामग्री के साथ लगातार तब तक बातचीत करते रहते हैं जब तक कि वह आपको यह न बता दे कि वह क्या बनना चाहती है। जैसे ही हमने इसे शुरुआत में रखा, अचानक से चीज़ 25% बेहतर हो गई और काफी बेहतर तरीके से काम करने लगी। वह योजना नहीं थी, लेकिन वह निश्चित रूप से सही समाधान था।

कानून प्रवर्तन द्वारा जो के साथ अच्छा व्यवहार नहीं किया जाता है, और ये वे लोग हैं जिन्हें उसके अतीत के बारे में कोई जानकारी नहीं है। पुलिस अधिकारियों के साथ उनकी बातचीत के माध्यम से आप क्या कहना चाहते थे?

जे ब्लेकसन: जो के लिए, मुझे लगता है कि यह शायद उसके रोजमर्रा के जीवन की एक वास्तविकता है। दो चीजें हैं. जब आप इसे दूसरी बार देखते हैं, तो आपको एहसास होता है कि वह थोड़ा घबराया हुआ है क्योंकि वह छिप रहा है, और झूठ बोल रहा है। यह उसका वास्तविक नाम नहीं है, इसलिए उसे यह अतिरिक्त स्तर मिला है। लेकिन अगर आप उसे मेज से हटा भी दें, तो उसके हर दिन की बनावट कानून के साथ बातचीत करने वाली होगी इस तरह से प्रवर्तन करना कि इस तरह का एक सूक्ष्म अप्रिय अनुभव हो और इससे परेशानी और बढ़ेगी जिंदा होने के नाते।

यहां तक ​​कि जब वह दूर छिपा हुआ होता है, और वह एक रेस्तरां खोलने के लिए सबसे सुरक्षित जगह पर जाने की कोशिश करता है, तो वह अमेरिका का एक छोटा सा शहर है - वह बस अकेला रहना चाहता है। फिर भी उसे ऐसा महसूस नहीं होता कि वह सुरक्षित है क्योंकि उसके लिए कोई वास्तविक सुरक्षित जगह नहीं है। मुझे लगता है कि वास्तव में उन मुद्दों पर गहराई से विचार किए बिना जीवन को प्रतिबिंबित करने का एक तरीका है, क्योंकि दुर्भाग्य से, यह उचित है एक बहुत ही गोरे शहर में रहना और एक काले के रूप में बहुत विशिष्ट महसूस करना, उसकी रोजमर्रा की जिंदगी की बनावट कैसी होगी आदमी।

पायलट में एक दृश्य है जहां जो एक चलते हुए कचरा ट्रक में पहुंच जाता है। इसे कैसे फिल्माया गया, इसके बारे में मेरे मन में बहुत सारे सवाल हैं, तो क्या आप पर्दे के पीछे की कोई जानकारी दे सकते हैं?

जे ब्लेकसन: यह बहुत जटिल है। [हंसते हैं] खासकर टीवी शेड्यूल पर। यहां तक ​​कि मूवी शेड्यूल पर भी, यह थोड़ा जटिल है, लेकिन हमारे पास कम समय था। हमने शुरुआत में इसकी शूटिंग कनाडा में शुरू की थी और ट्रक के बाहर का सारा हिस्सा कनाडा में है, लेकिन फिर पूरी शूटिंग के दौरान हम लगातार उस क्रम के टुकड़े उठाते रहे। हमने उसमें से कुछ को यूके में स्टूडियो में शूट किया, और कुछ को हमने स्टंट डबल के साथ दूसरी यूनिट में शूट किया। यह एक आरा की तरह है. हमारे पास इसका एक स्टोरीबोर्ड था, और हम स्टोरीबोर्ड उठा ही रहे थे कि वह पूरी शूटिंग के दौरान चला गया। जब तक नाथन का काम पूरा हुआ, तब तक वह उस पोशाक के अंदर और बाहर 100 बार आ चुका था।

मुझे लगता है कि उन्होंने नवंबर में इसकी शूटिंग शुरू की और फिर मार्च में इसकी शूटिंग पूरी की। वह बहुत खुश था कि उसके बालों में अब नूडल्स नहीं थे और वह उस क्रम से आगे बढ़ सकता था। यह क्रू के लिए एक प्रमाण है कि हम इसे प्राप्त करने और इसे इतना अच्छा बनाने में कामयाब रहे। वहाँ कई इकाइयाँ थीं, अलग-अलग देश थे और उसमें जाने के लिए हर तरह की चीज़ें थीं। आपको हमेशा अपना दिमाग इस बात पर लगाना होगा, "हमें क्या चाहिए? यह एक साथ कैसे फिट बैठता है?" और जब आप इसे शूट कर रहे होते हैं, तो आपके पास संपादक होता है जो इसे एक साथ काटता है।

आप सोच सकते हैं, "ओह, हमें एक हाथ का क्लोज़-अप चाहिए। हमें उसके हाथ का बैग पकड़ते हुए या किसी गंदगी और ट्रक पर फिसलते हुए हाथ का क्लोज़-अप लेने की ज़रूरत है।" एक बार जब आप यह सब एक साथ काटते हैं, और यह काम करता है, तो यह असली ट्रक नहीं है। यह एक सेट है. दल के अलावा कोई शोर नहीं है। तो फिर आपको इसे वास्तव में महसूस करने और ध्वनि देने के लिए ध्वनि वाले लोगों की आवश्यकता है और लगभग एक ट्रक की तरह गंध आ रही है जिसमें तेज आवाजें और धातु के आर-पार धातु के पीसने और फिर वहां उसकी सांसों की गूंज है। उन्होंने अद्भुत काम किया जिससे ऐसा महसूस हुआ कि यह वास्तव में वास्तविक था।

आपने अतीत में उल्लेख किया है कि आपने इन आठ कड़ियों को पूर्ण समापन के लिए लिखा था। क्या आपके पास दूसरे सीज़न के लिए कोई विचार है, या आप इसे बंद करना चाहते हैं?

जे ब्लेकसन: मैंने सीज़न 2 की योजना नहीं बनाई है। जब डिज़्नी ने कहा कि वे इसे चाहते हैं, तो उन्होंने कहा कि वे इसे एक बंद कहानी बनाना चाहते थे, इसलिए हमने यही योजना बनाई और यही हमने उन्हें दिया। जाहिर है, सीज़न 1 के अंत में पूरी दुनिया में विस्फोट नहीं होता है, इसलिए सीज़न 2 में कुछ करने की संभावना है, लेकिन यह वर्तमान योजना नहीं है। जाहिर है, आपका दिमाग पात्रों पर जाता है और वे संभवतः क्या कर सकते हैं, लेकिन मैंने किसी भी तरह की औपचारिक तरीके से कुछ भी योजना नहीं बनाई है। जहां तक ​​मेरा सवाल है, यह कहानी का अंत है।

अपराधियों के बारे में

"अपराधी" वहीं से शुरू होता है जहां अधिकांश अपराध कहानियां समाप्त होती हैं: एक उच्च जोखिम वाली डकैती के बाद, जब कुलीन अपराधियों का दल अपने अलग रास्ते पर चला गया है और अपने पुराने जीवन को पीछे छोड़ने की कोशिश की है। अतीत और वर्तमान तब टकराते हैं जब एक क्रूर हत्यारा उन्हें एक-एक करके निशाना बनाना शुरू कर देता है। उनका पीछा क्यों किया जा रहा है, इस तबाही के पीछे कौन है, और क्या वे अपनी और अपने प्रियजनों की रक्षा के लिए समय पर एक-दूसरे को ढूंढ पाएंगे?

अपराधियों 8 दिसंबर को हुलु पर विशेष रूप से स्ट्रीम करने के लिए उपलब्ध होगा।

स्रोत: स्क्रीन रेंट प्लस